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荣获英语文学界备受尊崇的奖项布克奖，掀起“去欧洲中心叙事”文学阅读热潮

因其精湛的写作艺术与深刻的人文关怀，2021年布克奖评委们称赞《承诺》是“一部杰作”，是“21世纪小说繁荣的证明”，故而将布克奖颁给了它。同时，作者达蒙·加尔格特与当年的国际布克奖得主达维德·迪奥普、诺贝尔文学奖得主阿卜杜勒拉扎克·古尔纳一道，将国际出版人、评论界及读者的焦点转向欧洲之外的文学叙事，形成一股强大的非洲文学力量。

年少成名，三度入围布克奖，库切之后最耀眼的南非作家！

达蒙·加尔格特是南非著名小说家、剧作家，17岁即写出长篇处女作，曾获多项文学大奖提名，并三次入围布克奖短名单，最终凭借《承诺》摘得2021年布克奖，成为继纳丁·戈迪默、J. M. 库切之后，第三位获此殊荣的南非作家，是不可错过的当代英语文学写作者。

声音如海浪翻涌，视角如镜头游移——现代文学艺术的当代传承

《承诺》完美继承并改造了现代主义的叙述技巧，文字灵动细腻，自由移动的视角在人物、动物之间切换，是一部电影感十足的“多声部”小说，令人赞叹。布克奖评委会、文学评论家甚至将加尔格特与现代文学大师伍尔夫、福克纳等人相提并论。

“他们围在你身旁，把你当作了一朵花。现在他们都死了，只有你还活着。”

阿莫尔，亲属间的隐形人、情爱中的流浪者、病房里的守护人，也是所有爱的化身。人世间所有的羁绊，家庭中一切的纠葛，都在这四场葬礼与一个家族的苍凉故事里娓娓道来。

从一家命运到国族前景，从一份承诺到历史公义：我们仍需解决的，只有那些针对活人的遗留问题

1986到2018，斯瓦特家族由盛转衰，南非时局变幻莫测，个人与国家在历史的重负与现实的迷雾中缓缓前行，一个疑问在人们心中经久不散——你能逃避食言的后果吗？

科尔姆·托宾、詹姆斯·伍德等名家齐声推荐

这个故事有种惊人的深度，仿佛其中的人物是随着时间的推移，在缓慢的温柔关怀下想象出来的。

——科尔姆·托宾

加尔格特的小说与伍尔夫、福克纳等前辈的作品最为相似，因为它重新运用了一些现代主义技巧，尤其是使用了自由浮动的叙述者。

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内容简介

“种族隔离制度已经倒台，

你瞧，现在我们离彼此很近，如此亲密，会死在一起。

我们仍需解决的，只有那些针对活人的遗留问题。”

四场葬礼，三十余年，两个种族，一份承诺。

1986年春，妈。

1995年冬，爸。

2004年秋，阿斯特丽德。

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作者简介

作者 | 达蒙·加尔格特（Damon Galgut，1963—  ）

南非小说家、剧作家，曾在开普敦大学学习戏剧。十七岁即写出长篇处女作《无罪的季节》，目前已出版九部长篇小说和四部剧作。

其作品曾获英联邦作家奖、国际都柏林文学奖、沃尔特·司各特奖提名，三次入围布克奖短名单，最终凭借《承诺》摘得2021年布克奖，成为继纳丁·戈迪默、J. M. 库切之后，第三位获此殊荣的南非作家。

 

译者| 黄建树

生于湖北宜都，现居湖北武汉。上班时编书，下班后读书、买书、译书，以及养娃。

目　　录

妈

爸

阿斯特丽德

安东

媒体评论

《承诺》是一部内容丰富的家庭小说，通过连续的多场葬礼镜头，探索了一个家庭的成员之间相互连接的关系。死亡在这里既是结束，也是一种开启生命的方式。这是一种不同寻常的叙事风格，平衡了福克纳式的活力与纳博科夫式的精确，并突破了界限，是21世纪小说繁荣的证明。在《承诺》中，达蒙·加尔格特对南非历史和人类本身的历史做了有力而明确的评论，其最好的总结就是：这个世界上存在真正的正义吗?

——奇戈希•奥比奥玛（2021年布克奖评委）

这本书近似一个民间故事或一则神话重述，关于命运与失去、三个兄弟姐妹和土地，以及一个承诺的由来与破碎。这个故事有种惊人的深度，仿佛其中的人物是随着时间的推移，在缓慢的温柔关怀下想象出来的。

——科尔姆·托宾

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在线试读

透过客厅的玻璃推拉门，阿莫尔能看见那两个人，一位是她姑父，另一位是面露疑色的牧师。她能从小山的山顶看见整栋房子的正面，所有的窗户一览无余，所以她才喜欢坐在这里，虽然她不该独自这么做。一楼从来没这么热闹过，许多人影在房子里四处走动，宛如玩具大厦里的玩偶。可她并不在意他们。她眼里只有一扇窗户，是楼上从左往右数的第三扇，她一边看，一边想，她就在里面。要是我走下小山，走上楼梯，她一定会在自己的房间里等我。像往常一样。

而且她能看见有人在里面走动。看身形，是个女人，正忙得团团转。若是半闭着眼，阿莫尔能想象那人就是她母亲，如假包换，她已重获健康强壮的体魄，正在清理床边的那些药物。再也用不着了。妈又好起来了，时光已然倒流，世界完好如初。就这么简单。

可她知道，她只是在假装，房间里的人不是妈。是萨洛米，当然是她，她一直待在这座农场里，或者说，她一直给人一种这样的印象。我爷爷谈起她来总这么说，噢，萨洛米，我买这块地的时候顺带雇了她。

稍事停顿，好好观察一番，这时萨洛米正将床单从床上取下来。那个壮实的女人穿着旧衣服，是多年前妈给她的。头巾绑在头发上。她光着脚，脚底很脏，都开裂了。她的手上也有伤痕，是无数次碰撞后留下的擦伤与疤痕。据说她跟妈同岁，四十，不过更显老。很难讲她到底多少岁。生活中的她脸上没什么表情，仿佛戴着面具，如同雕像一般。

但有些事情你确实知道，因为你亲眼见过。萨洛米不动声色地打扫房子，给住在里面的人洗衣服，也曾以同样的态度照顾生病的妈，陪她走完最后一程，帮她穿衣服，脱衣服，用一桶热水和一条毛巾帮她洗澡，扶她上厕所，是的，甚至在她用过便盆后帮她擦屁股，擦掉血污、粪便、脓液、尿渍，都是些自家人不愿干的活儿，要么太脏，要么太私密，让萨洛米去做吧，花钱雇她，就是让她做这些事的，不是吗？妈死的时候，她就在床边陪着妈，不过大家似乎没看见她，明显是把她当作了隐形人。同样隐形的，还有她的感受。大家只会吩咐她，把这里打扫干净，把床单洗了。她则一一照做，她打扫卫生，她清洗床单。

可阿莫尔能透过窗户看见她，所以终究还是有人注意到她并非隐形人。与此同时，想起了一段直到此刻才明白过来的往事：就在两周前的某个下午，她还在同一个房间里，跟妈和爸待在一起。他们忘了我也在那儿，待在角落里。他们没看见我，对他们来说，我就像个黑人妇女。

（你能答应我吗，马尼？

紧紧抓着他，瘦骨嶙峋的手紧握不放，那情景，仿佛出自一部恐怖电影。

嗯，我会做到的。

因为我真心希望她能得到些什么。毕竟她付出了这么多。

来源：当当网

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