高启《梅花九首》、张问陶《梅花八首》及张恨水步韵

 

先介绍一下梅：

      梅，据考证是一种原产于中国的植物，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里“摽有梅”一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。

      唐宋以后，诗歌中提到梅花的，何止千首，就是专以梅花作为吟咏对象的诗词也非常多。各个诗人吟咏的角度，各人的风格各有不同，韵味各异，这样也就有着不同的欣赏点。 

 

                                    高启《梅花》九首 

      高启的这九首诗，大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多，在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花，不仅状其影，更传其神！我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境，尤其是其中的一些美词佳句。比如“将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。”“淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。”“诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。”“春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。”“断魂只有月明知，无限春愁在一枝。不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。”等等，给人以无限广阔的想象空间。

      曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞”之句，后来方知脱胎于“淡月微云皆似梦，空山流水独成愁”。其它一些丽句，如“窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑”，也似乎有着这组梅花诗的影子。

      后来清代张问陶复作梅花八首，足可以与高启这梅花九首并称双璧。

 

     

 

梅花九首

明·高启

一

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

                 张问陶《梅花》八首 

　　　张问陶的《梅花》，向称名作。咏梅花的诗，从古自今也多了，到清代，咏梅花能让人传颂，必定有自己的特色。咏梅花如果泛泛而咏，即使工巧绝伦，也是多余。这八首诗，很少正面咏梅花，所描写的，大多是梅花气格，写花也是写人。人品定诗品，诗品高不一定人品高，但人品高者，诗品格定高。张船山一生对仕宦兴趣不大，梅花八首，写出来也多是山林隐逸之感。象“老死空山人不见，也应强似洛阳花”、“转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情”、“自是不开开便好，清高从未合时宜”之类的句子，多半也是有深意，写梅花即是写己。读这些诗，觉得高青丘的“雪满山中高士卧，月明林下美人来”显得粗俗，林和靖的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”多少有点刻画。

这八首后来和的人很多，但好的并不多。如果从韵来看，八诗有点象玉溪，因此和者的风格都成了西昆体，少见佳作。清代这一类传颂一时的诗不少，王渔洋秋柳四章，向与“张船山梅花八咏”齐名，但和作多半骂题，比原唱差得多了。由俗入雅的两大家之一张恨水（另一家是金庸。这两家初看俗，但细看不俗，水平远远高出同辈），在成名作《春明外史》里，也和过几回。不过那时他尚未跳出鸳蝶派笼罩，因此和诗走的还是《花月痕》的路子，不过也甚见新意。可见，大家非生来是大家，但必定有成为大家的条件。金庸既写出不尽如人意的《碧血剑》，《袁崇焕评传》虽史不象史，文不象文，但极见功力。正因为有《袁崇焕评传》这样的附录，《碧血剑》也才有资格好过古龙的最好作品。古龙写得出《袁崇焕评传》么？

　　诗词本小道，气骨为上，辞句为下。这八首诗懂是很好懂，评却很难评。因为八首是一个整体，不能拆开读。现在的不少当入门读物的旧体诗词选本，往往把前人的组诗拆开了，当真有七宝楼台，拆碎下来，不成片断之讥；而评语也不知所云，动不动“用白描手法”，似乎除了白描，再无手法。古人写诗之时，未必想到用这手法。古人评诗，下焉者称“无一字无来处”，字字不能脱前人樊篱；今人越古人之俎而代庖，把诗说成了八股，一样的可笑。而读诗，徒赏其辞句之工，固已落下乘，而穿凿附会，更是下三滥。诗就是诗，不必存个铁肩担道义的想法，也不必多想什么内涵。象这八首梅花诗，读了，感受到他语言的美，感受到他写诗时的感觉，那就是读懂了。

 

梅花

清·张问陶

一

一林随意卧烟霞，为汝名高酒易赊。

自誓冬心甘冷落，漫怜疏影太横斜。

得天气足春无用，出世情多鬓未华。

老死空山人不见，也应强似洛阳花。

二

野鹤闲云寄此生，暗香真到十分清。

转怜桃李无颜色，独抱冰霜有性情。

赠我诗难应束手，笑他人俗也知名。

开迟才觉春风暖，先听流莺第一声。

三

花中资格本迟迟，铁石心肠淡可知。

此世何人能领略，为君终夜费相思。

看来风雪无多日，香到园林第几枝。

自是不开开便好，清高从未合时宜。

四

梦绕寒山月下村，一枝相对夜开樽。

繁华味短宜中酒，攀折人多好闭门。

风信严时清有骨，尘缘空后淡无痕。

从来不识司香尉，只仗东皇雨露恩。

五

铜瓶纸帐老因缘，乱我乡愁又几年。

莫笑神情如静女，须知风骨是飞仙。

生来逸气应无敌，悟到真空信可怜。

世外清名原第一，不修花史亦流传。

六

回首山林感旧踪，雪花吹影一重重。

记从驿使春前折，又向瑶台月下逢。

对客岂无能舞鹤，赏心还是后凋松。

天人装束天然好，便买胭脂画不浓。

七

香雪濛濛月影团，抱琴深夜向谁弹。

闲中立品无人觉，淡处逢时自古难。

到死还能留气韵，有情何忍笑酸寒。

天生不合寻常格，莫与春花一例看。

八

腊尾春头放几枝，风霜雨露总无私。

美人遗世应如此，明月前身未可知。

照影别开清净相，传神难得性灵诗。

万花何苦争先后，独自能香亦有时。

 

 

   张恨水和作：

 

读花月痕，见韦痴珠本事诗，和张问陶梅花诗原韵，心窃好之，亦次其韵

一

辜负鸥盟怅落霞，量珠无计愿终赊。

却疑眉黛春前瘦，记得腰肢醉后斜。

经过情场增阅历，换来愁绪益词华。

金铃愿化军多事，桃李生成薄命花。

 

二

休从镜石证前生，因果谁能彻底清？

炼石补天原是幻，落花随水不关情。

一身浪欠风流债，九死难辞薄悻名。

无福敢嗟人负我，押衙慢作不平声。 

三

拈花一笑觉来迟，海上蜃楼幻可知。

遮莫因缘关性命，从无药饵治相思。

天教飞絮随流水，风卷残蝉过别枝。

怪底江郎才力尽，画眉都不合时宜。 

四

软语吴侬话旧村，灯前尝与伴琴樽。

戏教月下迎红拂，约与江南隐白门。

小别化身留倩影，长宵把臂拭啼痕。

而今回首皆成恨，羞说倾城唾咳恩。

五

水流花谢泪珠缘，情海归样又一年。

寒苦诗怀消病骨，惺忪春梦感游仙。

精禽填石浑无奈，小鸟依人剧可怜。

凄绝临岐无一语，翠螺双敛怨先传。

 

六

扬州一觉倦游踪，泪债还清第几重。

此日何须真解脱，他生未必再相逢。

空留钿盒藏红豆，愿卖琴书访赤松。

检得青罗前日赠，粉香还似去年浓。

 

七

搓将瑞雪不成团，一曲箜篌掩泪弹。

风絮因缘随外转，桃花年命白头难。

夕阳芳草增时怨，明镜青灯觉梦寒。

画得真真能唤出，几回搁置又重看。

 

八

凤凰最爱碧梧枝，相惜惺惺讵有私？

目似含青为我瘦，心终不白许天知。

还珠休说今生事，题叶宣传旧日诗。

惆怅纸窗风雪里，孤吟正是夜长时。

  （见《春明外史》第二十回）

 

 

杏花步清人张船山八首梅花诗原韵呈正李冬青君

 

一

一笑春风灿彩霞，相逢有酒不妨赊。

断桥流水愁相向，野竹垂杨各自斜。

细雨帘前寒客梦，晚妆楼上感年华。

无言一样怜飘泊，底事呼为得意花？

 

二

欲红仍白可怜生！秀骨奶奶梦也清。

春色半墙如有意，夕阳一树最多情。

 飘零无奈到寒食，及第应惭是小名。

村外争传消息好，提壶正唱劝杯声。

 

三

春深也应恨来迟，此恨迟迟蛱蝶知。

古道停鞭惊邂逅，小楼听雨最相思。

卜居愿种三千树，劝醉终须一两枝。

略染胭脂原不俗，淡装浓抹总相宜。

 

四

花前流水绕孤村，野店人来倒酒樽。

佛亦多情留古刹，春原无碍到柴门。

三分憨态溶愁绪，一半娇羞褪粉痕。

栽向日边终太艳，讵应雨露有私恩？

 

五

江南犹忆旧因缘，明日清明又几年。

脂粉清匀如好女，云霞簇拥想灵仙。

晚风庭院花初落，夕照栏杆蝶可怜，

终让诗人能爱尔，曲江一宴到今传。

 

六

侧帽寻来倦客踪，牧童遥指几重重。

江南红雨三春老，楼上青旗一笑逢。

托运剧怜邻瘦竹，移栽好是对春松。

明妆刚在寒梨后，绝异桃花别样浓。

 

七

二月东风锦作团，小红相对学吹弹。

含娇欲滴睛犹润，带雨和烟画总难。

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八

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（《春明外史》第二十九回，“”者小说原文阙如）