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Toe：旋律的工匠
(2016-12-05 11:19:55)
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杂谈 |
“Math
Rock则就如同是一枚硬币的反面－它的音乐显得浓厚而复杂，同时充满着艰涩的拍子记号和缠结在一起的乐段。”
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第一次听Toe是一个喜欢EMO的朋友推荐的，差不多4年前的冬天，第一次听到Toe的《Goodbye》。平常一贯喜欢粗暴节奏的朋友突然分享这种音乐，差点没反应过来，点开以后我的眼球和耳朵就完全被抓住了。
日本摇滚不缺创意的PV，他们爱用一些新潮的摄影手法和剪辑方式，把各种艺术的元素色彩杂糅在一支动画里，并且印上自己音乐的标签，直到这种表现手法成为一个乐队的标志。
包括《Song
Silly》这些曲子的视频也是用剪辑较多，Toe的视频不会使用华丽光鲜的特效，也很少使用隐晦深奥的暗喻，一支精挑细选使用质朴音色演奏的乐队，很聪明地用非常小的成本制作了几个能表达音乐世界观的PV，同时能让他们本身优质的音乐被人记住，其实这点是很值得国内乐队学习的。
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【Toe是一个极好的现场型乐队，作为一个Math Rock/Post Rock的现场，你首先要习惯他们的站位】
如果你爱听OOR，你爱听Spyair、凡人谱、伽利略，你可能习惯了在一场live里面，众人的焦点集中在主唱身上，2个或者3个吉他贝斯背对着鼓手面对观众，一场下来，鼓手的镜头基本只有20%。
Toe是恰恰相反的（引用），柏仓隆史（DR）对于整个乐队的重要性看一场live就可以明白，百分之50左右的镜头全部集中在他身上。他的神情、动作、并不好看缩脖子的习惯，都被摄影师捕捉下来。
曾经有人在评论里提问，为何这样削弱主唱的地位？（引用）只能说还没明白Toe的运作方式。
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Math Rock则就如同是一枚硬币的反面－它的音乐显得浓厚而复杂，同时充满着艰涩的拍子记号和缠结在一起的乐段。
【一般摇滚乐都以4/4拍作歌曲结构，而数学摇滚则频繁使用不对称节拍，如7/8拍,11/8拍,13/8拍，并于歌曲中交错换拍，例如一小段9/8
鼓手柏仓隆史在一场演出中的作用就是作为一个计算的要员，他负责打出准确的节拍数并且在切换节拍的时候发号施令，如果没有鼓手的指挥，吉他与贝斯很难和谐，这也是为什么柏仓隆史在鼓手界享有盛誉，道理很简单，当你演奏一遍4/4- 6/8-13/8后，还能记住自己踩了多少下底鼓，指挥整个乐队，这已经不是后天能轻易练出的功底了。
当然Toe的其他成员都很有来头，成军之时实际已是大咖乐队，大胡子广和曾经是重型乐队的吉他手，进入Toe以后操起了清新的音色，一个换个口味的想法让他们的音乐集结在一起。吉他手山嵜廣和(ギター)来自Smelling
Cunts,Dove；吉他手美濃隆章(ギター)曾参与popcatcher,REACH；贝斯手
山根敏史(ベース)原fragment,Dove；鼓手柏倉隆史(ドラム)現The HIATUS原DAMAGE,REACH。
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其实，把Toe归为Mathrock或者Postrock是笼统的，后摇的巅峰发展于九十年代，作为00年成军05年发行曲目的乐队，Toe并不是这个流派的先锋者。可是Toe在若无旁骛一心写曲的时候，不知不觉已经成为了一个被整个爱好者圈子里津津乐道的标志性乐队，提到他们，会有关于络腮胡子，奇妙的结构，酷的歌词，并非主观营造的美丽孤独氛围，难以与朋友分享的个人心得，都会一股脑冒出来。
「我不认为我们是Math
Rock或Post-Rock乐团。实际上，我不喜欢在我们的乐队上有太多分类，但我们又不介意人们所想与作归类。你又怎样想呢？我希望你感受过我们的声音后作出评定。」
很多音乐人，知道自己做的音乐被归类的时候就会被一个群体所喜爱，太过急于将自己划分到一个种类里去，某种意义上其实对音乐本身是种束缚。
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在这个时代，追寻着本身意义的艺术家，常常习惯把自己的作品制作成没有答案的疑团，让欣赏者本人从中寻找独一无二的答案，作品本身的价值就会因为不同的人接触后而放大。Toe他们本人希望将自己当做一个匠人，像是在用鼓点和弦声演奏出准确的旋律的工匠，一切幻想和副产品（诸如此文），都不如他们本身的音乐来的真真切切。
「当真？谢谢你这样说，因为我不知道我们的音乐能让人想起美丽的东西。但我认为这不是一个答案吧。对我来说，我是喜欢在Rhythmical与Danceable的鼓击与低音结他音乐上放上多愁善感的结他Riff或键琴，这就是之於我的美丽了。」
Toe 2016中国巡演
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本文作者：Tuno（知乎）
（引用部分资料来自于百度百科及豆瓣）
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