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“因为这个世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的，不为人所察觉的爱情！因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放。这和成年女人那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同，只有孤独的孩子才能把全部的热情集聚起来。”

                                                      ——斯蒂芬·茨威格

上面一段是选自奥地利小说家斯蒂芬·茨威格著作《一个陌生女人的来信》，拿捏得如此出神入化、细腻入微的心理描述竟然出自于男性之手，不禁让众人惊叹他的敏锐洞察力和丰富生活阅历的积累，由表象肢体动作、面部表情、不经意的语言深究内心隐蔽的幽径，这是需要有多大的能耐去看通透。整部小说采用第一人称的自述式，大量的内心描述构成故事的主体脉络，正是内心描摹的恰到其分才赋予故事主人公活生生的可触形象，使“她”跃然纸上，走出虚构，融入现实。

极致的心里分析是《一个陌生女人的来信》扬名世界文坛的重要原因之一，1948年首次被马克斯·奥菲尔斯搬上荧屏，时隔半个世纪之久，2005年再一次被徐静蕾重新改编亮相。

老徐将故事设定在三四十年代的北平小四合院里的寻常人家。一个13岁女孩初始对刚搬入大院、未曾谋面的邻居暗怀好奇猜想，到见面之后偷生悸动，对于那个闭锁的年代，13岁还未涉世，没有阅历的女孩，是无论如何都无从得知这就是男女间的爱慕。

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就在他们相遇同年，她跟随改嫁的母亲离开北平开始多年的异地生活。多年过去之后，时间的洪流劈头盖脸袭来也无法间断她惦念对方，于是，她再次搬回他们老宅四合院附近蛰居，只是为多望向他一眼那单纯的奢望，那爱人的心也可以卑微至此。

《琵琶语》作为贯穿电影始终的背景乐，片头响彻片尾，回忆就穿插其中游走、失真犹如梦境恍惚。画面自带有岁月留下的光阴的痕迹，旧的街景、满怀的一撞、阳光下的影子、黯淡的月色……《琵琶语》中有我们民族传统乐器琵琶、洞箫等，同时完美融合小提琴、中提琴、钢琴等西方乐器，中西合璧，清雅大气不失人文气息。

《琵琶语》基调契合电影本身气质：是深埋已久的心事，欲语还休的感情纠葛，是悲婉幽怨的。它的诞生先于电影，它早在2003年就问世，是林海专辑《琵琶相》中曲目之一。《一个陌生女人的来信》2005年上映后的热播也为其积攒了一定的人气，为人熟知起到推波助澜的作用。

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众多脍炙人口的曲目便是出自林海之手，除了上述提及的《琵琶语》，还有《欢沁》、《杨柳》、《远方的寂静》等，他也曾为多部影视剧、音乐人作曲，相较将他音乐作为人声铺垫音乐墙，我更钟情没有人声的纯音乐，干净、透亮，不去通过歌词做过多的诠释，音乐的纯粹性只需你个人细细去品，放下手头不打紧的活儿，置于安静处所，调动你所有的感官，不掺杂其他，感受音乐律动，自然形成每个人心中独有或有形或无形的“哈姆雷特”，这个“哈姆雷特”可以是无形的感受，亦可有形的故事、人物。