3月4日张国立在两会上回应关于国剧不好看的说法时，称：“我现在也在追《纸牌屋》，常有人说国内剧不好看，我们能拍出《纸牌屋》这样的剧，但能通过层层审查么？”他还表示：“不反对当今的影视剧审查制度，不反对引进外国影视剧。”但呼吁：“对国内剧和引进剧采用统一审查标准，这有利于国内剧高水平创作。”

热门美剧《纸牌屋2》自在中国热播，就引发了不少中国网友的追捧和共鸣。国人痴迷此剧的原因可能源自于，该剧引人入胜的情节，超强的演技和赤裸裸的现实感。但这当中也存在不少疑问：《纸牌屋2》聚焦美国政治，甚至含有不少中国元素，如此敏感在引进过程中有没有被删减？例如﹐《纸牌屋2》第二集就涉及中日岛屿争端﹐美国政府指责中国网络攻击﹑窃取美国企业机密等﹐还有《人民日报》电子版画面闪过。正如张国立所说，如果这部电视剧是由中国人来拍摄，能过审吗？

如今，打开电视，观众一定有同样的感受，那就是后宫戏、谍战戏太多，几乎充斥了整个银屏。除此之外，要么就是纯粹主打青春靓丽的偶像剧，要么就是冗长无聊的生活剧。为什么找不到到像《纸牌屋》一样精彩的电视剧？因为这样的生活剧容易过审，拍摄成本又低，所以家庭情感剧成了今天电视剧的半壁江山。难怪有业内人士感叹：2013，电视剧本身没什么热点，一年都挑不出一部现象级作品，资本倒成了热点。行业公认，2013全年没出一部里程碑式作品，有的高收视，有的拿大奖，但留不下来，也走不出去。

近年来，我国一年出产15000集电视剧，为何却出不了一部大作品？一直以来，审查制度饱受质疑，不仅导演感叹连“文责自负”的权利也没有了，专家、网友也纷纷感叹，国产电视电影质量备受指摘，审查制度应负较大责任。不能不承认，现行的审查制度正越来越成为桎梏电影电视创作的重要因素。目前许多年轻导演，最担心的不是有没有票房，而是能不能过审。

已故的著名电影表演艺术家赵丹临终之时还不忘提醒说：“管得太具体，文艺没希望”。审查制的危害在于限制电影人的创作空间，将各种不符合艺术规律和市场规则的行政手段，各种匪夷所思的条条框框，均强加在创作者的身上，等于是逼着他们戴着镣铐在钢丝上跳舞。如此一来，创作者无法自由发挥想象力，施展不开自己的拳脚，只能蜷缩在一个极度狭小的空间里，又岂能到达思想的自由领域。 

审查制度的荒诞之处在于：没有人知道应该按什么标准来审查。而标准的难以设立是由艺术品的性质决定的。谁能完全确定地说出某件艺术品的基调到底是什么颜色？谁能完全确定地评价某件艺术品的立意有问题？尤其是由一群艺术的门外汉来对某件艺术品作出评价，来决定艺术家的作品的命运，来提出作品的修改方案。

而《纸牌屋》之所以被追捧，就在于许多美国电影或电视剧作品中，不会因为涉及到政治题材的内容，或敏感题裁而被封杀，比如同样深受观众喜爱的《白宫风云》系列及《新闻编辑室》等，这些剧集都有一个共同的特点，那就是力图将它所要描绘的世界真实的呈现在所有观众面前，这种呈现的首要标准是真实，而没有用善良或丑恶作为一把标尺提前去限制和丈量。

相反，对于国内的那些电影或电视投资者来讲，不但要面对不可预知的审查风险，一旦稍有不慎踩到红线或地雷，极有可能前功尽弃，所有的投资都会化成水。以至形成恶性循环，资金都蜂拥至安全题材，银幕上连年都是古装、武侠、历史、献礼大片，鲜有看见突破性的创作。反观历年来进口影片势如破竹的市场冲击力，不仅钱赚得盘满钵满，亦凭借题材多样、创作自由、大投资大制作、高科技技术等优势，吸引到无数国内观众热捧。这大概才是张国立等中国导演心中真正的隐忧。（文/风青杨  微信号：fengqingyang8964）

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