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《哈利波特与魔法石》

《哈利波特与密室》

《哈利波特与阿滋卡班的囚徒》

   以事后诸葛的心态望法，所谓划时代的《哈利波特与魔法石》并没有在主创队伍上拿出特别吃重的角色压阵，但仅在一个相当易忽视的项目上请来了最重量级选手--约翰威廉姆斯。横向比较，这也是该系列电影在原制作上请到的最大牌。1932年出生的约翰威廉姆斯被本土平为是史上名气最大 获奖最多 商业上最成功的作曲家，当然，肯定有之一，但很难说其实为了谦虚而谦虚罢了，因为他的名字甚至已和“国家”音乐师约翰菲利普苏萨（星条旗永不落，华盛顿进行曲）伦纳德伯恩斯坦（西区故事）等象征美国精神的艺术家们并排而列，加上四次奥运会谱写主题曲的功绩，五次获得奥斯卡最佳配乐，四次金球奖，两次艾美奖，20多次格菜奖及各种奖项殊荣，足以见证约翰威廉姆斯的空前地位。从表面擅长大编制交响的约翰对接魔幻题材可谓情理之中。但已功名成就的约翰对于初出茅庐的《哈利波特与魔法石》还是有些技大压身。在导演克里斯哥伦布定下“家庭儿童魔幻风”的整体基调后，约翰威廉姆斯开始细读原著以便获取灵感，但稍显遗憾的是，英国伦敦交响乐（英国首席乐团）因档期未能与约翰威廉姆斯合作，代替他们的是伦敦合唱团，好在真正的优秀创作不会因为客观的局限而掩盖其魅力。事实上，约翰在创作第一部配乐时就为电影定下了“黑暗却引人入胜的管弦乐舞曲”风格，而他的切入点就是影片重要的信使海德微“每个人看上去都非常喜欢它，因此我会以它作为音乐铺展线索。”不过创作过程中还是遇到了不小的麻烦，威廉姆斯后来回忆道：“我设想着电影将需要非常多的配乐，而哥伦布却说因为影片过长所以不得不将配乐部分进行删减。这对于指挥和创作者而言真是一个令人心痛和艰难的时刻”。暇不掩瑜的是，在“删减”后的曲目里我们仍能找到不少经典，“Hedewigs Theme”和“Pologue”在主旋律奇幻的瑜乐风格下精致成熟，“FluffysHarp”，也具有同样气质，其它入“A Chage of Season”或“Leaving Hogwarts”在完成烘托剧情的基础上，将音乐本身的特点也控制在一个可以接受的范围，只是在“大师出大作”的心理作用下，悦耳已经无法满足高度的期待，以至于在专业评比上，约翰威廉姆斯给“哈利波特”三部曲连续提名奥斯卡，但最终一无所获，也让约翰威廉姆斯为“哈利波特”系列建立起视听高度后，长期没有超越的佳作而感到遗憾。

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《哈利波特与火焰杯》