加载中…余姚人物(二百八)【杨珂】
(2019-03-05 10:55:38)
余姚人物(二百八)【杨珂】
杨珂，字汝鸣，号秘图。
徐 渭 書 法 評 傳：
徐
渭在書法方面，則受楊珂的影響最大。楊珂，明浙江余姚人，字汝鳴，諸生，從王陽明學，隱居秘圖，養母以孝聞。他善書，被鄉裏稱為“今之右軍”。明萬曆《余姚縣誌》云：
楊珂幼摹晉人帖逼真，後稍別成一家。多作狂書，或從左，或從下、或從偏旁之半而隨益之。吳峻、惟嶽每論書法，輒云：“故人楊秘圖者，今之右軍也！”會稽陳山人自負能書，亦云：“筆法自中鋒者最難，惟秘圖為然！”
《紹興志》亦稱楊珂“為詩瀟灑不群，書得晉人筆法”。可惜楊珂已無作品傳世，他是否真能當鄉鄰“今之右軍”的過譽尚需求證。不過，同時代外鄉人對楊珂評價不高，甚至很消極。如王世貞《藝苑巵言》曰：“楊珂初亦習二王，後益放逸，柔筆疏行，了無風骨，所謂‘南路體’也。”明豐道生曰：“楊珂書如胠篋偷兒，探頭側面。”[二五]參照這些消極評價，楊珂書不傳於世，“多作狂書”失敗的可能性更大。
楊珂比徐渭大十八歲，並沒有被徐渭《畸譜》紀為師輩，但以“越中十子”之交，後來又楊、徐齊名，可以清晰見到徐渭與楊珂之間的關係：一，法從晉出，《白鹿表》可以為證；二，別成一家，成熟期的徐渭諸作可以為證。尤其楊珂“多作狂書”與徐渭中年以後書極相似，想必薰染有自而成當年紹興書壇的“時風”。倘若這些鄉裏對楊珂書法狀態的積極評價加之徐渭倒頗為合適。
楊珂幼摹晉人帖逼真，後稍別成一家。多作狂書，或從左，或從下、或從偏旁之半而隨益之。吳峻、惟嶽每論書法，輒云：“故人楊秘圖者，今之右軍也！”會稽陳山人自負能書，亦云：“筆法自中鋒者最難，惟秘圖為然！”
《紹興志》亦稱楊珂“為詩瀟灑不群，書得晉人筆法”。可惜楊珂已無作品傳世，他是否真能當鄉鄰“今之右軍”的過譽尚需求證。不過，同時代外鄉人對楊珂評價不高，甚至很消極。如王世貞《藝苑巵言》曰：“楊珂初亦習二王，後益放逸，柔筆疏行，了無風骨，所謂‘南路體’也。”明豐道生曰：“楊珂書如胠篋偷兒，探頭側面。”[二五]參照這些消極評價，楊珂書不傳於世，“多作狂書”失敗的可能性更大。
楊珂比徐渭大十八歲，並沒有被徐渭《畸譜》紀為師輩，但以“越中十子”之交，後來又楊、徐齊名，可以清晰見到徐渭與楊珂之間的關係：一，法從晉出，《白鹿表》可以為證；二，別成一家，成熟期的徐渭諸作可以為證。尤其楊珂“多作狂書”與徐渭中年以後書極相似，想必薰染有自而成當年紹興書壇的“時風”。倘若這些鄉裏對楊珂書法狀態的積極評價加之徐渭倒頗為合適。
徐渭及其书画赏评：
徐渭与越中十子、书家杨珂(字汝鸣，号秘图，又号怡斋，余姚人)多过往唱和，《余姚县志》谓杨珂“幼摹晋人帖逼真”，“多作狂书”。杨珂书法“大小不齐”，颇被项穆批评。徐渭在《跋赵文敏墨迹洛神赋》中说：“古人论真、行与篆、隶辨圆方者微有不同。真行始于动，中以静，终以媚。媚者，盖锋稍溢出，其名曰‘姿态’，锋太藏则媚隐，太正则媚藏而不悦，故大苏(苏轼)宽之以侧笔取妍之说。”在作于隆庆元年（1567）的墨迹《寄云岳子等九首四体册》中，可看出沈周、祝枝山书法对徐渭早期书法的影响。徐渭的草书结字用笔大体来自二王和怀素，也曾经学习索靖章草，故在他用笔中还时见章草波挑笔意，用以增添古拙而出之姿媚。
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