从市博到省博

从石刻碑刻到太子公主墓

从西汉十二帝陵到唐十八陵

长安的旅行，最精彩的莫过于博物馆之旅

作为一座考古界举足轻重的陵墓，不仅发掘难度巨大，连主人的身份地位都及其特殊，可谓举世无双的双帝陵。这座乾陵被冷兵器时代的刀剑劈过，被热兵器时代的机枪大炮轰过，却依然是唐十八陵中主墓保存最完好的一座，更加是唐陵里唯一一座没有被盗的陵墓。

乾陵神道，是通向祭殿和陵前的导引大道，又称御道。乾陵神道现有华表一对，驿马鸵鸟各一对，石马五对，石碑两道。

牵马石人

述圣纪碑--碑上刻有武则天撰文和高宗儿子书写的记述高宗生平事迹与文治武功。曾经石碑上曾有6000多字，由于风雨侵蚀及人为破坏，现在仅存1000余字

无字碑是由一块完整的巨石雕刻而成，碑首有8条浮雕的蟠龙。相传龙有九子，蟠即是其中之一，它喜欢登高，所以经常作为一种装饰品古代人常常把它雕刻于碑首或者宫殿柱身的上面。碑身两侧各有一副升龙图，图上有一条腾空飞舞的巨龙。现在碑上的文字都是唐代以后的宋金元明四朝文人墨客留下的。

石狮子和阙楼遗迹

朱雀门外，矗立着一堆威猛无比的石狮，它们头部抬起，前肢直立，圆睁双目，蹲坐着注视着前面的神道，眼神中包含着警觉，自信和威严，守护着着两座帝陵。

高大雄浑成梯形状的建筑就是当时的阙楼遗址。阙楼是陵园里不可缺少的礼制性的建筑。它是中国古代一种重要的建筑类型，在高等级的都城，陵墓，宫殿外都有设置，它的作用有四种，观望守卫，等级尊卑，张贴政令和思过反省。完整的阙楼上面应该还有单檐或者重檐的阁楼式建筑，建筑内雕梁画栋，金碧辉煌。阙楼的实物现在已经消失，只能从唐墓壁画中窥见一斑。

在乾陵神道的尽头，就会被一排排整齐的无头石人像（据考古专家推测头部的缺失可能源于地震）所吸引，石像整齐的排列在朱雀门外的东西两侧，这就是乾陵的六十一宾王像。六十一宾王像，他们不仅是“王”，即外国或少数民族地区的首领，他们又是“宾”，是大唐王朝亲密的朋友，唐朝是当时世界上最强大的国家，也是我国各民族统一的封建王朝最兴盛的时期，先后同世界各地300多个国家和地区建立了友好关系。高宗驾崩后，举国哀悼，61个国家和地区派出特使或首领亲自参加安葬仪式。葬礼之后，武则天令工匠用写真的手法，雕刻了参加葬礼的那些使节或首领，立于朱雀门两侧，东29尊，西32尊，按队列形式整齐排列。雕像和真人大小相似，穿紧袖衣，腰束宽带，足登皮靴，双手前拱，表示祈祷。从那时起这些宾王像已在乾陵墓前站立了1300余年了。在每一尊石像的身后，都镌刻着他所在的国家、地区以及他本人的姓名。如果将王宾们所在国家、地区的名称铺在地图上，令人大吃一惊的是，居然占据了大半个亚洲！他们跋山涉水、不远万里来到长安，走的正是连通欧亚大陆的“丝绸之路”!61尊宾王像是唐代波澜壮阔的中外交流史的标志。

乾陵景区非常大，因为还包括了懿德太子墓章怀太子墓和永泰公主墓。

懿德太子墓中有非常非常出名的唐代宫廷壁画，真迹已经被搬去了陕历博的壁画馆，而现存墓中的壁画都是复制品，但是陕历博壁画馆光线昏暗且有玻璃阻隔，根本无法看清，还不如在太子墓中可以近距离无遮拦的体验唐朝皇室的日常生活

进入懿德太子墓地宫时，马上感受到了唐代帝王陵墓那种奢华与神秘

懿德太子墓入口处的壁画，描绘了一个皇室出行的世界，从阙楼到仪仗队。突然发现其实中国古代皇陵跟埃及帝王谷的墓道异曲同工，结构形式几乎都相似

永泰公主墓位于乾陵东南2.5公里处，是乾陵十七座陪葬墓之一，是我国建国以来发掘最大的一座唐代女性墓葬。出土各类文物仍高达一千多件，尤其是墓室壁画，内容丰富，题材广泛，生活气息浓厚，时代感强烈，是难得的一批绘画作品。

墓室四周绘制8幅壁画，东壁上的“宫女图”保存的最为完整，也最为动人。画面上有9人，分两行排列，宫女们个个面色红润，梳着流行的发式，身着时髦的服装。走在最前面的宫女，双手挽着披巾，挺胸趋步前行，姿态雍容华贵。随后宫女面向和神态各异，服饰与发型不同，分别捧盘执杯，抱物持扇，或拿拂尘，或端蜡烛。在徐步缓行中组成了一个分工明确的服务队列，再现了一千多年前宫廷奴婢侍奉主人的生动场面。

章怀太子墓位于乾陵东南3公里处，墓主人名叫李贤是唐高宗李治和女皇武则天的第二个儿子，深受高宗的喜爱。他是中国历史上绝无仅有的两个皇帝的儿子，两个弟弟是唐中宗和唐睿宗，妹妹是权倾一时的太平公主。出土的唐墓壁画更是人物画中的精品，如《客使图》、《马球图》、《狩猎出行图》等，都堪称艺术瑰宝。这些文物从不同角度反映出唐代政治稳定、经济发达、民族关系融洽的大唐风貌。

根据《唐六典》记载，大唐王朝与三百多个国家和地区保持着外交关系，每年都有大量外国客商和使节往来长安，常住长安城的外国人就超过十万之多。《客使图》就是唐王朝外交活动的真实写照，描绘了唐朝官员接待三位使者的情景，是目前国内所见唯一反映唐代外交场面的珍贵壁画。

《马球图》全长8.9米，在揭取时被分割为五块。背景衬以起伏的山峦，画面共有20个人物组成，有的穿浅色的衣服，有的穿灰色衣服，表现的是两支球队打球的场景。

这幅壁画描述了唐代皇亲贵族的狩猎出行场景，整幅画面全长近9米，现存46个鞍马人物，排列有序，最前方为引路向导，两侧为执旗卫士，最后为两匹辎重骆驼和殿后随从，中间大队人马，佩戴弓箭，架鹰抱犬，前呼后应地行进在林木繁茂的山道中。

乾陵博物馆陈列了很多明显是胡人的陶俑，多方面证实了大唐盛世的多元和繁华