不要去找寻历史资料是否有十三钗救人一事，不要去质疑守城士兵面对日军是否那么勇猛，不要追问青楼女子是否那么高尚，那属于历史学家的任务。我们要做的是当好一名欣赏者，在声光影画里，看能否被情节浸染，被故事吸引，被人物感动。要记住，虽说电影来源于生活，但毕竟电影离生活存有很远一段距离。眼泪掉了几次，145分钟结束了，我发现，看了部真正意义上人性化大片，张艺谋给我们带来惊喜。

《金陵十三钗》一如既往采用孩子看世界的目光，但十三钗决定装扮成学生赴会后，接着切入张歆怡的面孔，大大眼睛出神地看，马上又转为十三钗身着旗袍，婀娜摇曳迎面而来镜头，一种震撼油然而生。震撼来源对比，从开始佟大为们不出城拼命救逃亡女人，再回到地窖里十三钗冷言热嘲，最终佟大为壮烈殉国，因为前面救人的铺垫，更凸现士兵的壮怀；从一名躲躲藏藏怕死的殡葬师，到不忍见日军在教堂强暴学生而变身出现的神父，贝尔完成实质性转变；从浦生受伤十三钗照顾，因为与其中一位弟弟相像，从而完成相容相伴的情节，再到找琴弦，最后惨遭屠杀，一切显得自然、合情；从十三钗与学生们之间看不惯到最后出手相援，尽管有反复和个别人物性格变化的不完整，但是，在南京大屠杀的背景下，切入一个小口子，把所有人放入狭小的教堂里面，面对强暴、屠杀等极端考验，人的善良与丑恶、崇高与渺小、勇敢与懦弱，不是一成不变的，至少确确实实离得很近，往前跨一步，这种觉醒带来的震撼正是电影想告诉我们的。与此同时，节奏上，影片开始战斗场景与后面相对舒缓情景；声音上，学生的唱师曲与十三钗的《秦淮景》；色彩上，战争的灰暗与十三钗旗袍的多姿多彩则铺助变化。

《金陵十三钗》不同张艺谋其它电影，《红高粱》张扬一种狂欢，《秋菊打官司》表现执著，《大红灯笼高高挂》让人诟病伪民俗，《山楂树之恋》属于小清新散文电影，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》画面的精美绝伦并不能掩盖内容的空泛，还有转型之作《三枪拍案惊奇》却不知转到何处，《活着》算是张艺谋拍的好片，但太压抑让人喘不过气。真正举起人性大旗并且表现如此酣畅淋漓，恐怕只有这部。