为此我特意上网查了，此次越剧《香罗记》的剧本是由著名女编剧张勇执笔撰写，她同时也是有着超高评价的电视剧《伪装者》和《一触即发》的编剧。一直以来对戏曲和古典文学情有独钟的她也有多部优秀的戏曲作品，在当今戏曲编剧界占据着一席之地。

王派花旦李敏依然端庄美丽，唱腔优雅动人。看到林慧娘，我不由想起王志萍在《蝴蝶梦》中饰演的田秀，在庄周的百般试探下，田秀离开了，离开时有一段深情的唱腔，其中有一句：“让我们只记缘来不记仇---”还好的是慧娘没有和旺财分开。范派小生陈雪萍饰演的常旺财是个很可爱的人物，尽管表演有些夸张。“商人重利轻别离”，但他对妻子的爱让人感动。尹派小生张学君的唱腔委婉动听、富有韵味，音色还很明亮，形成了她独特的风格。当她饰演的张秀才高中状元，身穿红袍来接慧娘时，依然尊重慧娘的意见，默默地住在驿店等待---

以下是几句唱词：

有一种爱叫拥有，有一种爱叫放手。

门槛，门槛，过得去的是门，过不去的是槛

为爱而爱原是神，为被爱而爱才是人。人之美丽皆是过眼云烟，年华匆匆上眉痕

人生起伏看成败，有人成名低姿态。

当年鸿鹄之志，今日青云之实。

丈夫丈夫，一丈之内是丈夫，一丈之外就模糊

整个剧情以一条香罗带联结、演绎，其间重重误会、层层照应，文白结合、雅俗共赏的唱词，浓郁纯正的尹、王、范派唱腔，这些戏曲因素的有机组合尽情地展示了现代人对“爱”的理解：勇于爱，敢于放手，懂得珍惜。这是感性与理性的较量后的融合，这是人物之间冲突与内心挣扎后的升华，这是对“爱”的礼赞。也正因为有隐伏着的主旨支撑，才会让剧中如此众多的直白的“爱”字被演员演绎得流畅自然，流露出对“爱”的真情呼吁与守护，才会让观众看得不是鸡皮疙瘩一地，而是由衷会心地感悟现代人对情爱的态度与价值观。

《香罗记》整出戏布景非常简洁，但越是简洁越显出舞美布置的匠心：一道屏风，一张床榻，一轮明月，一枝斜桂，中秋佳节的重重误会就在这简单的天地里热烈而闹心地展开着……《香罗记》的演员阵容堪称“弱小”，总共五个角色；但阵容越小，演员的戏份就越集中，演员的唱念作打功就越受到考验。张学芬、李敏、陈雪萍三位越剧大伽的精彩表演不负众望，演活了三个角色，演出了三个人物的心路发展历程，共同咏唱了一首颂扬真情爱的赞歌。而张秀才、林慧娘、常旺财三个剧中人也因为“真性情”而充满了人间烟火气，不再是封建礼教束缚下的残冷的卫道士或可怜的受害者形象，而是活生生的可亲可近的人的形象。这也许是这部戏深受观众喜欢的主要原因吧。

慧娘离去之后，秀才辗转难眠，他被慧娘一番情爱之言深深打动，为爱返回来敲慧娘之门，劝说慧娘说：情爱岂是久等待，幸福不是长相思，要自己掌握自己的幸福，并发誓考得状元再来见慧娘。

两年之后张秀才高中状元，欲接慧娘而去，莫须有的“情爱”风波再起，慧娘此时心里煞是矛盾，借酒消愁。

常旺财经商回家，一切看在眼里，深深感到，自己只顾挣钱冷落了妻子，以为给的钱越多爱就越多，钱多能筑就安乐窝，谁知金钱难买真情爱！为了慧娘的幸福，休书一封，毅然离去。

慧娘酒醒发现休书，幡然梦醒，决心追回属于自己那份得之不易的真爱情。

《香罗记》剧照：