山因积累而成高  泽以长流乃致远

——简评高泽远和他的书法艺术

高连刚

与书法家高泽远先生接触久了，看他的作品多了，也便越来越咂摸出一些味道来了。

他的书法取法乎上、古今兼容，既有深厚的传统功力，又不乏时代气息，笔墨点线之间始终充满着勃发的激情与生命活力。从用笔、用墨到布局，提按顿挫，收放自如，毫无刻意“摆布”。整体看上去，气韵贯通，气势流畅，章法饱满，错落有致，写来是那样心手双畅，自然随意，虽纵横多变，有方有圆，有重有轻，忽疾忽徐，时涩时畅，却没有任何做作的痕迹，没有技巧的玩弄，只是兴之所致，自由自在，一任天然。在那热烈奔放、潇洒自如的笔墨里，流露更多的是一种自信、自在，一种平淡、平和，一种悠闲、优雅。欣赏他的书法作品，能让人领略到轻松、自然和快意。

高泽远，清华美院当代艺术（书法方向）创作高级研究班毕业，现为清华美院艺术创作研究会理事，中国书画家协会会员，山东省书法家协会会员，山东省书画学会金鹰书画院常务副院长。先生出生于南京，中学时代即习书，从唐楷《勤礼碑》、《自书告身》入手，临池不辍，有着坚实的基础。18岁在山东省著名书画家范芸安先生的指导下，潜心学习书画理论，着重对王羲之《兰亭序》、《圣教序》及米芾《苕溪诗帖》、《蜀素帖》等行草帖深入临摹研习。二十世纪九十年代初师从山东省著名书法家张炳南先生，在德高望重的张老的悉心指导下重点研究行草书，从汉代章草入手，领悟魏晋、唐宋明清行草书经典之作，反复揣摩字法、笔法、墨法和章法，心摹手追王铎经典作品，书艺有了质的提高。2011年，又于清华美院当代艺术创作高级研究班深造，系统地学习了中国书画理论、书画审美与创作、技法、当代前沿艺术思想等课程，开拓了艺术视野，期间曾得到了全国著名书画家、清华美院教授程大利、胡抗美、刘洪彪、苖培红、李松等人的亲授，悟得书法真谛。他的许多作品在全国、省、市书法艺术大赛中多次获奖，其作品被收入《中国当代书法艺术家辞典.墨迹卷》，被《中国文学》、《文化前沿》聘为签约艺术家，部分作品被美国、澳大利亚、日本、韩国、东南亚友人珍藏，2014年荣获中国文学十大书画家荣誉称号。

在各种书体的研习创作中，泽远先生最擅长行草书。他的行草遵循传统，法度严谨，较好地融会了“二王”、颜真卿、米芾、王铎的遗韵，最明显的特点就是以帖融碑，内藏血肉筋骨，外露拙朴之象；既雄强豪迈、浑厚宽博，又旷达坦荡、刚毅潇洒。其大字庄重，小字清劲，行笔流畅，结构稳健，整体自然洒脱，字里行间无处不透露着文人的气质和修养，显示着书家自由挥写、落落大方的艺术风貌。在行草书创作中，他不但在字的结体、章法、布局上很见工夫，而且在用笔上疾能驰，缓能收，锋倾势逆，控制得法，因而其笔下既无癫狂之态，也无僵滞之容，劲而不露骨，端庄而不放纵，凝重中透出豪迈之气。如他新近创作并参加在济南超然艺术馆举办的“大鹏展翅，扶摇万里”山东金鹰书画院迎新春五人展的几幅行草书作，气势开张，用笔娴熟，线条变化丰富，墨色亦润燥有别，字形大小错落，让人看着畅心，品着有味，印象深刻。这几幅书作笔墨有古意，笔法有传承，至少给人这样几个感觉和感悟：一是纯粹。笔调统一，用笔果练，沉著痛快，干净利落，而且来路清晰，虽密如晴云布天，阔如琉璃铺地，但爽朗可目；二是和谐。和是大美，笔画、构字与行间相向映衬而不相害，兼容呼应，协调一致；三是自然。观其日月星辰，天地山川，云物草木，皆能有其感有所得，作品才能不激不厉，轻松恬淡，如潺湲流水，沽沽而动，留下回味；四是意趣。意趣是字外的神采，归根结底在于笔墨精神。放逸生奇也罢，庄严肃整也罢，势斜而能反其正，欲正而又涵其斜，总能给人作品之外的美感，方能使人产生美的共鸣。当然，并不是说他的作品已经臻于这种境界，但他的作品已明显有了这些基因。

研究书法的人常通俗地说，书法作品是无彩的画，单个字是图，整篇则是画，唯如此方能出神入化。仔细品读泽远先生的书法作品，刚柔相济，摇曳多姿，纵逸之中含稳健，沉郁之中见灵性，不仅通篇布局合理，干净利落；而且字与字之间留白清晰，过渡自然，恰到好处，绝对是一幅好画。就其单个字而言，下笔沉稳，思路清晰，收笔果断；笔画流畅，骨力内敛，看似温文尔雅，实则柔中带刚，更是一帧美图。简单地说，他的书法作品，注情性于书里，蕴气韵于卷中，意在笔先，力在情趣，饱含了文人气息，凸显着个人风格，体现了大家风范。

近两年我曾与泽远先生多次参加一些书画笔会活动，因而也多次得以近距离观赏过他现场“挥毫造天地，落墨写春秋”的情景，那真是一种高雅的精神享受。但见他铺纸、润笔、醮墨、凝神、聚气，旋即笔走龙蛇，满纸云烟，下笔伊始，便显神力。先生一路挥去，如利刃破竹，似尖凿穿石，直抒胸臆。整个书写过程，不但游刃有余，一气呵成，而且起笔总是沉着有力，收笔自然果断，看上去是那样痛快淋漓。特别是他的运笔十分流畅、娴熟，线条之间顾盼呼应，游丝萦绕，笔断意连，恰到好处地把握住了提、按、顿、挫、驻之间的关系和法、韵、意、态、趣的完美结合，率真，随意，干净，利落，真乃神来之笔。

羊年元旦，他还曾写了幅“三阳开泰”条幅送我。每每把纸细赏，都让我心旌摇荡，无酒自醉。此幅作品墨重似圆锥画沙，笔轻如新茧抽丝，一笔一划皆关情。特别是那结体的紧与松，线条的实与虚，墨色的浓与淡，字距的疏与密，以及书时的张与驰，收与放，无处不在，对比鲜明。虽然仅仅四个字，却让他写得行云流水，极富神韵。在这里，应该说他用轻松诠释了凝重，以简单排解了繁复，以疏阔编织了缜密，融会古法，独臻妙境，较好地体现了先生扎实深厚的书法功底和宽博的学养。

山因积累而成高，泽以长流乃致远。中国书法源远流长，经过几千年的传承、演变、改革和发展，其博大精深足以让人穷其一生也难究其境。一个书法家要想成功，是需要综合多方面因素的，所以古往今来，书家们在锤炼艺术的同时，也都自觉不自觉地磨炼意志、心性，丰富思想情感，提升心灵境界。高泽远先生无疑也不例外，平时他在表面上不动声色，一贯保持着自然平和的基调，但在其内心深处，文人情怀却非常炽热，甚至还有些隐士情结。与此同时，为寻找到墨海的神韵，触及到先人墨迹的灵魂，他闻鸡起舞，朝夕追摹。汉魏碑帖，无所不读；真、草、隶、篆、行，无所不写。在理解传统、深悟传统、夯实传统功力和法度的基础上，凭着对生活独有的感悟和对艺术的痴迷，不断汲取各种艺术营养，并始终坚守着自己的审美取向，坚持于变中求新、求活、求发展、求超越。或许正是有了这长期砚田苦耕的超凡定力，使他厚积薄发，至少已具备了‘心正笔正’的书品与人品的理性思辨能力，对作品意境、格调、品位的鉴赏能力，得心应手的笔墨驾驭能力，创作长篇巨制的宏观把握能力。这也是我看好他的原因所在，一直坚信并期待他的艺术道路能走得更远，其作品未来升值空间会更大！

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