从“而立之年”以后的24年间，鲁迅有平均每年相当于2009年人民币34万元、每月人民币2万—4万元的收入，保障了他在北京四合院和上海石库门楼房的写作环境。在残酷无情的法西斯文化围剿之中，鲁迅能够自食其力、自行其是、自得其乐，坚持了他的自由思考和独立人格。这使他永远成为文化人的榜样。

  那么，这应是靠谱的事了。老先生在《忽然想到》中讲到“一要生存,二要温饱,三要发展”看来也是他切实的体会。他痛骂的那个环境，给了他足够的发展空间。

  众所周知，鲁迅没有写过长篇，更没有做过影视剧等大赚特赚的工程，他主要是经营千字文豆腐块，虽偶做翻译，也数量不大，然而，竟达准千万之巨。文化繁荣，社会应该出手大方买大单。否则，吃亏的不止是作家艺术家，更是社会。作为创作个体的作家艺术家，他们贫穷也就贫穷了，消亡也就消亡了，原本没有什么。然而，社会如果因此失去了好的作品，那可就亏大了。如果文化不值钱了，那最终什么都将不值钱了。纵观世界各国，所谓强者，无不是文化上的超强大。

  去年9月30日有记者发表文章题为《新稿酬标准被指缺乏强制力 稿费涨版税反降》文章说“最近稿费将大涨的消息，着实让写作者们欢喜一场，无奈只是“空欢喜”。法律界人士昨天对记者表示，国家版权局制定的新版稿酬标准并不完全具有强制性，“参考意义远大于执行力”。而据记者了解，面对写作者“涨稿酬”的强烈呼声，一些入不敷出的出版社准备采取“迂回自救”的办法——让作者心理好受一点，而自己不至于亏损。”到目前，好像没有什么发展动向。

现在，似乎只有《家庭》、《知音》、《华西都市报》三家能达到千字千元，因而，它们成了国内最好的媒体。可是，这个标准还是二十年前的样子。其他报刊均在千字百元左右，甚至还有千字为零的。来约稿的编辑，大多面带羞涩地先说上一句，“对不起，老师，我们的稿费说不出口，看面子吧，友情出演一次。”

嗨……