纸币鉴赏

    初看到这张纸币，第一感觉就是“大”。其票幅达到了186*90mm，视觉冲击力很强。其次是颜色，正面的主色调为绿色。蓝绿色调的钞票是我最喜欢的。最后是背面的吴哥雕像，那安详的微笑让人过目不忘。

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柬埔寨1973年1000瑞尔

规格：186*90mm    发行时间：1973年

正面：学生群像

背面：世界文化遗产吴哥窟的石雕——吴哥窟达松寺的阇耶跋摩七世雕像
     吴哥窟是12世纪中叶真腊国王苏耶跋摩二世定都吴哥后，为国王加冕的婆罗门主祭师地婆诃罗为国王设计的、供奉毗湿奴的国庙，名之为“毗湿奴神殿”。吴哥窟就不多介绍，读者可自行查阅资料，详细了解。值得补充的是，这枚纸钞背面的石雕是位于吴哥窟达松寺的阇耶跋摩七世的雕像。阇耶跋摩七世是古代柬埔寨吴哥王朝最著名的统治者，他在位期间征服了占城国（位于印度支那半岛东南沿海地带），开创了吴哥王朝的鼎盛时期。
    这张钞票是由曾经叱咤印钞界的英国布拉德伯里.威尔金森公司的作品，背面正中线最下方印有该公司的名称。

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    BWC一向是以传统的印钞技术闻名的印钞公司。从这一张钞票上也可以看到这一点。
    首先是它的手工雕版。正背面主图均为手工雕版。雕刻手法细腻，两幅作品均由较细的线条构成，细节处理很到位，这样的创作手法好比高像素的照片，可以真实、完美的再现风景、人物的各种细节；线条非常流畅，特别是正面的小女孩的头发、背面覆盖着石雕的树根等部分；人物面部的光影变化掌握得很好，使得脸部轮廓较为鲜明，尤其是小女孩微笑时的酒窝，活灵活现，人物的立刻增添了几分生动；背面的石雕的质感比较真实，特别是几处因历经沧桑而留下的斑痕、裂缝等，无一不在彰显雕刻师的高超技艺。

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正面主图：小学生群像

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背面主图：吴哥窟石雕
    当然，BWC的手工雕版并非完美无瑕。首先是正面主图，除了小女孩的雕刻表现较为完美之外，远景的另外三个人就显得简略了很多，尤其是最后排的两个小男孩，表情看起来较为呆板；背面的树根的质感较差，如果不事先看过吴哥窟的资料图片，不一定会知道那些东西竟然就是树根。这是这张钞票的雕版不太令人满意的地方。
    其次是色彩的运用。BWC对色彩、线条的运用几乎可以说已经达到了炉火纯青的地步。据说TDLR在收购了BWC，掌握了该公司的技术之后，才在这一方面开始有更为出色的表现，可见BWC并非浪得虚名。

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    在这张纸钞上，BWC拿出了它的看家绝活，在底纹的设计、印制上下足了功夫。正面底纹由许多精细复杂的线条组成，在原有的正（余）弦线的基础上又进行了处理，使整体的正（余）弦组合再以或急或缓的扭曲变化，配合令人拍案叫绝的色彩搭配，整个底纹部分犹如舞蹈的仙女，绚丽多姿，精美绝伦。值得一提的是，有些部分的底纹还采用了彩虹印刷，色彩的过渡自然，使原本非常精彩的底纹部分更显锦上添花。

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    上图由色块构成的纽索纹是附图区最精彩、最能反映BWC在平印方面的卓越成就。各种原色和合成色，细分之下能达到7、8种之多。从印刷上来说，由于印刷设备的限制，平印能达到3-4色以上的，就已经很不容易了。BWC却能一次印出7种颜色，让人不能不服于BWC震撼的印刷工艺。同时也能能够看到，BWC在纸币的色彩的运用上如此得心应手，与其高超的印刷工艺、精密的印刷设备是密不可分的。BWC实力之强，可见一斑。

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    相比正面，背面的花纹装饰就显得比较简略了，但色彩较为柔和，给人的感觉犹如在欣赏完正面浓艳的舞蹈之后，迎面吹来的凉爽清风。

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    除了手工雕版，整张钞票还多处应用了机雕花纹。变化多样的花纹、精细的印刷工艺同样也是很耐人寻味的。
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    上图的机雕凹印卷花纹，由空心线内套实线构成，内套的实心线线条细密，却仍清晰可辨。细微之处分强弱，BWC在制版及印刷技术上的过人之处，绝非虚有其表。

    纵观BWC代印的各国纸钞，BWC的设计师会结合当地的民族风格，设计出一些有显著特征装饰图。既美观又突出了民族个性。与现如今的TDLR的流水线式的纸钞相比，BWC在这一方面显然独具匠心。这枚纸钞正面左部延伸至中部的图案，是以吴哥地区风格的门拱、九头蛇为原型设计的，吴哥特有的气息立刻洋溢整张纸钞。

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具有民族风格的装饰图——九头神蛇
    最后是水印和安全线。这枚纸钞作为该版纸钞的最高面额，使用最高级别的防伪技术是理所当然的。这枚纸钞的水印图轮廓较为模糊，但立体感还算不错，和6、70年代的埃及镑的水印有相同的风格；安全线比较细，比较简单，就像四版人民币的安全线一样。

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    这枚柬埔寨1973年版1000瑞尔，背面以闻名世界的吴哥窟雕像为主题，属于较受欢迎的文化遗产类纸钞；该枚纸钞由大名鼎鼎的英国BWC印制，设计精美，民族风格浓厚，印刷工艺精湛，色彩绚丽，雕版水平较高；目前市场价UNC品相的价格大约5到7元。这枚纸钞应该属于低值钞中不可多得的、各方面都较为出色的精品。

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