王兴东

《著作权法》修订送审第三稿中：“第五条  本法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种形式固定的智力表达。作品包括以下种类：

（一）文字作品，是指小说、诗词、散文、论文等以文字形式表现的作品：”（这里没有确认“剧本”）

我代表中国电影文学学会在修法座谈会上建议，应该将“剧本”在修改后的著作权法“文字作品”中，明确列入保护对象。显然，意见没有采纳，有违集中民智、反映民意的修法宣言。

1、“剧本”属于文学创作的智力成果，是可以发表阅读、可供演出和拍摄使用的文字作品。从田汉的电影剧本《风云儿女》中，可以找到我们《国歌》的载体。萧伯纳和尤金奥尼尔因“剧本”而得诺贝尔奖文学奖，无论戏剧剧本还是影视剧本，均具有文学独创性和较高的社会价值，在修法中应该明确其著作权，不应该让“剧本”隐藏在“等”字的迷雾中。

2、日本和德国的著作权法确认“剧本”为保护对象。

http://s16/mw690/0023EehHzy6KnQFPap16f&690

3、剧本是发展文化产业不可缺少的首要的基础版权，从社会实践来看，为繁荣影视产业，全国各地重视一剧之本，剧本征集评奖比比皆是，发表剧本到处可见。当下全面进入数码时代，人们已经普遍适用视觉文学的表达，电影电视，电子游戏、电视节目，动漫设计统统需要“剧本”，这个凝集创意的文字载体，已经成为普遍使用方式，今年安徽省高考试题就是《剧本修改谁说了算》，随着影视网络视觉叙事和文化产业飞速发展，“剧本”越来越成为市场保护和贸易的版权对象，国内已形成影视剧本的创作大军，不将“剧本”纳入著作权法保护对象，是没有前瞻性的、缺乏科学观的立法观念。

3、剧本是我们要走向电影强国的立足之本，必须高度重视和保护电影原创剧本。美国奥斯卡奖是两项剧本奖，尤其是美国编剧大罢工使美国电影产业全面瘫痪，彰显出剧本是创造了美国支柱产业的命脉。修法者不认识到“剧本”的重要性，即没有世界目光，也不具备时代胸襟，更脱离了今天中国影视产业的实践。

4、表演者权益在现行法是433字，经过修法后达到687字，比现法增加了254字，而作为剧本著作权人主张增加文字作品中明确“剧本”仅2字，竟然如此吝啬，不能坚守公平，立法则缺少公正。

编剧和演员的关系，在《著作权法》中有所规定：“使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬”，说明演员演出使用剧本需要编剧许可的，编剧是一切角色的创作者，是演员的上位权利人。所以，韩国编剧有权决定演员的权利。但是，我从此次修法中深感失望，中国编剧地位明显被降低，凝集编剧的智力成果“剧本”被隐没在“等”中，一个“等”字，替代不了剧作家成就了无数明星；一个等字，遮掩不了剧本造就了整个影视产业发展的蓝图。以视而不见，听而未闻的态度修法，这不是公正和民主的立法姿态。剧本作者是拥有全权的著作权人，应该在本次修法纳入严格的保护领域。表演者是相关权利人和邻接权利者，为其增加法律保护是应该的，而作为著作权全权所有者编剧的智力成果“剧本”，被逼仄到一个“等”字里，是不应该的！

5、无论是现法的第15条，还是三次的修改稿，在影视作品中都无法回避“可以单独使用的剧本、音乐等作品，作者可以单独行使著作权。”既然规定了单独使用的剧本，理应在著作权保护对象中明确列入“剧本”，制定法律要求保持其严谨性和统一性。

请立法者参照《伯尔尼公约》保护原创的法则，参考日本、德国的著作权法将“剧本”明确列入著作权保护对象。同样，也希望起草多年的《电影产业促进法》，能够尊重和保护原创剧本，没有剧本就没有影视产业的一切。