加载中…宋代花鸟画赏析
(2012-12-27 15:49:53)
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分类： 中国古代绘画 |
枇杷山鸟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14653.JPG 枇杷山鸟图宋，赵佶绘，纨扇页，绢本，墨笔，纵22.6cm，横24.5cm 枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情警惕生动。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。 |
- 梅花绣眼图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14654.JPG 梅花绣眼图宋，赵佶绘，绢本，设色，纵24.5cm，横24.8cm 梅枝瘦劲，枝上疏花秀蕊，一只绣眼俏立枝头，鸣叫顾盼，与清丽的梅花相映成趣。所绘梅花为宫梅，宫中的梅花经过不断剪枝，人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧，敷色厚重，自有一种富贵气息，代表了皇家的审美意味。 |
- 疏柳寒鸦图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14652.JPG 疏柳寒鸦图宋，梁楷绘，纨扇页，绢本，设色，纵26.4cm，横24.2cm 枯柳疏枝，两只乌鸦栖息在树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。 |
- 秋柳双鸦图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/824.JPG 秋柳双鸦图 以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。 |
- 枇杷山鸟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14632.JPG 枇杷山鸟图宋，绢本，设色，纵26.9cm，横27.2cm 江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却发现其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神情十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动，画面静中有动，妙趣横生。 |
- 果熟来禽图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/1813.JPG 果熟来禽图 寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ |
- 双鸳鸯图
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http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14669.JPG
双鸳鸯图宋，张茂绘，绢本，设色，纵24.4cm，横18.3cm
一丛芦苇蓼草探入画面，枝叶稀疏，叶留残雪。一对鸳鸯破水而行，游向苇丛。一只鹡鸰轻栖于苇杆，与俯冲而下的另一只遥相呼应。画面中、上部大片空白，使人联想到广阔水域的浩渺烟波，在构图上颇得小景见大之妙。 - 鸡雏待饲图
http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14633.JPG 鸡雏待饲图宋，李迪绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.6cm 两只雏鸡一卧一立，面朝同一方向，屏气凝神，仿佛听见母亲觅食的召唤，正欲奔去。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感，此图为李迪晚年所画，构图极其简洁，无任何背景相衬，却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情，动人心弦。 |
- 红蓼水禽图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14656.JPG 红蓼水禽图宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.2cm，横26.8cm 水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活悠游，对眼前的危险浑然不觉。这自然界中惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。 |
- 霜篠寒雏图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14657.JPG 霜篠寒雏图宋，绢本，设色，纵28.1cm，横28.7cm 5只文鸟集于枯棘上，姿势各异，神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏，点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置，而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心，但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应，如此布局使画面既错落有致而重心突出。 |
- 瓦雀栖枝图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14658.JPG 瓦雀栖枝图宋，绢本，设色，纵28.6cm，横29.1cm 海棠一枝，果实散挂枝头，树叶已染秋霜。海棠枝头栖息着瓦雀，或缩颈养神，或整理羽毛，姿势各异，神态安适，中间一只发现头顶树叶上落有小蜂，昂首注目，张口欲啄，小蜂似发现险情，翘尾开牙，准备应对。此画面静中寓动，张弛有致，深合画理。 |
- 梅竹双雀图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14659.JPG 梅竹双雀图宋，绢本，设色，纵26cm，横26.5cm 绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆棲于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色钩填，层次丰富。竹叶用双钩法勾勒轮廓，随后染以花青、汁绿、赭石等色。 |
- 白头丛竹图
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http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14661.JPG
白头丛竹图宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.4cm，横28.9cm
小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨缜密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。 - 疏荷沙鸟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14663.JPG 疏荷沙鸟图宋，绢本，设色，纵25cm，横25.6cm 残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂。鹡鸰与莲蓬巧妙地平衡了莲梗的两端，而鹡鸰目向小蜂的视线，则带动了观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。 |
- 榴枝黄鸟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14665.JPG 榴枝黄鸟图宋，绢本，设色，纵24.6cm，横25.4cm 深秋时节，石榴露出累累的果实。石榴叶由绿变黄，或枯萎，或被虫蛀蚀，体现出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上，显得悠哉悠哉。黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后，再用白线勾描，片片羽毛一丝不苟，近于“没骨”。石榴枝叶赋色对比鲜明。 |
- 霜桕山鸟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14677.JPG 霜桕山鸟图南宋，绢本，设色，纵24.2cm，横25.4cm 乌桕叶尖微微泛红，果实挂满枝头，示意时值深秋。三只文鸟姿态各异，栖于枝头。树枝用浓墨一笔画出，用赭色构描叶脉与细枝。树叶、小果采用没骨画法。文鸟以中锋细笔丝出羽毛，身上的不同部位则分别用白粉、赭石、浓淡墨轻染，真实细腻，高度写实。构图疏朗，动静结合。 |
- 溪芦野鸭图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14670.JPG 溪芦野鸭图宋，绢本，设色，纵26.4cm，横27cm 溪边芦苇、茨菰丛生，枝繁叶茂，生机勃勃。雄鸭在岸边单足站立小憩；雌鸭在水中回首梳羽，姿态闲适，气度雍容，意在表现一种祥和安定的气氛，应是南宋画院点缀升平之作。 |
- 白蔷薇图南
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14642.JPG 白蔷薇图南宋，马远绘，绢本，设色，纵26.2cm，横25.8cm 白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽、活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。 |
- 花篮
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14646.JPG 花篮南宋，李嵩绘，绢本，设色，纵19.1cm、横26.5cm 竹篮编织精巧，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。 |
- 橘绿图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14627.JPG 橘绿图宋，马麟绘，纨扇页，绢本，设色，纵23cm，横23.5cm 橘子又称香圆，寓团圆之意。画中橘子由绿转黄，满压枝头。画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，橘子的画法一改平涂晕染，直接以笔着色粉戳染成形，从而生动地表现出橘皮粗糙不平的质感。 |
- 牡丹图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14644.JPG 牡丹图宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8cm，横22cm 牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳富丽，左右以绿叶相扶。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。精工富丽，美不胜收，设色艳而不俗，构图亦丰满。 |
- 水仙图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14681.JPG 水仙图宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.6cm，横26cm 水仙花开，娇嫩可人，叶片清瘦羸弱，飘逸潇洒，四展却不零乱，将画面有序地分割成五个部分，花蕊处于中心偏上位置，夺人视线，又不致于沉闷、单调。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，用橘黄点染花蕊。设色淡雅清逸，给人以香远益清的舒适感受。 |
- 出水芙蓉图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14645.JPG 出水芙蓉图宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.8cm，横25cm 一朵盛开的粉红色荷花占据整个画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。莲瓣的描绘技法类似后世的“没骨”法，不见勾勒之迹，更好地渲染出花瓣既轻盈又腴润的质感。 |
- 垂柳飞絮图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14678.JPG 垂柳飞絮图南宋，绢本，设色，纵25.8cm，横26.4cm |
- 秋兰绽蕊图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14648.JPG 秋兰绽蕊图宋，纨扇页，绢本，设色，纵25.3cm，横25.8cm 秋兰数茎，兰叶瘦劲挺拔，兰花吐蕊，清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘，笔触粗重劲利，以深绿填彩；花蕊用白粉加淡墨点画，墨、色交融，构图简洁。 |
- 海棠蛱蝶图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14629.JPG 海棠蛱蝶图宋，绢本，设色，纵25cm，横24.5cm 阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间。画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间，通过描绘有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人春风和隽永的春意。 宋代花鸟画中还有一部分以描绘水族、鱼藻、草虫为题材者，这部分作品更加强调写实，无论形态还是质感，都要求惟妙惟肖。尤其是昆虫瞬间的动态，描绘得十分准确生动，背景衬以野水坡石、竹草棘枝等，更显得野趣盎然。这类作品所绘形象逼真，笔法活跃，构图疏密得体，给人以清新活泼之感，极富生活情趣。 |
- 春溪水族图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14625.JPG 春溪水族图宋，绢本，设色，纵24.3cm，横25.5cm 春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。3尾大鱼均施以工笔重彩，用笔沉稳工致，片片鱼鳞描绘得一丝不苟；而衬景的小鱼、小虾和水藻则纯用没骨法渍染，将鱼虾的灵动和水藻的轻盈表现得恰到好处。 |
- 蓼龟图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14639.JPG 蓼龟图宋，绢本，设色，纵28.4cm，横28cm 溪水岸边，泥坡碎石，红蓼吐蕊，野菊绽放。一只老龟缓缓爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，驻足昂首仰望。其悠闲自在、与世无争的状态通过仍浸于池中的后足得以充分表现。 |
- 荷蟹图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14640.JPG 荷蟹图宋，绢本，设色，纵28.4cm，横28cm 残败的荷叶枯黄斑驳，半浸水中，一只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。潺潺流水中有水生植物红蓼、蒲草、浮萍、水藻等，叶片边沿均以泛黄，显示出秋日的来临。金秋时节，正是蟹美膏肥之时，荷叶的颓势与雌蟹的鲜活形成强烈的对比。 |
- 晴春蝶戏图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14630.JPG 晴春蝶戏图宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.7cm，横25.3cm 体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放。先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美。 |
- 写生草虫图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14650.JPG 写生草虫图宋，绢本，设色，纵25.9cm，横26.9cm 狗尾、紫菀莛叶穿插。菜粉蝶落在花上吸取花蜜，蜻蜓徐徐低飞，蚱蜢跃跃欲跳，整幅画面充满动感。3只昆虫在画面上的等边三角形构图平衡了丛生的野草所造成的重心偏倚，使画面结构稳定。 |
- 青枫巨蝶图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14651.JPG 青枫巨蝶图宋，纨扇页，绢本，设色，纵23cm，横24.2cm 嫩绿色枫树一株，枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临，与枫叶构成平衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上，十分俏皮。细线勾勒，笔若游丝，使蝶与枝、叶的形态皆极轻倩灵秀；设色淡雅明快，红、绿、黄对比鲜明，给人以清新出尘之感，不落浓艳俗套。 |
- 菊丛飞蝶图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14649.JPG 菊丛飞蝶图宋，纨扇页，朱绍宗绘，绢本，设色，纵23.7cm，横24.4cm 丛菊盛开，灿若文锦。虽是篱边野景，却饶富贵气象。蜜蜂逐花而至，蛱蝶上下翻飞，为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工，花心用白粉点染，立体感很强，望似凸出于绢素之上。 花鸟与山水相结合是南宋花鸟画的一大特色。北宋时期以崔白为代表的花鸟画家即已开始注重表现禽鸟之间的呼应关系。南宋时期，画家马远吸收了山水之法画花鸟，在构图上摒弃了北宋时的中景布局，以边角取景，被时人称为“马一角”，寥寥一角，微微一隅，将花鸟与山水和谐地结合为一体，意境幽远，给人留以更多的想像空间，成为当时花鸟画创作的新时尚，对后世也产生了巨大影响。画面中禽鸟形象生动，山水静逸优雅，二者动静结合，相得益彰，营造出大自然和谐安宁的氛围，体现了南宋画家对自然生灵敏锐的艺术感悟力。 |
- 荷塘鸂鵣图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14676.JPG 荷塘鸂鵣图南宋，绢本，设色，纵16.8cm，横21cm 烟雾迷濛，一曲清溪，两岸夹植杨柳，间以红花。溪中莲叶点点，鸂鵣戏水，其乐融融。一行白鹭破空飞向远方，将观赏者的视线引向画外；蜿蜒的清溪，则将视线推向了画景深处。小小的册页画中略用了深远与高远的画法，就使画面意境达到了深远的效果。 |
- 寒塘凫侣图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14675.JPG 寒塘凫侣图 塘岸土坡，一棵白梅斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛开。两只野鸭嬉戏于水中，顾盼生姿，逗人喜爱。对岸土坡败苇稀疏，两只蓝色的小鸟前后相随飞向远方，从而把观赏者的视线引向画外，达到画有尽而意无穷的艺术效果。 |
- 梅石溪凫图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/1811.JPG 梅石溪凫图宋，马远绘，绢本，设色，纵26．7cm，横28．6cm 画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。 |
- 红梅孔雀图
| http://www.dpm.org.cn/China/E/E34/images/wenwu/14673.JPG 红梅孔雀图宋，绢本，设色，纵24.4cm，横31.6cm 溪边春色，梅花盛开，两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。孔雀一对，雄者栖于树干，回首梳翎；雌者倘佯岸边，低头觅食。毛羽斑斓，与花树汇成一片绚烂春光。此图难能之处，在于布局繁密，但杂而不乱；设色富丽，但艳而不俗。 |
黄荃《写生珍禽图》，宣和画谱载为写生杂禽图，故宫博物院藏
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http://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/b812c8fcc3cec3fd68b8a538d688d43f869427fc.jpg
黄荃：（？－965年），字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品“富贵”流布后世。
《写生珍禽图》此图描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛等二十多种昆虫、动物，但状态各异，虽然不是一幅完整的构图，却是一幅写生作品。但却有着严格不懈的构图关系所在。 《珍禽图》强调真实描绘，重视形似，质感是这一件作品的突出特色。你看那龟壳多么坚硬，似乎可以敲出声来；蝉翼的透明，麻雀展翅欲飞的姿态，都活灵活现。早期花鸟画重视写生，要求严格的写实能力，由此可见一斑。
黄荃：（？－965年），字要叔，成都人。五代十国西蜀画家。主要创作活动在后蜀时期。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品“富贵”流布后世。
《写生珍禽图》此图描绘了麻雀、鸠、腊嘴、龟、蚱蜢、蝉、蜜蜂、牵牛等二十多种昆虫、动物，但状态各异，虽然不是一幅完整的构图，却是一幅写生作品。但却有着严格不懈的构图关系所在。 《珍禽图》强调真实描绘，重视形似，质感是这一件作品的突出特色。你看那龟壳多么坚硬，似乎可以敲出声来；蝉翼的透明，麻雀展翅欲飞的姿态，都活灵活现。早期花鸟画重视写生，要求严格的写实能力，由此可见一斑。
赵佶《芙蓉锦鸡图》故宫博物院藏
http://imgsrc.baidu.com/forum/pic/item/0bd162d9f2d3572ce1059e918a13632763d0c39c.jpg
《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，显示该画的巨大价值。赵佶（1082-1136）即宋徽宗。宋代皇帝，画家。为帝时不励精图治，惟穷土木，崇奉道教，任用奸臣，****，民不聊生。靖康元年（公元1126年）十一月，金兵攻进教城汴梁，赵佶、赵桓、以及赵氏宗族、亲属等三千多人，都做了金人的俘虏。后死在“五国城”（今黑龙江省依兰县）。在位期间，为“画院”搜罗绘画人才，提倡柔媚的画风。他擅长花鸟画，受吴元瑜影响，书法师黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”。据说他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动。陆续描写过各种奇花异鸟，命名为《宣和睿览册》。他要求所画花卉，能够画出不同季节，不同时间下的特定情态，他对人物、山水画等，也有一定的造诣。
赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。”全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。这首诗题，实际上已巧妙地成了画面构图的一部分，从中可以见出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就。画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”，秀劲的字体和工丽的画面，相映成趣。尤其是签名，喜作花押，据说是“天下一人”的略笔，也有认为是“天水”之意。盖章多用葫芦形印，或“政和”、“宣和”等小玺。值得一提的是，作者押印于书画的款识上，始于宋代苏轼、米芾、赵佶、赵子团等人。元明以后，诗、书、画、印相结合已成为中国画的传统特征，但在北宋，却还处于草创时期，赵佶是善开风气之先的。
赵佶《柳鸦芦雁图》上海博物馆藏
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《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院，是我国经典传世名画之一。此画作曾是宋以后历代皇帝珍爱的藏品，画上的收藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，显示该画的巨大价值。赵佶（1082-1136）即宋徽宗。宋代皇帝，画家。为帝时不励精图治，惟穷土木，崇奉道教，任用奸臣，****，民不聊生。靖康元年（公元1126年）十一月，金兵攻进教城汴梁，赵佶、赵桓、以及赵氏宗族、亲属等三千多人，都做了金人的俘虏。后死在“五国城”（今黑龙江省依兰县）。在位期间，为“画院”搜罗绘画人才，提倡柔媚的画风。他擅长花鸟画，受吴元瑜影响，书法师黄庭坚，后自创一种瘦劲锋利，如“屈铁断金”的“瘦金体”。据说他画鸟雀，常用生漆点睛，小豆般的凸出在纸绢之上，十分生动。陆续描写过各种奇花异鸟，命名为《宣和睿览册》。他要求所画花卉，能够画出不同季节，不同时间下的特定情态，他对人物、山水画等，也有一定的造诣。
赵佶的绘画尤其是花鸟画作品上，经常有御制诗题、款识、签押、印章。诗题一般题在属于精工富丽一路的画作上，如《芙蓉锦鸡图》轴，左下角秋菊一丛，稍上斜偃芙蓉一株，花鸟锦鸡依枝，回首仰望右上角翩翩戏飞的双蝶，顺着锦鸡的目光，导向右边空白处的诗题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡；已知全五德，安逸胜鬼管。”全图开合有序，诗发画未尽之意，画因诗更显圆满。这首诗题，实际上已巧妙地成了画面构图的一部分，从中可以见出赵佶对诗画合一的大胆尝试和显著成就。画上的题字和签名一般都是用他特有的“瘦金体”，秀劲的字体和工丽的画面，相映成趣。尤其是签名，喜作花押，据说是“天下一人”的略笔，也有认为是“天水”之意。盖章多用葫芦形印，或“政和”、“宣和”等小玺。值得一提的是，作者押印于书画的款识上，始于宋代苏轼、米芾、赵佶、赵子团等人。元明以后，诗、书、画、印相结合已成为中国画的传统特征，但在北宋，却还处于草创时期，赵佶是善开风气之先的。
赵佶《柳鸦芦雁图》上海博物馆藏
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赵佶《竹禽图》美国大都会博物馆藏
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崔白《寒雀图》故宫博物院藏
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《双喜图》 宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
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宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》即为其代表作。
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《双喜图》 宋 崔白 绢本设色 台北故宫博物院藏
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宋初宫廷花鸟画以黄荃工致富丽的花鸟体制为标准，崔白进入画院后却以生动自然的花鸟画，打破了皇家画派对宫廷花鸟画的垄断局面，使画风发生明显变化。崔白的花鸟画善于通过对季节变化的自然环境中花鸟情态的细致刻画，取得真实生动的效果。《双喜图》即为其代表作。
《写生蛱蝶图》 宋 赵昌 纸本设色 纵27.7厘米 横91厘米
北京故宫博物院藏
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《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。
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《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅，与黄荃的富贵、徐熙的野逸又有几分不同。有人评价赵昌说：“赵昌折枝尤工，花则含烟带雨，笑脸迎风，景则赋形夺真，莫辨真伪，设色如新，年远不退。”此图无款印，明代董其昌题称为赵昌画，元代冯子振、赵岩题诗，董其昌题跋。
《寒鸦图》 宋 佚名 绢本水墨 纵27.1厘米
横113.2厘米 辽宁省博物馆藏
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《寒鸦图》此画淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。画上无名款，原定为李成，然风格相差太远，后认为是南宋初期画院之作。元人赵孟（兆加页，音FU）题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题，尤为难得。
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《寒鸦图》此画淡彩画雪霁严林、群鸭、寒塘衰草。画上无名款，原定为李成，然风格相差太远，后认为是南宋初期画院之作。元人赵孟（兆加页，音FU）题跋誉为能品。拖尾题跋还有元代知名词章家钱塘仇远和乐府名家蒙古族贯云石两题，尤为难得。
《瓦雀栖枝图》 宋 佚名
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此图原载于《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。按其风格，与林椿为近，当是同时代之作。笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。
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此图原载于《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。无作者姓氏。按其风格，与林椿为近，当是同时代之作。笔法生动传神，具有典型的宋画风格和神韵。
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《云龙图》 宋 陈容 绢本水墨 纵201.5厘米 横130.5厘米 广东省博物馆藏
陈容是南宋画家,生卒年不详,其绘画很有特点。《云龙图》是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”画上钤有几方收藏印章。
《云龙图》 宋 陈容 绢本水墨 纵201.5厘米 横130.5厘米 广东省博物馆藏
陈容是南宋画家,生卒年不详,其绘画很有特点。《云龙图》是一幅足以代表陈容艺术风格的佳作。画中绘有一气势非凡、腾空飞跃的巨龙,其凌厉的龙爪,飞扬的龙须, 突兀的眼睛,锋利的牙齿,粗壮强劲的躯体,无不揭示了这是一条充满力量和超凡脱俗功力的神化了的龙。画上有画家自题: “扶河汉,触华嵩。普厥施,收成功。骑元气,游太空。所翁作。”画上钤有几方收藏印章。
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《枫鹰雉鸡图》宋 李迪 绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米北京故宫博物院藏
李迪善画翎毛、走兽、花竹，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻生动，富于质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树，枯枝上立一雄鹰，凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡，气氛紧张，笔力雄劲，翎毛精细，神态生动。
《枫鹰雉鸡图》宋 李迪 绢本设色 纵189厘米 横209.5厘米北京故宫博物院藏
李迪善画翎毛、走兽、花竹，亦能画山水小景，其艺术风格为工细与粗放相结合。所绘禽鸟、鸡雏、猫犬等动物，精确生动，羽毛刻画尤为细腻生动，富于质感；补景树石等则用笔坚劲雄放，多用水墨渲染，画法在崔白与李唐之间。此画又名《鹰搏雉鸡图》,画一枫树，枯枝上立一雄鹰，凶猛地侧首斜视下方一只惊慌地向草丛中逃窜的雉鸡，气氛紧张，笔力雄劲，翎毛精细，神态生动。
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《鸡雏待饲图》宋 李迪 绢本设色
此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。上题云：《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在画院，其年龄为30岁，则到了庆元丁巳，他已是过百岁的人了，怎能画出这么体物入微的这幅《鸡雏待饲图》来呢？他当是与马远同辈的人，是一个唐、宋朝（1190－1224）的画院待诏。此作当是他盛年的作品。
《鸡雏待饲图》宋 李迪 绢本设色
此图原载《宋人名流集藻册》（见《石渠宝笈续编》）。上题云：《庆元丁巳岁李迪画》。按宁宗庆元丁巳是1197年。迪如于宣和末年（1125）在画院，其年龄为30岁，则到了庆元丁巳，他已是过百岁的人了，怎能画出这么体物入微的这幅《鸡雏待饲图》来呢？他当是与马远同辈的人，是一个唐、宋朝（1190－1224）的画院待诏。此作当是他盛年的作品。
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《腊梅山禽图》宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
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《鹧鸪图》 宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物院藏
赵佶是一位奢靡庸碌的皇帝，但他在书画艺术方面却有着精深的造诣。他当政时期，力扩画院规模，提高宫廷画师的地位和待遇。他自己也孜孜深研，创作了不少精品。此画笔力精劲，上盖“御书”印，幅内上方有清乾隆皇帝的御题。
《腊梅山禽图》宋 赵佶 绢本设色 纵82.8厘米 横52.8厘米 台湾故宫博物院藏
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
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《鹧鸪图》 宋 赵佶 纸本水墨 纵88.2厘米 横52厘米 南京博物院藏
赵佶是一位奢靡庸碌的皇帝，但他在书画艺术方面却有着精深的造诣。他当政时期，力扩画院规模，提高宫廷画师的地位和待遇。他自己也孜孜深研，创作了不少精品。此画笔力精劲，上盖“御书”印，幅内上方有清乾隆皇帝的御题。
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《桑果山鸟图》宋 佚名 绢本设色 纵25.2厘米 横26.4厘米台北故宫博物院藏
此图有宫廷画院的工丽之风，却多了几分粗犷率真。画面取一斜伸桑枝，在一细劲的枝条上站立一只山鸟，憨态可掬，嘴里还叼着桑葚，表情很有几分稚趣。
（鸟为黑枕黄鹂）
《桑果山鸟图》宋 佚名 绢本设色 纵25.2厘米 横26.4厘米台北故宫博物院藏
此图有宫廷画院的工丽之风，却多了几分粗犷率真。画面取一斜伸桑枝，在一细劲的枝条上站立一只山鸟，憨态可掬，嘴里还叼着桑葚，表情很有几分稚趣。
（鸟为黑枕黄鹂）
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《枇杷绣羽图》宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。与上载林椿的《果熟来禽图》是尺寸相同的对幅，作风也极为相同。如果不是林椿之作，也必出于同时代的画院中的高手。
（鸟为绣眼鸟）
《枇杷绣羽图》宋 佚名
此图原载《宋人集绘册》（《石渠宝笈三编》）。与上载林椿的《果熟来禽图》是尺寸相同的对幅，作风也极为相同。如果不是林椿之作，也必出于同时代的画院中的高手。
（鸟为绣眼鸟）
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《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米北京故宫博物院藏
林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟，淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致，连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀，其视线向着右上方，似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字，没有作者印章。
（鸟可能描绘棕头鸦雀）
《果熟来禽图》宋 林椿 绢本设色 纵26.9厘米 横27.2厘米北京故宫博物院藏
林椿，钱塘（今浙江杭州）人，工画花鸟，淳熙年间曾经任画院待诏，金带。《果熟来禽图》画面构图采取稳定的三角形，从左端上部四分之一处到右下角，被一枝优美饱满的檎果所占据。树叶错落有致，连阴、阳面、叶柄转承等细节都一一罗列。果枝上栖息着一只小雀，其视线向着右上方，似有飞跃之意。小鸟可谓画中的点睛之笔,起到统领全局的作用。此画的款识仅有“林椿”二字，没有作者印章。
（鸟可能描绘棕头鸦雀）
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《橙黄橘绿图》宋 赵令穰 绢本设色 纵24厘米 横25厘米台北故宫博物院藏
赵令穰是宋朝宗室，生卒年不详，善画山水、花鸟，画风细腻柔媚，设色工画。《橙黄橘绿图》是一幅小品画，画面画硕果累累的果树和平远、深远的溪流平原，画面虽小却有纵深感。画上钤有“嘉庆御览之宝”等鉴藏印章。
《橙黄橘绿图》宋 赵令穰 绢本设色 纵24厘米 横25厘米台北故宫博物院藏
赵令穰是宋朝宗室，生卒年不详，善画山水、花鸟，画风细腻柔媚，设色工画。《橙黄橘绿图》是一幅小品画，画面画硕果累累的果树和平远、深远的溪流平原，画面虽小却有纵深感。画上钤有“嘉庆御览之宝”等鉴藏印章。
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宋徽宗《听琴图》绘于北宋末年，相传为宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院。
《听琴图》乃是北宋人物画中杰作。宋画受唐人影响颇重，讲求画中的意境、比兴或寄托，画家都有精深的哲学思想、文学修养和书法造诣，并将其融入画的构局中，表现在笔墨气韵之上，从而形成了独特的空间之美。《听琴图》布局简明，人物四人，空间主次分明：徽宗对面摆放一盆花石，看似无心，实则是此画点睛之笔，与人物宛成一泓池水，守住了画的精气，使得看似平常的画面，却气势浑然一体。整个艺术空间主次分明、动静有致、色彩鲜明，那股静雅、简朴而空灵的琴道在空间中流动不息、天然浑厚。
宋徽宗《听琴图》绘于北宋末年，相传为宋徽宗赵佶所画，现藏于北京故宫博物院。
《听琴图》乃是北宋人物画中杰作。宋画受唐人影响颇重，讲求画中的意境、比兴或寄托，画家都有精深的哲学思想、文学修养和书法造诣，并将其融入画的构局中，表现在笔墨气韵之上，从而形成了独特的空间之美。《听琴图》布局简明，人物四人，空间主次分明：徽宗对面摆放一盆花石，看似无心，实则是此画点睛之笔，与人物宛成一泓池水，守住了画的精气，使得看似平常的画面，却气势浑然一体。整个艺术空间主次分明、动静有致、色彩鲜明，那股静雅、简朴而空灵的琴道在空间中流动不息、天然浑厚。
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大图 《写生蛱蝶图》以墨笔勾秋花虫草，形象准确自然，风格清秀，设色淡雅
大图 《寒鸦图》此画淡彩画雪霁严林、群鸦、寒塘衰草
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