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即使林一峰的创作已经渗透到国语流行音乐的各个角落,但他似乎刻意远离这些巨星的光环,并享受着默默无闻的状态。看书,写歌,做饭,运动是他平日生活的写照,除了工作上的联系,平日里也很少和这些明星往来。
林一峰所创作的歌也如他的生活一样简单而有温度,能贴近内心。有对过往的怀念,对故乡的记忆,青春期的迷茫,也有成熟后的释然。从《一个人在旅途上》《思·生活》到《城市旅人》《思路》,林一峰的创作似乎离不开旅行这个话题,而生活中的他也常常在世界各地旅行。对于林一峰而言,旅行等同于吸收和积累,而创作则是思考和归纳:“旅行能放下自己多重身份,把脑及心打开接收新事物的方法,而创作就是要不断重整自己怎样看事情”。
林一峰的音乐风格常常被定义为城市民谣(Urban folk)或是独立流行(Indie pop)。然而在谈起自己喜欢的音乐人时,林一峰的回答却有些出乎我们的意料。除了民谣歌手 Sufjan Stevens、Iron and Wine之外,Trip-pop 巨头Massive Attack以及Nitin Sawhney 也位列其中。而张亚东和荒井壮一郎则是他最为欣赏的两位音乐制作人。荒井不仅是“小娟与山谷里的居民”以及雷鬼乐队Matzka的鼓手,同时也担任莫文蔚、陈楚生、常石磊等人巡演的鼓手,他也是这次林一峰广州演唱会的音乐总监。
除了音乐创作,一峰亦活跃于音乐剧的舞台上,更多次担任香港电台广播节目的DJ,为杂志撰写专栏,并出版了三本随笔集。一峰认为,创作人不应该被创作媒介或形式所束缚,“做什么”并不重要,“为什么而做”才更重要。但如果只能选择一个身份和职业,他仍然会选择做一名音乐人。
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音乐众筹:把主动权交给听众,让选择专心做音乐的音乐人更专心
2015年年初,林一峰与香港音乐人冯颖琪,谢国维以及策展公司Why Interactive一同成立了音乐众筹网站【音乐蜂musicbee】,同时为自己即将发表的新专辑《Crossroads》展开众筹,并且在一个半月的时间内超额完成筹款目标。虽然在内地,各大平台上的音乐众筹活动早已是风生水起,然在香港,公开为唱片出版筹集资金还是头一回。在林一峰看来,“大众对音乐的需求一直没变,但消费模式不同了,所以音乐工作者也要做出适度调节。”
《Crossroads》将成为粤语流行唱片的历史里第一张用众筹形式做出来的完整唱片,林一峰邀请了十个各有千秋的粤语音乐单位进行合作,希望借由不同音乐人的独特气质擦出不一样的音乐火花。目前这张专辑已经进入后期制作的最后阶段,“希望这张专辑在乱世中提供一个给大家思考的空间。”
从2003年林一峰自主成立【LYFE创作室】为自己出版唱片《床头歌》,到2015年成立音乐众筹平台【音乐蜂】,林一峰似乎不甘心仅仅做一个创作者,而是希望在传统的音乐工业结构中,建立一个适宜独立音乐人发展的生态环境。“传统音乐工业的玩法里,听众完全是被动的;唱片公司放什么资源在什么音乐上,大部分媒体就会有那些有限的选择,听众的选择就自然更少;【音乐蜂】想要做到的,则是把主动权交给听众,让听众觉得什么值得支持,然后一起让它成真;先得到足够资源才去开案子,能够让专注做音乐的人拿出百分百时间和资源做音乐,不用受传统游戏规则的限制。我们希望能音乐人能更加专注于音乐创作本身,贯彻用音乐养音乐的精神。”
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听音乐,始终要感受现场
6月13日,林一峰将在广州中央车站举办Playlist tour音乐会,他将重新演绎自己的创作作品,写给别人的歌跟写给自己的歌各一半,中文歌和粤语歌也是各一半。
从2006年开始,几乎每年,林一峰都会在寿臣剧院举办“一峰一人一吉他音乐会”。在一座能容纳400人的小剧场里,只有一个人,一把吉他,这种近乎实验的演出方式,考验的不仅是歌手的演唱,更多的是他本人对现场的掌控力。而林一峰却借由自己与观众的交流以及一些特别的互动环节,将一场场简单的音乐会变得十分有人情味,牢牢抓住听众的心。与之形成强烈对比的,是在2013年在香港伊丽莎伯体育馆举行的“dream on live”游乐会。这次演唱会由林一峰及音乐总监何秉舜率领一支包括弦乐手在内的大乐队完成,很多作品的编曲也做了相应的改编,听上去更加大气。
在林一峰看来,“一人一吉他是剧场式的试验,站在台上需要兼顾很多东西。而跟乐队一起则轻松很多。我自己比较喜欢大型一点的音乐演出,毕竟跟其它音乐人合作,更能带出我音乐上的理念。”在他眼中,何秉舜对于音乐的掌控敏感而细腻,而荒井是潇洒的电单车手,完全两种不同的风格。此次在广州的演出,林一峰将会与一支四人乐队共同完成,同时夹杂一些一人一吉他的演唱环节。
出道十多年,林一峰却鲜有在内地露面,6.13号在广州的演出应该是他第一次正式在内地举办演唱会。“希望能跟由荒井率领的乐队一起,把已经完整了的林一峰呈现给大家。听音乐,始终要感受现场。”