第三阶段 追寻与背叛的故事

如果读者是开始真心的喜欢起闷油瓶这个人（从灵魂开始的那种喜欢），如果读者看出了文中“我”与小哥微妙的感情（只是讨论心理，非腐，看不出来也没关系），【在没有外界各种干扰的情况下】，一般都应该从疗养院、蛇沼篇章开始。

三叔写到这一阶段，笔调一下沉闷了很多。写到旧年代的疗养院、沙漠、毒气森森的沼泽……这个时候，海底的黑暗神秘不见了，云顶上的大气瑰丽不见了，剩下的只是一个一个扑朔迷离的谜团，和每个人心中藏着的各种复杂情感与不安定。

如果说闷油瓶在之前的几部里，一直是扮演着身份神秘性格沉默身手很好的牛哔青年，而吴邪对他只是有着普通的崇拜佩服，这一部——无论是作者还是吴邪（吴邪的心理其实是作者自我代入的表现），就都开始试着去关注、了解闷油瓶的内心。比如去疗养院之前吴邪对他的担心和疑惑，“这个挨千刀的闷油瓶，现在在做什麽呢？”这里面当然有很多自我代入的思想（三叔你汤姆苏了）。。我相信写蛇沼的时候也是三叔最喜欢闷油瓶这个人物的时候。因为他终于让闷油瓶对吴邪倾诉。

从那句“我是一个没有过去和未来的人……”开始，闷油瓶不再高高在上，变成了一个有血有肉的人。而且也终于让吴邪知道了他的悲哀。

如果前四部，三叔还只是在叙述故事，讲述盗墓探险的经历，探究秘密。到了这一部，主要人物的情感互动和羁绊就开始慢慢显现出来。闷油瓶、三叔（解连环）、陈文锦……甚至是阿宁，都被吴邪更深层次的了解。而对西王母遗迹的描写，却开始随着人物的鲜活而有所减退。所以在看的时候也能想像在沼泽里的那些诡异的石刻、浮凋、建筑，但你却神经紧绷因而更加挂心人物们的生死。作者似乎就是想强调这种生死的失控，还刻意的安排了阿宁的死亡。

蛇沼是一个追寻与背叛的故事。吴邪追寻着闷油瓶和三叔，追寻着真相。闷油瓶追寻着陈文锦。而那句“（三叔？闷油瓶？这里主语不肯定）隐瞒你是为了保护你”却被吴邪视为了背叛。事实上，三叔（解连环）也确实背叛（至少是欺骗）了吴邪。于此同时，作者又写出三叔的手下时刻准备背叛他的情节。这是吴邪第一次近距离感受到了人心的可畏。

当然后来文锦把真相娓娓道来，小哥的出现，胖子的相随，又让吴邪感到还是有人可以信任和依靠的。

闷油瓶最终追寻着自己的答案，和文锦一起进入了陨玉洞中。吴邪对闷油瓶的追寻也还在继续，于是他死死地等待。虽然结果让人心酸，答桉不再。但铁三角的羁绊，自此牢牢地捆在了一起。吴邪也认识到，背叛再多，也总有人坚定站在他这一边。而坚定站在闷油瓶那一边，也是他自己选择的。
其实这个时候小说走向就已经开始偏移。不再是以追寻悬念、解谜和答案为重点了，而转而变成了【人物间的羁绊】。虽然三叔仍然抓住“长生”的主线钥匙不放，设立更多的迷局，但在人物情感上的投入，比原来多了太多。这个时候，再去期望三叔给出一个谜底，或者一个像云顶天宫一样探险的故事，已经不可能了。蛇沼之后，人物开始各自有了“心”，有了自己的故事，自己的性格情绪和自己的主观判断。而吴邪也因为自身的成长脱离了三叔的自我代入。之后按三叔自己的话来说就是“无法控制他们的行为，只能记述他们的故事”了。他们完全活了过来。
第四阶段 羁绊与阴谋斗争的故事

从小哥失忆开始一直到盗八结束，明显就是讲的铁三角的故事。还有就是威胁到他们的阴谋。

如果说蛇沼以前的故事还算是“盗墓解密为主，人物互动为辅”，蛇沼一过，重点就已经倒了过来。虽然，神秘诡异的事情还在不断发生，探险与分析还在继续，但三个主角（对就是三个主角）之间的互动却越来越多。这个时候，其他情节已经成为刻画羁绊的一种手段了。设的迷局什麽更是浮云。胖子和云彩在山间的玩笑，闷油瓶的沉默，“我”的思索……画面感衬托出的“人情味儿”，这些才是重点。

在情节上，三叔也是花了很大的心思来安排的。比如与猹的激烈战斗，难道只是为了让盘马老爹来一个精彩亮相吗？这明显也是为了凸显闷油瓶对吴邪的保护和关心。——“他看见我，眼里有少许急切”“踩着我背上来”…。而后面盘马老爹那个“你们当中有一个迟早会被另一个害死”的预言，难道只是为了推动解密情节的发展？想必更多的还是对闷油瓶和吴邪之间信任的考验。很多人说三叔“越写越腐”，其实不然。是盗墓笔记已经变了方向而已。

而到盗七盗八这种情节自由发展感已经非常明显了。老九门的设定……霍老太太……扮三叔摔帐本……盗笔已经彻底变成复杂的帮派权利斗争记了。直到后面救小哥的情节才又是那麽治愈感人。。。但是发现木有，不管情节怎麽变化，人与人真挚的感情在社会上的一片险恶中却总是很闪光——这就是他们，这就是铁三角。这情义，才是这个阶段写作的三叔通过盗笔想传达我们的。

用来解密的盗墓笔记，在云顶天宫和蛇沼鬼城就已经结束了。