这是我评论<古船.女人和网>长文中涉及杜宁琳的一段,

现摘录转送给杜宁琳:                        -------- 赵健

 女演员艺术道路上的一个坎儿

女演员的艺术道路上有个坎儿！这道坎儿，并非女演员所特有，男演员也有，只是对女演员说来坎儿更高些。那就是如何“打掉自美感，走向性格化”。迈不过这道坎儿的，永远会在那儿自我欣赏，很难设演员之身处角色之地、使角色之魂附于己体。迈过了这道坎儿，便会刻画出各种各样的性格，创造出形象的美。

在《古般.女人和网》中饰狗剩儿媳妇的杜宁林，属于迈过了那道坎儿的优秀演员，她的人物形象表演创造相当出色。难得的是，在这部戏中，作者将狗剩儿媳妇描写得如此生动丰满，既表现了她的发展、转化、成熟，又使她心灵升华、思想闪光。她以对铜锁说的“我生气不是为了钱，是为了瞒!”那句台词为转机，逐渐从狭小的忌妒心理中拔出，向理解人、同情人、通理明义的心灵美的境界步步升华，直到后来眼界开阔、心怀畅达、思想活跃，竟成为有志扩大生产、将豆腐店扩建为豆乳品厂的“改革者”。她还影响别人，特别是影响和带动了铜锁的转化与上进。其独特的性格色彩，也在这部命运悲剧与性格喜剧的交相辉映和风格有机融会中，很好的发挥了有如添加剂似的作用。

杜宁林创造的狗剩儿媳妇形象，比第二部《辘轳.女人和井》更上了一层楼。许多戏段都见精彩：与铜锁打架一场，行走坐卧都有细部刻画，通过形体造型与不被发觉的外部动作选择，表现了人物的泼辣；在包饺子和让铜锁给枣花送饺子的戏段里，揣度敏锐、思路明晰、感情真切，体现了人物的细心、宽容与同情心；接着在做出第一碗豆浆捧奉给茂源老人时，那做儿媳妇的一片孝心与诚恳的敬重之情，从眼睛、从捧碗的双手、从微微前倾的体态身姿向老人传输……老人“接受”对手的“给予”，便激发出百感交集……

谈到此又回到表演艺术的“交流”问题上来。我发现这部戏中，导演和演员都十分重视了人物之间的交流搭配，所以常能把戏凝结一起，使艺术风格也相当统一。就群体而言，表演艺术方面成绩显著，所有角色无不称职，多数都能给人深刻印象。这部戏确有两大优长，一属剧本，二在演员。