提起丰子恺、李可染、傅抱石、赵无极、徐悲鸿、吴冠中这些响当当的美术大师，大家一定不会陌生。但鲜为人知的是，他们都曾在重庆的一所学校——国立艺专里学习或任教。这座被称作“黑院墙”的国立艺专，可以说是“大师云集，人才辈出”，被誉为“中国当代美术的摇篮”。台湾作家琼瑶曾在作品《几度夕阳红》中，对“黑院墙”有过详细的描写。

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国立艺专的“流浪”岁月

在重庆轨道交通大石坝站下车，走出站口，四周高楼鳞次栉比。走在路上，偶然瞧见，路牌上竟张贴着颇具艺术气息的画作，古色古香，画作下还有一行小字——“黑院墙”大师们的作品。原来，这里竟藏匿着一段重庆美术史的峥嵘岁月。我们不如将时光的齿轮往前拨动，去忆起曾经的光景……

路牌上古色古香的画作

1937年抗日战争爆发后，京沪相继沦陷，政府、学校等包括国立艺专在内的机构部门，都陆续向内陆西迁。1940年8月，刚在昆明安顿下来的国立艺专接到国民政府教育部命令：“因越南局势恶化，危及滇边，学校即刻迁往重庆。”

自此，国立艺专开始了在重庆六年的流离岁月，先后在青木关、磐溪落脚，而其中，在磐溪，也就是如今江北区大石坝一带的“黑院墙”时期，更是造就了中国美术史的辉煌往事。

忆曾经的时光

1946年艺专学生参加重庆反内战游行

曾任国立艺专校长的中国著名画家、教育家潘天寿说过：“二十世纪中国美术史绕过国立艺专就黯然失色，而绕过磐溪就定然会支离破碎。”这国立艺专究竟是什么？磐溪究竟又是个怎样的地方？

国立艺专，是中国抗战时期最专业、档次最高的美术学府，由当时的国立杭州艺专与北平国立艺专在湖南沅陵，即学校西迁过程中合并而成。傅抱石、赵无极都曾在国立艺专度过一段难忘的校园时光。而且，今天的中央美术学院和中国美术学院这两座中国顶尖级美术院校，前身就是国立艺专。

当时，接到政府再次迁校命令的国立艺专，很快便将校区迁到了重庆青木关附近的松林岗，并开设了国画、书画、图案、雕塑、音乐五个专业，由著名画家、美术教育家吕凤子担任校长。1942年秋，著名画家陈之佛先生接任校长后，决定将国立艺专由松林岗迁到了磐溪一处名叫郭家院的地方。

1954年重庆磐溪图案教师

迁校大致有以下两个原因：一是松林岗位置偏僻，校舍破败紧缺，教师住宿困难，难聘良师，于学校的长远发展不利；二是磐溪靠近重庆，交通方便，有现成的房屋可作教学之用，且临近中央大学，可兼聘教授，充实师资。而这现成的房屋，就是郭家院。

 

郭家院是一户有钱人家的院子，距今已有一百五十多年的历史。有趣的是，国立艺专的师生们觉得“郭家院”这名字土气，还曾将其改名为“果家园”。四合院式的郭家院子，院落低矮、黑瓦土墙，充满了人文气息，不少挑梁柱子上还雕有装饰纹样。不过，虽然院内已经有30余间房子，但对于迁移到这儿的师生们来说还是少了些，学校便又在四周搭建了一些简易草棚，平时作饭堂、男职工宿舍，需要时做礼堂。

部分历史资料

由于这些草棚，加上郭家院的房屋，皆是散落在山坡之上，为加强管理，大家便修建了一道围墙，把郭家院和那些搭建的草棚圈在了一起。因围墙本身是白色，在田野里非常扎眼，便有人建议涂抹成黑色。于是，师生们就到农民家里要来“锅烟墨”，把墙刷成黑色，从此，“黑院墙”就成了国立艺专的代名词。

“自江边至磐溪校园里有条蜿蜒的石板路，中途有巨石悬空突出，下有卖猪肉的肉案一座。再上行数十步即为磐溪盘旋之处，有平地傍山面溪而生，邮局、百货店、磐溪饭店等等在此，再行数十米，转过磐溪茶馆，一眼望去，就是艺专的黑院墙了。”

潘天寿曾在《八年流离》中对“黑院墙”有过这样的描写。由此可见，当时的国立艺专学校氛围、社会环境安定祥和。

潘天寿

潘天寿画

在陈之佛掌校的那段日子，同学们获得了难得稳定的学习生活，好些离去的老教授也被请回来了，还增加了一批年青的力量。如林风眠、谢海燕、李可染等，都是当年及往后享誉国内外艺坛的著名专家学者。除此以外，学校还先后聘请了一批著名教授，担任专职或兼职教师，丰子恺被聘为教务主任，陈之佛校长也亲自讲授美术史论课。

陈之佛

陈之佛画

学校里，每一位老师上课都十分认真，对学生循循善诱，且始终关心爱护，当同学们遇到种种困难时，大都能得到老师们的热情指导和切实地关怀。此后，国立艺专的师资与创作更是达到西迁的顶峰。

傅抱石曾任该校中国画科主任兼校长秘书；丰子恺曾在此创作《护生画集》第三集部分画稿；赵无极在此任教4年，曾参加在渝举办的青年画家联展；李可染在此任教3年，曾在渝举行李可染写意画展，创作有君堂作品《执扇仕女》、《放鹤亭》等知名画作。

丰子恺

丰子恺画

 

老师们在美术创作领域表现得如此兢兢业业，在此就读的学生们当然也“不甘示弱”。在校期间，他们走上街头绘制抗日宣传画，参加示威游行声讨日寇侵略，创作出不少反映现实生活的美术作品，培养出如今人们熟知的唐献瑞、刘江、黎熊才等著名艺术家。“黑院墙”的名气逐渐大了起来，获得了“中国当代美术的摇篮”这一美誉。

黑院墙国立艺专图文展

“上了渡船，到了对岸，两人又都沉默了下去，默默的向艺专走去，一大段路，谁都没有说话。直到艺专的‘黑院墙’已经在望了。”台湾作家琼瑶就曾在作品《几度夕阳红》中，对“黑院墙”有这般的详细描写。

 

抗战胜利后，国立艺专迁设杭州，奉国民政府教育部之命，学校师资一分为二，一部分北上，重建北平艺专。新中国成立后，学校于1949年改名为国立美术学院，1950年更名为中央美术学院，由徐悲鸿担任院长。

 

另一部分南下，恢复国立杭州艺专。新中国成立后，于1956年改名为杭州美术学院，1958年更名为浙江美术学院，时任院长潘天寿，1993年再次改名为中国美术学院。如今，这所两院校均成为中国顶尖级美术院校。

黑院墙现址

经过几十年的时光，失去了艺专师生的磐溪“黑院墙”，建筑结构年久失修，不仅变成危房，仿佛也失了魂。这样一个在中国美术史上绕不过去的地方，却渐渐被后人遗忘，以至《江北区志》两次修志时，都未曾将其录入。几年前，黑院墙拆迁，楼房倒塌的那一刻，曾经的艺术之魂便埋没在历史长河之中。

国立艺专在磐溪的“黑院墙”时期仅仅只有四年，但却是国立艺专西迁征途最辉煌的4年。曾经在这里学习钻研的师生，许多都在后来成为中国乃至世界的泰斗级大师，对重庆市乃至全国的文化发展，起到了毋庸置疑的培育与推动作用。而这璀璨耀眼的一切，皆来源于那份时代的重量。

黑院墙现址

当年的国立艺专肩负的，是比如今更为沉重的历史重担。有人曾这样评价道：“它是中国高等艺术教育的一根赢弱的独苗，它也是实现蔡元培先生‘美育代宗教’理想的一缕纤弱的希望。”

那时的国立艺专承担着更多的社会责任与历史责任，所以它的西迁已经不是单纯意义上的战争逃亡和避难，而是在为延续艺术与文化所做出的苦难挣扎。这也是为什么在颠沛流离的西迁过程中，学校仍能凝集中国最一流的艺术教育家队伍，并始终没有停止过一届招生的原因。

黑院墙现址

这过往的一切，这份历史的厚重，人们不应该忘记。

经过近年来的走访调研和挖掘整理，2018年，重庆市江北区举行了“黑院墙”历史价值和现实意义学术研讨会。会上，江北区委宣传部成立“黑院墙”国立艺专课题组，全面搜集整理当时的史料，努力为江北区留存历史文化记忆，为完善中国美术史和美术教育史贡献力量。

除此以外，课题组还特意拜访如今已99岁高龄，曾就读于国立艺专的学生——唐献瑞先生，倾听那个年代最真实的声音。未来，相信当人们谈起磐溪时，会震撼于“黑院墙”的历史分量，感恩于艺术家的坚韧伟大。