​李星宇说，在亚马逊的雨林里，风有几十种声音，雨也有几十种声音。

2016年7月，他和团队开启了这个“亚马逊雨林寻声”的项目。他们在亚马逊森林里，以声音为时间轴，收集着声音之中雨林里的清晨和日落。

李星宇在2010年开始收集声音，以“鲸鱼马戏团”的身份出的专辑《鲸鱼马戏团vol.2 Whisper》中，你可以听到他把在世界各地收集到的不同声音，自然地融合在他的音乐创作里。

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他还是一名“空间设计者”，设计过不同的音乐空间，试图建造一个个能够呈现更真实声音的音乐场所。

与此同时，他曾以“声音博物馆”为名，记录过大昭寺门口的声音、北京的胡同声、雅加达的火车站的、以及萨尔瓦多街头的卡波耶拉的声音。他用声音为我们传递一种真实，却也为我们创造了一种想象的可能。而这次，他希望把“声音博物馆”建立成一个独立的平台，亚马逊寻声——如他在采访中所说——是声音博物馆的“新的起点”。

我有时候觉得，李星宇的“声音博物馆”在做的更像是一种唤醒的工作，而不是寻找。那些声音于我们而言并非对远方的好奇，而是对自身的回归。

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他始终在强调，希望这些声音能传达出一种思考。

狄金森有一首诗说：

诗人，只把灯点亮——
他们自己——却走掉——
灯芯，凭人们去挑——
如同生命的照耀

或许这些声音在某些意义上也是像诗歌一样的媒介，它们不提供任何具象的意见和劝解。它们只负责把我们带到遥远的森林，而我们，只管在里面找寻属于自己的回响。（以下落网简称落，李星宇简称宇）

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落：用一个词形容一下你们这次亚马逊之行吧？

宇：新的起点

落：当你们在采集声音的时候，什么样的声音是你们最想要的?会有所取舍吗?

宇：没有取舍，我寻求一种随机和缘分。其实我不是在收集，而是在记录自己。

落：声音采集是一个很有趣的事情，但在做的时候有什么困难吗?

宇：困难太多了，很多时候你要选择你的角色，有时候参与其中有时候置身事外。另外就是要熟悉了解你的设备还有各种声音，要知道这可不是按一个录音键那么简单。这里面涉及到物理，心理还有电学很多知识。

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落：你谈到不仅要完成现在这个项目，接下来还有纪录片，专辑。你的热情来自于哪里?

宇：我也不知道，可能是求知欲吧，我对很多事情好奇，想去探索其中的奥秘。

落：你这一次在“亚马逊的声音”中拥有的最深的体验是什么?

宇：没有最，每一个体验都特别深刻。很多人都喜欢问最什么，但是人生往往是很多微不足道的积累。我在亚马逊的日子每天都围绕着生存两个字，别的其实无暇顾及。每天身边都是致命的生物和无与伦比的美景，那时候你觉得你什么都不是，出来之后我就开始思考我们和自然的关系。

落：你希望这些声音能带给人们什么?

宇：思考，无论是什么样的，让他们思考而不是去接收。

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落：你一方面在做声音博物馆的项目，一方面也在制作自己的专辑。你觉得“记录”和“创作”哪一者的力量更大?你更喜欢哪一种?

宇：其实没有差别，创作也是对自己的记录，而声音博物馆也绝不是单纯的记录。只是鲸鱼马戏团更偏向个人比较私人的感受，声音博物馆是一个团体，像海盗一样的存在，不属于任何组织，而我只是船长。

落：纯声音(纯音乐)它很容易打动人，但由于它表达的模糊性，或比较抽象而容易被淹没。曾经担心过这个问题吗?

宇：没有，我做音乐不为别人，爱听不听。

落：记录过胡同里的声音、雨林声，下一种声音会是什么呢?

宇：你猜不到的，所以敬请期待。我不是大自然的记录者，所以不要猜非洲了。

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落：你曾经设计过音乐空间，你理想中的音乐空间应该是什么样子?

宇：音乐空间是需要满足不同的音乐需求，它其实是一个很重要的辅助，把观众，音乐家和整个空间联系在一起。每个人的身份，感受和交流都应该在这里体现。同时还要有很严谨和科学的考量，声音是抽象的，但我们可以把它量化成为一系列数据，就像音符一样。声音空间设计图纸就是乐谱。它有不同的功能，但是一定是联系起人和建筑，人和人的关系。这是我从建筑设计师身上学到的，我很喜欢安藤忠雄先生。

落：有什么音乐人或/声音记录者对你影响比较大的吗？

宇：都是童年的影响，比如张雨生，枪花，平克佛洛依德。我骨子里是摇滚愤青。

落：你曾说，我们谈论声音，其实是在谈论背后的文化与时代。那么你觉得你在亚马逊的声音中听到了一个怎样的时代?

宇：一个希望和绝望同时存在的时代，我们对个人的关注远大于世界，而信息又带着我们在传送带的中央无法脱身。但是科技和文明又不断地给我们希望，比如苹果，特斯拉，谷歌等等，还有中国的年轻一代。声音可以隔绝信息，可以帮助我们思考，可以让美好存在人们的内心，它还有很多很多没有被开发的潜能，而这个时代里，我们正正在不断探索。

落：你希望用“声音博物馆”来传达什么？

宇：传达一种思考，用声音来建立无数桥梁，我希望每一个人走在这座桥上，去观望身边的风景，和勇敢走向对岸，走向未知和希望。