今年的韩剧实在是猛。

到了年底，依然在不断推出重磅之作。

不过，本来备受期待的大制作却纷纷遭遇翻车。

像全智贤、宋慧乔、李英爱三大女神主演的新剧，收视率都不理想，甚至还连连下滑。

反而是当初无人看好的一部「小制作」。

竟然出乎意料地成为年末最大黑马。

从一开始不到6%的收视率，不断上涨到现在逼近15%。

几乎每周都在刷新收视新高。

鱼叔承认之前也看走眼了，如此晚才来推荐——

《衣袖红镶边》

《衣袖红镶边》一开始并没有被看好。

主要原因是，和它同期对打的都太强了。

宋慧乔主演的 《现在正在分手中》 ；

李英爱主演的《具景伊》；

全智贤主演的《智异山》……

全是顶级女神回归的大制作。

而本剧的主演李俊昊、李世荣，还都是年轻新生代。

前者是偶像出身，男团2PM的主唱。

演戏本来就不算多。

后者则是童星出身，10岁时曾在《大长今》中出演小今英。

出演作品很多，但很难说出一部特别拿得出手的代表作。

再加上，制作方MBC这几年积弱不振。

之前推出的好几部电视剧，收视都惨到不行。

没想到。

《衣袖红镶边》播出后，却突破了MBC最近3年的收视率记录。

连续好几周，占据韩网各大话题榜单第一。

数据来源：韩国AGB收视率

不仅完成了自身的逆袭，将同期几部大制作全都甩在了身后。

更让「历史剧名门」MBC满血复活。

这部剧，改编自韩国同名小说。

讲的是，真实历史人物，朝鲜正祖李祘与宫女成德任之间的爱情故事。

以李祘为题材的作品，早年韩剧《李祘》（2007年）就演过了。

题材不算特别新鲜。

但豆瓣热评，揭露了这部剧的特别之处。

《鹤唳华亭》原本想表达的内核是什么？

是儒家文化下，君君臣臣父父子子思想所酿出的个体悲剧。

这个悲剧，在韩影《思悼》（2005）中曾有所体现。

《思悼》讲的是朝鲜英祖与世子相疑，终至兵戈相向。

最后将儿子赐死，传位给孙子。

这个孙子，即《衣袖红镶边》的男主。

《衣袖红镶边》不仅延续了《思悼》故事，也延续了内核。

无论是贫贱的宫女，尊贵的王子，还是至高无上的王，都是封建制度下的牺牲品，无一例外。

以前鱼叔看过的宫廷剧，主要有两种。

一种是男人权谋，权柄转移、血雨腥风。

一种是女人争斗，后宫倾轧、妃嫔争宠。

在这些故事里，偶尔会出现一些宫女。

但主要扮演工具人，通常都是被牺牲者。

即使有一些飞上枝头变凤凰，也是成为上层权力的一员。

但在这部剧中，编剧将目光对准了宫女这一群体。

且屡次借多个角色之口，哀叹宫女们的命运。

宫女从进宫的第一天起，她存在的全部意义，就是守护王。

一拉，就要上前；一推，就要退下。

无论她生前享受过何等的荣华富贵，年老生病时就会被送出宫。

然后肮脏而寒酸地死去。

但编剧没有仅仅停留在哀叹上。

而是将宫女这一群体意象，凝结为一个虚构的组织 ——「广寒宫」。

「广寒宫」是宫女们为了更好地活下去，秘密结成的地下集团。

提调尚宫赵氏作为「广寒宫」新一代领导者，常常教导宫女们：

「绝对，不能相信君王。」

「我们的命运，要掌握在我们自己的手里。」

宫女有着这样的自我意志，在之前宫廷剧中鲜少出现。

为了掌控自己的命运，她们甚至要「择明君」。

这时，她们不再是上层宫斗的旁观者，而是主谋者。

尚宫在年轻时，曾经「择」不被看好的英祖，助他登上王位。

而与尚宫相映照的，就是女主德任。

当德任还小的时候，尚宫就把她故意分配到东宫书库。

为的是让她学习世孙学习的书籍。

有朝一日成为嫔妃，成为世孙的解语花，也成为宫女们的依靠。

但德任拒绝了。

因为，她也有非常强大的自我意志。

对待工作，她不计得失。

因为她知道，宫女一辈子出不了宫，不论吃亏还是得利，都没有任何意义。

对待爱情，她明明喜欢世孙，却说：

「我在乎世孙，但我更在乎自己，我不会把自己推入痛苦中。」

尚宫在说服德任失败后，便派宫女刺客，去取世孙性命。

而德任却站在了「广寒宫」的对立面，要助世孙为王。

某种意义上来说，德任也在进行某种择君，而她选择的正是世孙。

因为她坚信，世孙可以成为一个好君王。

不论是尚宫，还是德任。

他们的所作所为，不过是为了三个字：有的选。

编剧甚至专门设置了一个情节。

一天，皇上破天荒的询问大太监的意见。

大太监却说：

「您一直让小的充耳不闻，视而不见，就当一个举灯的工具人。」

工具人。

这就是是王公贵族们，对宫女太监们的定位。

但生而为人，他们不甘于此。

这是编剧对这一群体命运的深切关怀。

这部剧，在爱情故事的主线之外，始终有一条隐隐的暗线，就是世孙和王的角力。

编剧让两个角色互为映照。

两者角力，是世孙一次次威胁王权，不断触及其底线的过程。

也是一次次接近祖父的内心，失去又寻回亲情的过程。

而他也在这一步步中，重蹈了王/祖父的覆辙。

先来看世孙。

这是一个集大成的悲剧人物。

爷爷逼死了自己的父亲，直接将他推到万人之上的高位。

而他一直感到惶恐。

因为这意味着，帝王家的爱，是有条件的。

他在儿时，就曾经歇斯底里地问自己母亲：

「我若变得像父亲那样，您也会抛弃我么？」

而他对父亲的感情，是爱与愧疚掺杂的。

他的出生，让对父亲失望的祖父，有了新的继承人选项。

父亲也因此嫉妒他，夺取了自己的父爱。

宫女德任说书，说到「你的出生即注定了我的不幸」时，世孙已然含泪。

书中说的本是兄弟倾轧，但在王权至上的封建社会里。

父子之情，是被掩盖在君臣关系之下的。

他们是王的儿子和孙子，但同时也都是臣子。

在争夺王的宠爱这件事上，是无差别的。

而世孙和王的角力，第一次是孩童时期的史记事件。

王禁止读《史记》，他就偏偏要读。

在被奸人告发后，王质问世孙。

世孙却承认了。

因为这时候的他，以为诚实是一个君王应有的品格。

结果王却说：

「好一个傲慢的人，连谎话都不会说，还想继承寡人的王位。」

而当书本呈上来，被禁读的部分，居然被撕掉了。

王大喜，问世孙是不是他撕毁的。

世孙这时却撒谎了，说是的。

这意味着在王的教导下，世孙逐渐习得了阴暗的权术。

此时的世孙，对王是敬畏。

第二次角力，是打老虎事件。

宫里猛虎袭击，情急之下世孙打死了老虎，但却受到了重罚。

因为按照惯例，全朝鲜只有王可以打老虎。

其他人打老虎，是对王权的蔑视。

一番惩戒后，王终于面见了在大殿跪了许久的世孙。

世孙言辞恳切，称自己别无异心。

王不信，但还是趁机下了台阶，说自己担心世孙安危。

但是世孙却一点都不觉得温馨。

屏风上没有眼睛的巨龙，就是来自王的震慑。

此时的世孙，对王是恐惧。

第三次角力，是世孙结党营私被揭发。

王愤怒地来找世孙，两巴掌把世孙嘴角打出血。

他什么都没说，但却在随后和德任的对话中表露了内心。

因有想实现之事而忍

因有想得到之物而忍

总有一天我会得到权势

届时我会借此力量，帮助无数人

你可知道我有多少理想待实现

他既有明君的理想，也有对王权的渴望。

此时的世孙，对王是隐忍。

第四次角力，是世孙为了反击刺客，私自出兵。

对手为了废黜世孙，污蔑他造反。

而此时的王，已经患有老年痴呆了。

世孙面临着他人生中最大的抉择：反，还是不反。

世孙的得力助手洪得老，再三说服世孙，一定要反。

但被世孙拒绝了。

因为当王褪去了威严，成了一个暮霭沉沉的痴呆老人时。

世孙才蓦然意识到，这人实际上是自己亲爱的祖父。

从王和世子，到王和世孙。

一代代父子相疑，宫变不休的悲剧，从未停止过。

汉武帝和戾太子如此，康熙和废太子胤礽如此。

而在斗争中，看似最大的胜利者，王。

其实也是最大的牺牲者。

王的生母，出身贱民，是替宫女跑腿的丫鬟。

因为《史记-鲁仲连邹阳列传》中，有「而母婢也」四个字。

王就直接把这本书给禁了。

当他听说世孙读《史记》。

他的第一反应是，世孙看不起自己。

世孙安排的宴会中，出现了柿子和螃蟹。

这是王做梦都不想见到的食物。

因为他曾用它们，毒死了自己的哥哥。

而王的第一反应是，世孙蔑视他，想要羞辱他。

其实，看不起他的，不是别人。

正是他自己。

一切不过是他的自我憎恨，在外界的投射罢了。

这就是王权，对人的异化。

异化的不只是他的内心，还有他的爱情。

他在年幼时，遇见了尚宫。

尚宫为了择君，帮助不起眼的他登上王位。

但他登基后，却选了尚宫的好友映嫔为妻子。

当二人风烛残年，再次对坐。

尚宫问出了困扰了她多年的问题：

「为什么不是我。」

王回答到：

「当我看着你，仿佛就在看着镜子。」

「映嫔是个温柔的人，在她身边，寡人便能够安稳歇息。」

对王权的追逐，让他成了自己都无法面对的样子。

而他失去的不只爱情，还有亲情。

由于自己出身卑微，童年痛苦不堪。

他不希望世孙也和自己一样，于是对世孙百般宠爱。

但是身为王，他要震慑世孙，也要笼络世孙。

过多的压迫会造成谋反，过多的溺爱会造成蔑视。

身为王，首先要维护的，是王的权威。

然后才是身为祖父的慈爱。

至此，我们才明白导演和编剧在这部剧下的野心：

王权之下，人人皆是奴才。

而王本人，亦是王座的奴才。

封建机器从来都依靠惯性自行运转。

所有个体都无法避免被吞噬的命运。

《衣袖红镶边》作为一个古装甜宠剧。

霸道总裁加欢喜冤家的套路，它一个不落。

男女主从小结缘，长大了见面不识。

男女主意外相遇，且男主要隐瞒身份。

流水线一样的情节，在韩剧中不知道出现过多少回。

但是，导演并没有因此让其落入窠臼。

反而利用丰富的空间调度，和唯美的特写镜头，配合上精心的布景道具。

渲染出一种极致的古典含蓄美。

最能体现这一点的，是让人回放无数遍的名场面「沐浴戏」。

透光的帘子、摇曳的蜡烛。

若隐若现的湿衣，偶尔露出的腹肌，沾了水珠的手。

多一分则轻薄油腻，少一分则情欲张力不足。

还有另一个经典场景。

世孙被禁足时，德任在门外读起了《诗经》：

「惠而好我，携手同归」

此诗是在卫君暴虐，祸乱将至，诗人偕友人急于逃难时所作。

即「与爱我之人携手离去」。

两人虽隔着一扇门，但心意却紧紧相依。

暧昧又克制，显得意蕴深长。

花絮中，导演为了影子呈现的效果好看，特别给世孙垫高了好几层坐垫。

而且几乎每一场戏都会先彩排。

导演拿着剧本在旁边，看演员先演一遍，不断调整，然后才正式开拍。

这也让年轻的男女主都奉献了不俗的演技。

另外，此部戏的导演是第一次执导古装剧，且为女性导演。

听说为了这部剧，整整准备了2年的时间。

所以，《衣袖红镶边》从激烈的竞争中脱颖而出，并非偶然。

虽是相似题材，也可以玩出新花样。

虽是有限预算，也可以呈现出质感。

虽是小言情剧，也能挖掘深刻立意。

明星早就不再是收视率的保障。

所有人一起想把作品做好的那份「用心」。

才是唯一的制胜法宝。

原文链接:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MDM1MTcyNQ==&mid=2657462458&idx=2&sn=36ce2474c21c64e1c2c860df3ba006a2&chksm=8b9df9b8bcea70ae244364c645b59d91ac036b8214ba30f5212c6f06b62615056ee2a526da40