那日，楼下有山西客聚会，众皆往日并州舞台栋梁，今在深圳从艺，其中一女，声音清脆，一打听，原是晋剧演员，且还是90年代初的中戏导演系影视编导班校友，可谓“他乡故知”！遂入室参谈，问及晋剧现状。知当年进京献演青年演员俱老矣，然而他们艺术青春常驻人间，“叨歇”过后，回屋检旧章，觅得这篇半世纪前发于北京晚报的短文，发入博客，以为誌。

且喜乡音更入耳

 ——漫谈晋剧《明公断》的唱功

   “故里艺苑多芳华,且喜乡音更入耳.”

 夜戏散后,从民族宫剧场走出来,我心中仍汹涌着这两个句子。激动、欣慰、沉醉……青年演员们的悠然、回荡的歌音,一直在耳边奏鸣着,引起了我怀念家乡的亲切感情。

《明公断》是观众熟知的戏(即“秦香莲”、“铡美案”……),在山西是流传很久、在观众中影响颇深的传统剧目之一。这出戏要求演员有唱、做、念、打的全面功夫,尤其唱工繁重。山西省晋剧青年演出团的演员们经过名师教导和自己的刻苦钻研,按照这一传统剧目的严密艺术规格,大胆发挥创造,演唱得非常出色。尤其突出的是接续扮演秦香莲的三位演员李爱花、刘仙玲、王爱爱和扮演陈世美的马玉楼.她们在艺术创造中都严肃认真、一丝不苟,展示了各自的艺术才华

  李爱花是擅长做工的青衣演员,也有着深厚的唱工根底.她的嗓音高亢,善于饰演悲剧中的角色,演“杀庙”一场很适于发扬她的优点。在秦香莲险遭追杀、忧愤交集地携子奔跑的情境中,李爱花运用悲愤高亢的唱腔和飘逸多变的身段与步法,结合自如,分寸相宜地表达了秦香莲的内心情感,给观众留下了难忘的印象。

  在“告状”和“大堂”两场中饰秦香莲的是刘仙玲,这位演员的声音特点是:敞亮、宽厚、圆润;同时她行腔稳重、运气深沉;此外她的优点是有着很好的吐字功夫。刘仙玲在“大堂对执”、“痛斥负义夫男”等几处大段演唱中,恰当地揭示了秦香莲理直气壮、勇敢善良的心境.

 当全剧进入高潮,在“见皇姑”一场又出现了另一位很有前途的扮演秦香莲的青年演员──王爱爱,她有着很好的声音禀赋、掌握了多方面的演唱技巧。她的声音清脆、柔细、华美、明朗,她的演唱感受深、韵味足、字正腔圆、节奏鲜明;或唱或白运用巧妙,尤其富于抒情色彩。当她登台启腔唱第一句的三字头“包相爷…”时,便将全场观众紧紧攫住。接着在表述见皇姑后内心活动与公堂上大胆陈言的大段演唱中,时扬时仰、时疾时徐……由衷而深切地唱出了秦香莲在此情此境中的心里话.

 这些青年演员的演出,展现了艺术教育事业的成就;展示了老演员辛勤授艺和年轻一代发奋向上的艺术成果。晋剧青年演出团为首都观众带来了愉快的艺术享受,在感奋之余,祝贺他们今后取得更深的造就.                             

（原载 1961年9月12日《北京晚报》）