傅抱石与罗时慧

　　遇到了相守一生的人
　　傅抱石的父亲是南昌城里修伞的，自他记事不久父亲就生肺病早逝，他随母亲修伞度日。巧的是他幼年居住的小巷内，左有刻字店，右有裱画铺，傅抱石耳濡目染，从小得到艺术的熏陶，对绘画和篆刻发生了兴趣，开始了最初的艺术涉猎。13岁时，傅抱石蒙一位爱才校长的接纳，免费进入江西第一师范学校读书。1921年17岁的傅抱石高小毕业，以优异的成绩直升当时江西省最高学府——省立第一师范，从此走上艺术之路。十七八岁时，他仿刻赵之谦的印章足以使南昌的“赵之谦迷”难辨真伪；他撰写的《国画源流述概》，更是让南昌市文教界刮目相看。为此，他从省第一师范艺术科毕业后，便留校任该校附属小学教员，一年后又被聘为省立第一中学初中部、高中部艺术科的教员。就是在这里，傅抱石遇见了将要相守一生的人。
　　1928年，傅抱石在省立第一中学教国画、篆刻及艺术理论。他年龄与学生相差不多，相互之间比较容易沟通。一次，当他上篆刻课时，坐在前面的一位女生举手说：“傅老师，你在黑板上写了错字。”傅抱石心存疑惑，回头一看，这字果然少了一横。同学们哄堂大笑，一同学这才说明真相，原来正是那位举手的女生抹掉了那一横。傅抱石这才知道，那个开玩笑的姑娘叫罗时慧，出生在沈阳，小名奉姑。这以后，他开始留意起这个姑娘，每当她看他时，他的心跳会一下子加快；每逢要到艺术科上课，他总有一种莫名的兴奋。
　　而罗时慧也总想做出一些事情让傅老师对她另眼相看，她在课堂上常常提问，还常常会莫名其妙地故意迟到。这天又轮到傅抱石教绘画课，画的是学校旁边北湖的荷，上周他已布置让学生观察了。学生们着手作画，傅抱石走下讲台，在同学之间巡行，仔细地纠正构图，说明墨色的层次。终于轮到了那个让他有些尴尬又带点儿欣喜的罗时慧了。她的宣纸上，只着意地画了几朵粉红的荷花，其他地方却是空白。“你怎么不接着画荷叶呢？”傅抱石不由得皱起了眉头。“我不会画荷叶。”罗时慧红着脸说。傅抱石心想，也许是她怕自己掌握不好落墨力度吧，毕竟荷叶须根据荷花的形态、位置来精心描画，大胆泼墨的。于是他接过她手中的毛笔，在她未画完的纸上接着画起来。经他渲染描绘，荷花立刻显得生机勃勃。他看了看，然后题上：“罗时慧画荷花，傅抱石补叶茎，抱石题。”
　　下课后，傅抱石走到北湖边，见罗时慧正手拿这幅画观察荷叶。她说：“真奇怪，仅仅是几支荷花，几片荷叶，竟比满湖的荷叶荷花还要好看！”傅抱石不由问道：“你的荷花画得很好，为什么不画荷叶？”“我是故意留给你画的，这叫珠联璧合嘛！”罗时慧看着傅抱石，娇羞地笑了起来。傅抱石不禁怦然心动。
　　傅抱石曾经经过罗时慧的家——百花洲南湖边的灵应桥100号，那是一座典型的翰墨书香庭院，占据了从灵应桥到萧家巷的数亩田地。这个深宅大院的小姐，官宦世家的千金，岂是他这个修伞匠的后代所能奢望的？傅抱石文史兼通，除了在省一中和另几所学校教美术，还常有富贵人家找他给家中子弟补习功课。罗时慧也说动了她的父亲，请傅抱石做她和两个弟弟的家庭教师。傅抱石来到罗府，罗时慧的父亲罗鸿宾亲自出迎。在教课的屋子里，墙壁上赫然挂着他和罗时慧“合作”的、已经装裱好了的“夏荷图”。
　　“磨墨妇”和“试金石”
　　1929年元旦，罗时慧应邀来到了傅抱石家。这是她第一次上门，看见他苍老的母亲，赶紧叫了声“师婆”，并送上了带来的礼物。吃完饭她忙着收拾桌子，看到他上学时画的《松崖对饮》、《竹下骑驴》，心里更是敬佩。更让她感动的是傅老师的品格：他不富裕，但常帮助学生。这天在傅老师家中，她看见了一位十五六岁名叫沈飞的青年。他告诉她，自己因患肺病而休学，是傅老师让他同住一屋，并教他功课。从这以后，罗时慧成了傅抱石家的常客，她和傅老师、沈飞一起习画、写字、谈人生，还常和师婆聊天。师婆有时说起傅老师小时候的事情，她会为他曾经的苦难而流泪。
　　傅抱石家租的是一间大屋，来的人一多便感觉局促。于是罗时慧以方便两个弟弟的教育为由，向父亲提出让傅抱石到她家租住。于是，傅抱石全家搬入了罗家出租的房子，月租30元。此后他俩天天在一起，约定了要同心协力，实现恋爱自由，把握自己的命运。不久，阻力真的来了，罗时慧发现家里不断来了一些求婚者。她还被父亲叫进书房，父亲开导说：“‘男怕入错行，女怕嫁错郎’，你看这些天来的都是世家子弟，要相貌好相貌，要家境好家境，不可错过啊！”可罗时慧一百个不答应，她说：“他们怎比得上傅老师才学渊博。”“你可别忘了自古文人多贫士，你嫁给他，这一生是舒服不了的！”
　　父亲拂袖而去，但罗时慧并不怕。她告诉傅抱石：“我大妈掌管全家大小事，父亲对她很尊重。你只要送份厚礼给她，应该没问题。”傅抱石据此办理，1930年春，终于与罗时慧举行了婚礼。那天，大门两边的门柱上贴了新郎自己写的隶书大字：乾坤定矣，钟鼓乐之。
　　新婚之夜，傅抱石对妻子说：“我必然要做到那些公子们不一定能做到的事情：我傅抱石，要在历史上留下自己的名字！”婚后，罗时慧转到了另一所中学继续学习。每天早晨，她总是静悄悄地起床，先是准备好全家的早饭，接着去收拾傅抱石凌乱的书房，把昨夜用过的毛笔一支支洗去墨汁和颜料，再朝下一支支挂起来，以备再用。如果傅抱石不去学校上课，她就坐在傅抱石的画案前，铺纸磨墨，为傅抱石画画做准备。这磨墨看似简单，其实很费力。磨墨时，第一次只能注入大约占砚台三分之一高的水，而且磨墨须始终按顺时针方向均匀地用力，磨快了墨太粗，画画时毛笔不畅，磨慢了又不出墨。磨到一定程度还须加水再磨，浓了不行，墨划不开，淡了也不行，画画时墨洇太快。磨完一砚后将墨倒入一小盆内储起来，然后再注入清水继续磨，直到磨好够一天用的墨。整个工作做完，足足需两个小时。
　　开始时，从来没有经历过这种锻炼的罗时慧手臂疼痛了好几天，但慢慢也就适应过来，而且成了此中高手。傅抱石一日不可缺罗时慧，常夸其功劳大，罗时慧则笑称自己为“磨墨妇”。罗时慧没课时，总是陪伴在丈夫旁边，帮他寻找一些资料。她从不拿家里的琐事烦扰他，因为她知道创作在很大程度上取决于灵感、情绪、激情。当傅抱石潜心创作时，她总是悄悄地离去，替他关好房门，然后守在厅堂不准别人打扰他。最让她感到幸福的是，当傅抱石认为自己完成了一件得意的作品时，总会欢快地大叫：“时慧，快来，快来！”罗时慧便立即奔去，站在丈夫的作品前，细细审视，相互品评。有时傅抱石情绪不稳，作的画平平，她会直接地指出其失败之处。傅抱石深信，没有时慧，他的某些作品不可能产生。他说妻子是自己新作的“试金石”。
共度艰难岁月
　　傅抱石婚后仅几个月，省一中一些大专毕业的老师便联名告到省教育厅，要求将只有师范学历的傅抱石开除。傅抱石失业了，家庭陷入困顿。尽管妻子从不说家中没钱，但傅抱石还是从她那开始出现补丁的衣服中感觉到了。为此，傅抱石曾画过广告，干过临时工，还在炎炎七月坚持篆刻铜印。这天，罗时慧与傅抱石在房里翻阅黄牧父的印谱，这是傅抱石多年来一直欲求一窥的书，他从“扫叶山房”的姜润如老板那儿拿回来，售价尚未谈及，但想来是极高的。罗时慧虽不喜亲自捉刀篆刻，却深悟其真谛，对于黄牧父的功力和篆刻特点深为赞叹。她说道：“这黄牧父的印谱，倘若不是你遇到，被那些附庸风雅的假内行买去作摆设和炫耀的资本，那就太可惜了。我们应该保护啊！”傅抱石见妻子如此说，才道：“纵然他要价太高，我也应该忍受。谁叫这部印谱落在我的手上呢？”为了艺术，这对“贫贱夫妻”是从不吝啬的。
　　1931年，陷在困苦中的傅抱石得到消息：徐悲鸿来到了南昌。经朋友介绍，他带了《绘画变迁史纲》和《摹印学》及数幅绘画作品，去江西裕民大旅社看望徐悲鸿。徐悲鸿非常欣赏这个比自己小十岁的年轻人，决心推荐他出洋留学。1933年，在徐悲鸿的帮助下，傅抱石前往日本留学。走时，他母亲已经染上了肺病，罗时慧抱着幼子前去送行。她告诉丈夫，自己会侍奉好婆婆，承担一切家事，让他集中精力学习。在东京，傅抱石师从东方美术史权威金原省吾。1934年5月，他在日本举办了第一次个人作品展，计有篆刻、书法、绘画一百七十余种，引起很大反响。而此时的罗时慧已经考取了武昌艺术专科学校。她也想在绘画领域求得深造，并特意把她在武昌艺专学习时作的一幅山水画寄给他。
　　两年后，由于母亲病重，傅抱石匆匆归来。因时局阻挠，他不能再去日本完成学业。为了家计，也为了徐悲鸿的聘请，傅抱石任教于南京中央大学艺术系，担任了中国美术史和书法、篆刻的教学。因为傅抱石自己的去留尚未决定，这时的罗时慧不能同往，他们仍靠鸿雁传书互诉衷肠。为了增加一点收入，罗时慧也到南昌一所私立心远学校去教书了。好不容易盼到暑假，罗时慧第一次到南京，傅抱石却投入了《中国绘画理论》和《论秦汉诸美术与西方之关系》的研究与著述。他见南京图书馆藏书丰富，且多善本，就把妻子领入抄书的行列。罗时慧冒着炎热，天天在图书馆为丈夫抄写资料。
　　1939年，傅抱石应郭沫若之邀至重庆，担任抗战时期政治部第三厅的秘书。1940年8月，他执教于迁到重庆沙坪坝的中央大学。罗时慧带着孩子来到这里后，他便租了重庆西郊金刚坡下的一处茅舍安家，并自署其居为“金刚坡下山斋”。其实这只是一座极简陋又年久失修的草房，傅抱石用稀疏的竹篱笆将其隔成两间，屋里全靠几块亮瓦透点光线。这样一个茅檐低矮、又无窗户的地方哪还能作画。不得已，傅抱石每天早晨吃过早饭之后，便把小方桌抬到大门口，利用门外的光线作画。画完了，或者吃饭时间一到，又须将桌子抬回原处以供吃饭用。尽管身居茅舍，傅抱石却异常中意自己所处的自然环境。他整日在群山中徜徉，这气势沉雄的山川草木给傅抱石提供了取之不尽的创作素材，他用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，创作了《潇潇暮雨》、《大涤草堂图》，以及人物画《屈原》、《丽人行》等。在金刚坡，傅抱石努力师法自然，融入创新，使自己的画富有生命力。金刚坡八年的朝霞夕照，成就了他艺术的灿烂辉煌。巴山蜀水的雨露风霜，滋育了他的艺术风格，使这位江西才子具备了成为大师的全部条件。因此有人说，金刚坡可以说是傅抱石人生和艺术的物化了的丰碑。
　　新中国成立后，傅抱石担任南京师范学院美术系教授、中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职。他一生创作国画三千余幅，庆祝建国十周年时与关山月创作的《江山如此多娇》更体现了强烈的创造性和鲜明的时代感。1965年9月29日，傅抱石因劳累过度悄然而逝，年仅61岁。他的夫人罗时慧于2001年逝世，享年91岁。（贺春摘编）
　　摘自《百年婚恋》（第6辑）杜子建等编著/辽宁人民出版社