赋得^①古原草送别

【唐】白居易

离离^②原上草，一岁一枯^③荣^④。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳^⑤侵^⑥古道，晴翠^⑦接荒城^⑧。

又送王孙^⑨去，萋萋^⑩满别情。

【注释】

①赋得：凡是指定、限定的诗题例在题目上加“赋得”二字。

②离离：形容野草茂盛，长长下垂的叶子随风摇摆的样子。

③枯：枯萎。

④荣：繁荣茂盛。

⑤远芳：蔓延到远方的野草。

⑥侵：侵占，覆盖。

⑦晴翠：晴朗的阳光下的一片野草。

⑧荒城：荒凉、破损的城镇。

⑨王孙：贵族子孙、公子，这里指作者的朋友。

⑩萋萋：野草茂盛的样子，形容野草连绵。

【翻译】

草原上的野草长得很旺，每年都会经历枯萎和繁荣的过程。

野火也无法将它烧尽，春风一吹，它又生长了出来。

芳香在古老的道路上弥漫，阳光下，翠绿的野草通向那荒凉的城镇。

又送走了亲密的好朋友，这繁茂的草儿也充满着离别之情。

【创作原因】

《赋得古原草送别》作于787年（贞元三年），作者当时未满16岁。诗是应考习作，按科考规矩，凡指定、限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字作法，与咏物诗相类似。《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。

据宋人尤袤《全唐诗话》记载：白居易从江南到长安，带了诗文谒见当时的大名士顾况，想求他在公众场合帮着扬扬名。“居易”这个名字根据词义可以解释为住下很方便。顾况看到白居易年纪轻轻，就开玩笑说：“长安米贵居不易。”（京城里粮价高得很，住下很不方便吧。）等读到“野火烧不尽，春风吹又生”这一联时，顾况大为惊奇，连声赞赏说：“有才如此，居亦何难！”（能写出这样的诗句来，走到哪儿住下都方便得很！）连诗坛老前辈也被折服了，可见此诗艺术造诣之高。

【欣赏分析作品】

命题“古原草送别”颇有意思。“古原草”看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征。诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。“枯荣”与“荣枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成为秋草了。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年就能重新发芽，很快蔓延原野。那“离离原上草”正是胜利的旗帜，烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，不管烈火怎样无情地焚烧，一旦春风化雨，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字，下语三分而含意十分。

如果说三、四句是承“古原草”而重在写草，那么五、六句则继续写“古原草”，但把重点落在“古原”，以引出来“送别”题意。用“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者“野草”的形象。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。

大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别友人是在这样的背景下发生，这样的场景，令作者惆怅，也富于诗意。萋萋芳草增添了作者送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含着别情，作者用这种意味深长的诗句写完了结尾。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，把“古原——草——送别”连在一起。

全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。

【名句赏析】

——“野火烧不尽，春风吹又生。”

这是白居易十六岁的作品，也是传诵千古的名篇。他历来反对“嘲风雪，弄花草”而无所寄托的作品，在这诗中诗人将春草和送别有机地结合起来，表达了送别友人时的依依不舍之情。首句紧扣题目，写出眼前景色，同时又交待出送别时的特定环境：古原上青草茂盛，正是一派春日景象。第二句进一步写出原上野草的的生长规律，暗寓深长的感叹。三、四两句由上句生发开来，歌颂了春草顽强的生命力。野火虽烧而“不尽”，春风吹过则“又生”，野火之貌似强大，春风之温润强劲，春草之顽强坚韧，作者仅用十个字就精炼地表现了出来，从而使这两句诗成为寓意深刻、极富哲理的名句。五、六两句进一步描写春草的勃勃生机：生机的野草的芳香播散在古老的道路上，阳光下的绿色一望无际，远远连接着荒凉的古城。“侵”、“接”二字用得生动形象，十分精当。最后两句补足“送别”之意，感情深沉而并不悲伤，是意味深长的绝好结尾。

【白居易介绍】

白居易（772年—846年），字乐天，号香 山居士，下邽（今陕西渭南）人。800年（贞元十六年）中进士，白居易历任左拾遗、东宫赞善大夫、江州司马、杭州刺史、苏州刺史、太傅等职。白居易是一位伟大的现实主义诗人。他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。他所写的《秦中吟》、《新乐府》，敢于针对当权者的弊政，反映人民疾苦，深刻地揭露社会矛盾，他又是中唐新乐府运动的主要倡导人。白居易的叙事诗如《长恨歌》、《琵琶行》，描写细腻，生动感人，具有独特的艺术风格，影响极为广泛。在诗歌创作理论上，他继承汉乐府“缘事而发”的现实主义精神，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）的主张，是对现实主义诗歌理论的一大贡献。现存诗3000多首，有《白氏长庆集》。

《赋得古原草送别》赏析

毛  祥

诗言志，情浓其中便是佳句。读古诗，最喜欢的是白居易的《赋得古原草送别》，自以为读得懂，权且卖弄一番吧。

《赋得古原草送别》全诗四联，“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”

这是一首应考习作，相传白居易十六岁时作。按科举考试规定，凡指定的试题，题目前须加“赋得”二字。《赋得古原草送别》即是通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。

初读此诗，不过小学二年级，那时的课本只截取了这首诗的前两联，定名为《草》。

“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”细细品味，这几句颇有韵味。嫩绿、嫩绿茂盛的青草，仿佛羊毛似的铺在一望无际的和缓的古原上，清风吹过，犹如少女修长、妩媚的头发一般迎风荡漾，扬起鱼鳞似的数不尽的层层叠叠的波纹。不是草原，胜似草原，颇有“风吹草低见牛羊”的气概。说不清有多少种草，道不尽有几万点清，微斜的阳光均匀地洒在草尖，晶莹点点。微闭双眼，即便没有日光，绿毯也温柔的投下飘摇的影子，在空气中拉出斑驳陆离的细丝。信步走去，绿毯亦获得了生命，脚步在哪里，绿毯便延伸至哪里。张开双臂缓缓舒张而起，昂首深嗅天空的湛蓝、深邃，衣襟自然垂下时，自己的心跳便从泥土中蒸腾起来，顺着每一株青草的根茎迸发出来，笼罩了古原，笼罩了自己，笼罩了日头，天地都笼罩在广博的热情之中。不必担心这样的享受会有完结，青青古原，自有蓬勃的生命力，纵有轰轰烈火将天地烧结，也挡不住它来年“春风吹过时，绝地又还生”，一夜间恢复往日的生机。想象有多大，诗人的胸襟就有多大；青草有多盛，诗人的朝气就有多盛！

曾看过一段材料，说的是白居易从江南到长安，带了此诗谒见当时的大名士顾况，想求他在公众场合帮着扬扬名。“居易”这个名字，根据词义可以解释为住下很方便。顾况看到白居易年纪轻轻，就开玩笑说：“长安米贵居不易。”等读到“野火烧不尽，春风吹又生”这一联时，顾况大为惊奇，连声赞赏说：“有才如此，居亦何难！”此虽不是正史，亦可见其功力之深。

这前两联，唱出了无限生机，已经成为千古绝唱。但紧随其后又有了另一层情感。

“远芳侵古道，晴翠接荒城。”行人长走，古原上沥出永不见尽头的清晰的古道，来也匆匆、去也匆匆，人们依稀的身影不禁带来沉重的叹息。碧绿草原上的这座城郭，往日是那么繁华，如今怎显得如此荒凉？真乃触景生情，“心中有如来，一切皆如来；心中是牛屎，万物皆牛屎”。送别之际，这茫茫古原上的草每一棵都似乎是红尘三千烦恼丝，悲情从每一个窝窝里渗出、蒸腾起来，弥漫在空气里，大雾一般把自己的挚友笼罩其中。天地之大竟容不下自己再多一丝的快意！人家折柳相送，我却连柳叶的影子都摸不到！真是古原有多大，我的愁就有多大；青草有多盛，我的愁就有多盛；古原有多长，我的愁就有多长；天地有多久，我的愁就有多久！我的愁情就像那生机勃勃的青草，又像沸锅中的蒸气疯狂地生长！

如此，悲伤的尾联“又送王孙去，萋萋满别情”便顺其自然地出来收笔！同是宦游人，我的兄弟，耐何你我就此分别，我的祝福、我的牵挂将与这古原上的草一样厚实、浓烈，同这古原一样将伴随你远行！

静观全诗，似乎整首诗的骨架单单在于“野火烧不尽，春风吹又生”一联；由此及彼，诗凡“赋”、“比”、“兴”之句，成败与否，全在其景的描写。杜甫《登高》颔联“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来”与此联的异曲同工印证了这一点。

解读这首诗最关键的是解读其中“草”的茂盛，这首诗的魅力就在于将浓烈的情感用草的陆离形象展示出来，把个人的情感无限地放大，使得人实现物化，与天、地、情融为一体，天衣无缝。

我推崇这首诗，不仅在于我对诗歌本身的喜爱，更在于这首诗像我们证明了一位天才和博大的胸怀。为人如此，足矣！

                 ——摘自人教版一年级语文下册练习册《冠军导练》