关于中国作协鲁迅文学奖增加电影文学剧本体裁评选的建议

电影文学剧本是以文学创作手段完成的文学作品，除用于电影的拍摄外，仍具有发表出版，阅读交流等其他文学作品共有的社会功用。电影原创文学剧本，文字在四万字以内，相当于中篇小说。但是，其创作活动较一般的文学作品更加复杂，需要电影手段、戏剧结构和诗情画意的视觉文学描写，具有较高的文学价值。诸如梁信编剧的《红色娘子军》电影剧本，后来改编成芭蕾舞剧，影响深远。经典电影文学剧本甚至成为文学教材。

鲁迅文学奖是中国具有最高荣誉的文学大奖，目前评奖范围和体裁，有中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学评论、外国文学作品的翻译，缺少电影文学剧本这一体裁，对于中国从事电影剧本创作的剧作家是一个缺憾，中国作协设立影视文学委员会，但是没有将电影文学剧本纳入鲁迅文学奖的评选，对于激励和推动中国电影文学事业的发展是缺位的。

电影文学剧本是作家从事文学创作的一种体裁，不应排除在中国文学最高评奖之外。自1925年 洪深先生发表第一部电影剧本《申屠氏》开始，电影剧本作为文学作品在中国文学史中留下特殊的一页，奠定了视觉文学在文学体裁中的地位。“电影剧本已经不再是一个技术性的附属品，像是屋子建好后就要拆卸的脚手架那样。电影剧本已经成为一种值得由诗人来写作的文学形式。甚至还是一种可以刊印成书供人阅读的文学作品。”［贝拉•巴拉兹《电影美学》］

剧本创作是文学活动。然而在传统观念中，仅把小说，散文，诗歌、报告文学当作“正宗文学作品”，忽视和排除了为舞台和电影创作的“剧本”所应有的文学地位和文学价值，不利于整体文学事业的发展。众所周知，诺贝尔文学奖曾奖励多位剧作家，肖伯纳因《圣女贞德》剧本而授奖；尤金·奥尼尔因《天边外》剧本而获奖：2005年英国剧作家哈罗德·品特因《生日派对*看门人*回乡》而获奖。

鲁迅小说多被改编成电影剧本，将电影剧本纳入鲁迅文学奖是符合文学传统，是具有充分理由和现实意义的。当今社会进入数码时代，无处不在的画面语言正在影响着人们的生活，改变人们讲述的形态，作为视觉文学的电影作品，具有更美好的市场前景和社会影响，其中有的剧本完全可以成为文学上的杰作。

   　中国作协李冰书记在八届二次全委会上的报告：“在创作体裁上，除了关注小说、诗歌、报告文学等创作，还要关注剧本创作。电影电视剧本、舞台剧本(包括京剧)，都应在我们的视野之内。现在，剧本创作薄弱已经引发一系列“并发症”，翻拍成风、戏说穿越、粗制滥造、低俗娱乐等等广受诟病。我们常说，文学创作是各种文艺作品的源头，是“第一道工序”。而剧本本身便是一种重要的文学体裁，剧本创作是文学传统的重要组成部分。面对社会对优秀剧本的热切期盼，我们不能做局外人，要像郭沫若、老舍、曹禺等前辈那样，在剧本创作中一展才华。有这方面能力和兴趣的作家，无论是原创还是把已经出版的优秀小说改编成剧本，我们都倡导和鼓励。在重点作品扶持中，应该加强对剧本创作的扶持。《中国作家》影视版要下功夫推出好剧本。”

在中国还没有权威的电影文学评奖状况下，特别建议：电影文学剧本评奖纳入鲁迅文学评奖体裁中。对于提高剧作家的文学地位，奖励和激励电影文学创作，为推动建设中国电影强国提供更有质量的文学剧本和更加生动的文学形象，通过电影翅膀向世界传达中国人的复兴之梦。

                     政协委员：王兴东   艾克拜尔·米吉提