“至少现在我有一些乐趣”

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早在上世纪30年代和40年代，有一种称为妇女的图片电影。这些都是典型的浪漫剧告诉从女性的角度来看，虽然他们通常有任性聪明的女人（至少通过典型形象的标准），他们经常会有一种道德最后是忠诚和顺从的妻子作为一个女人的生活的一种终极目标。这是一个很长的时间，女性解放的时代，电影中的父权制开始被彻底解构甚至几年后。当塞尔玛和路易丝在1991被制作的时候，男人们被男人的行为驱使而不是一个新的对象。但是如果你看着照片像迷雾追魂从二十多年前，在一个女人成为心理类型惊悚片的拮抗剂，或我唾弃你的坟墓（1978），一个妇女被强奸的报复只能在一个耸人听闻的剥削电影所示，我们可以看到多远观点已经转变。
塞尔玛和路易丝，出色的编剧Callie库里，让女人对男人的暴力的一种解释，而且是如此惊人的简单。没有明确的论点。没有性格使公开的女权主义声明–最近谈到，顺便提醒吉娜戴维斯的绑架警察是很好的妻子。信息，因为它是，在屏幕上的故事发生。虽然塞尔玛和路易丝的基本轮廓是非常多的普通的大多数妇女，如果你打破了一刻一刻，他们遇到的男人和他们的交流是非常接近正常的。
塞尔玛和路易丝的权力是在其华丽的演员。苏珊萨兰登和吉娜戴维斯有显著的现实表明两个字符之间的和谐。当他们一起笑的时候，这是两个朋友的笑声。萨兰登是伟大的，保持神秘的她的性格-在路易丝的过去的秘密是冒泡的表面下，她的表演之前，它是向观众透露。戴维斯是一个出色的工作表现人物性格的发展，越来越多的从隐蔽的家庭主妇成为一个独立的女人舒服她新的犯罪。和它的整洁是她快乐的感觉是即使她改变某种一致。有大量的体面的支持表演以及。布拉德皮特显然是选择主要是为他年轻的美貌，但他可以采取行动。马德森米迦勒也很好，恐吓在他控制的愤怒，但辐射的存在，使他的吸引力，路易丝可以理解的。
电影导演是细致的工匠Ridley史葛。他用专家控制的方法来管理框架内的运动，以正确的效果。在开放的场景中，摄影机跟着萨兰登在咖啡馆é混乱。当她进入密室她电话给戴维斯时，运动背景的尾巴却一直由厨师杂耍可以，然后当她穿过的背景下成为进一步宁静的鱼缸。这些看起来很自然的设置是仔细控制图像的情绪。这公路电影的进展，背景变得越来越开放，惊人的美丽，与主人公的精神线。史葛将这一切在最后的动作序列的一些精彩的程式化。这部电影将有太多的技术的危险，如果它不是为他几乎恒定的重点戴维斯和萨兰登的脸，如他们的安静的微笑，因为他们跨越纪念碑山谷的夜晚。
所有的女性主义的现代性，作为一种类型的电影，塞尔玛和路易丝踏上熟悉的土地。同情罪犯自由运转全国命运关在故事中可以看到高塞拉利昂这样的经典（1941），邦尼和克莱德（1967）和布奇卡西迪和圣丹斯小子（1969）。真的，唯一的主要区别是，罪犯都是女性，没有几个男罩或匪徒和他的情妇。然而，所有这一切都是简单的性别替代，以谈论在这个社会中的妇女的经验。它不诉诸的训斥，并保持一个健康的感觉的乐趣，使塞尔玛和路易丝的优秀电影。