大约是上个世纪80年代的日本，乡下小伙横道世之介一脸懵懂的来到大都会东京，青涩的他好奇地打量着这个与自己格格不入的新世界，心中些许自卑，些许憧憬。直到他跨入大学，加入莫名其妙的桑巴社团，结识新朋友，与无邪的富家女相恋，他的人生才慢慢丰满起来。

从以上描述可以看出，改自同名小说的《横道世之介》是一部没有高潮的电影，正如它的主人公，单纯，率真，而且美好。但就是这样平淡如水的故事，却能够让人的情感不断沸腾。世之介最后一次出现在镜头里，是在他二十多岁的一个午后，把女友祥子送上了远去的巴士，随后转身拿着相机一路拍，一路跑，一路傻笑。可所有人都已经知道，世之介死于35岁的一次意外。

“认识世之介，让我觉得我比你幸福。”这句话是世之介大学里的一个朋友在多年后回忆起他时说的。第一次听到“横道世之介”这个名字的人都会笑，因为这是一部色情刊物里主角的名字。可越相处就越会发现，世之介的单纯和善良有一种特殊的吸引力，看起来傻里傻气，却仿佛能抹去人们心中的阴霾；看上去吊儿郎当的，却又是最可靠的。但要说起这是一种什么魅力，谁也不知道。女友祥子在多年后想起世之介时说，“他是个普通的人，普通得令人发笑。”

正是这句话，加上每个人回忆起世之介时的开怀大笑，应验了世之介为自己埋下的伏笔。当还在上大学的世之介参加完外婆的葬礼后，他说：“所有人都好伤心，所有人都在哭，当我死去的时候，人们会不会哭？”一位朋友笑了笑，“当你离开的时候，所有人都会笑吧。”世之介在35岁的某一天，为了救一个掉进地铁的路人，不幸离世。这个死讯在整个电影里只出现了两次，第一次是早早地被穿插在了剧情里，由他的朋友千春小姐多年后在播报新闻时说出口，千春当年也只是和世之介见过几回而已，确切的说，还算不上朋友。但当千春播报完，她失魂了；第二次则是当世之介最后笑着跑着时，旁白里母亲读起写给祥子的信时出现。说来也巧，世之介从一开始遇到越南难民的慌不择路，到最后的舍身救人，用他自己的话来说，这可能就是人们所说的“成长”吧。

正是因为有了“世之介之死”，让这部电影的泪点和笑点完美中和，悲伤和欢乐哪一边也不多，哪一边也不少，将将契合。当你还在回味这样一个美好的人生、美好的故事和美好的爱情之时，你会突然想起前面镜头已经交待过，世之介会在将来逝去，会和他最无瑕的爱恋擦肩而过；当抱憾着这么善良开朗的世之介竟然英年早逝之时，你却还能欣赏他滑稽地活蹦乱跳在荧幕里，于是便也释怀了。

对我而言，“世之介之死”有着特殊的隐喻。他象征着人性里最单纯最美好的情愫，掺杂在众多长镜头式人物特写里，书写了一段荒唐而又不失意义的人生。而世之介又好像从未存在，亦或是已经超脱出电影语言，成为一种治愈的符号，与人性共鸣，勾起心中的纯真。世之介是幸运的人，而那年遇到他的人也是幸运儿。品味着他的故事的我，享受着世之介带来的温暖的观众们，无疑也是其中之一。

不是那么壮烈，更没有太多悲伤，“横道世之介之死”恰恰代表着一种缺憾美，也只有在他这里，死不是一泓悲恸，不是一抹黑色——作为一个过客，世之介在每个人的生命里走过，无论生死，他都留下了一些当下社会中稀缺的品质。这些品质没有多么高贵，甚至再朴实不过，而正是因为平凡，所以才美的动人。

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