在20世纪10年代后期和20世纪20年代，马姆斯滕是瑞典主要的先锋设计师之一。从其简单的功能和明快的造型就能看出马姆斯滕的作品主要是对古斯塔温(Gustavien)造型的再处理。尽管他确信需要采取现代的设计方式，但他认为保持瑞典乡村艺术的文化根基也是正确的，他把乡村艺术看做是使他的作品显得温暖和有个性的解决办法。马姆斯滕家具的不加装饰的风格促进了现代运动的发展，但是在1930年的斯德哥尔摩博览会上，他拒绝接受建筑和室内的现代主义风格，宣称“维持适度。极端主义令人生厌……无论如何，总有一个两者兼有的空间，并且在两者之间有任何一种可以想像的变化程度”。他对过于机械化肛【格的反对，对设计中人情味的强调，．他的“适度永存，极至生灰”的设计理念表达了他不同于西方功能主义的设计思想。同年，他在斯德哥尔摩建立了卡尔马姆斯滕手工艺学校，大概是反对像阿斯普伦德这样的设计师提倡的纯现代主义。

   除了设计作品和教学工作外，他还分别从1933年和g944年起领导他自己的公司。在他即将去世时，马姆斯滕提出了设计要以人为本。在20世纪60年代晚期和70年代早期，他和他儿子维德(Vider)一同设计了一套适于老年用户需要的家具，包括加高了，坐面高度，具有直挺的靠背，以及方便坐、休息和站的向上弯曲的扶手的椅子。在强调产品的质量、优美、平衡和实用的重要性时，他把欧洲的传统风格与瑞典方言中的词语和简洁、功能主义的造型综合起来，从瑞典现代设计的发展趋势中开发一种折衷风格。不过，他的作品对瑞典后来的设计师(例如布鲁诺•马松)的影响不能估价太高。

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