倦眼疏斜醉落花，
依屏春怨笼寒纱，
雨摧荷断问天涯。

拈赋结诗描墨画，
拨弦舞袖绽幽葩，

回眸霜重锁青茶。

⊙仄⊙平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）

⊙仄⊙平平仄仄（句）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）

一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台，

 夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来，

小园香径独徘徊。

       ---宋 晏 殊

晓阴无赖似穷秋，

 淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁，

 宝帘闲挂小银钩。
       

      －－宋  秦 观

注：

   （1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句需对仗。《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。浣溪沙：又名《浣沙溪》、《负心期》、《醉中真》、《频载酒》、《掩箫斋》、《杨柳陌》、《换追风》、《最多宜》、《锦缠头》（后阙头两句往往用对仗）。双调四十二字平韵

   （2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言诗句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在“韶光憔翠不堪看”七字前加“还与”二字，中间嵌一“共”字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。

   （3）例一，篇以句名。“花落”“燕归”一联，惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽，但不秾艳，含意深沉，为晏殊平生得意之作。因爱对仗工巧，作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱，不及放在词里自然。例二为少游名篇之一。过片一联，上句的“飞花”“梦”，下句的“丝雨”和“愁”，彼此本不相类，但作者以它们的共同点－－“轻”“细”为媒介，就分别把它们贯串起来，构成了具体而新颖的比喻。又，以“自在”饰“飞花”，“无边”饰“丝雨”，也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵的丝雨，无边无际。以上两家的名句，表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思，填出动人的警句，就显得不单调了。