《狂人日记》中黑夜意象的象征手法

象征：借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；能给人以简练、形象的实感，能表达真挚的感情。

鲁迅的小说《狂人日记》共分13个部分，除第四、五部分写的是日间发生的事情以及狂人对该事的联想外，其余11个部分均或显或隐地写到了黑夜。

这绝不是结构安排上的一种偶然的巧合，也不是简单地交代时间背景，而应该是鲁迅精心设置的一个意象。在这个黑夜意象中，喧嚣着封建礼教蚕食人心的凶残，涌动狂人所代表的五四反封建先驱者的苦闷、孤独、呐喊和抗争，也凝聚着鲁迅对历史和现实的深度思索，对吃人礼教的诅咒，对冲破黑暗的可贵的努力。

“……四千年来时时吃人的地方，今天才明白，我也在其中混了多年；大哥正管着家务，妹子恰恰死了，他未必不和在饭菜里，暗暗给我们吃。

    我未必无意之中，不吃了我妹子的几片肉，现在也轮到我自己，……

有了四千年吃人履历的我，当初虽然不知道，现在明白，难见真的人！”

我认识到吃人的野蛮，连虫子、猴子都不如，根本不想吃人，却可能也无意中吃了几片人肉，且是亲妹妹的肉，这种惨烈的现象不是充分证明了人类正被漫漫的黑夜所笼罩吗？本来让他怦然心动的辛亥革命却在随后翻云覆雨的政治黑潮中，似乎变成虚妄的徒劳无功的事情了。这怎能不让他感到一种大幻灭和大痛苦呢？以致钱玄同邀请鲁迅为当时的《新青年》撰稿时（也就是动笔创作《狂人日记》之前），他的心中仍然是一片黑暗。“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”

密不透风的黑暗的铁屋子和《狂人日记》中的黑夜构成了同质的意象，切实反映了他在民族灾难深重的历史时期内心深处清醒而忧郁的情绪。这是他个人的心理现实，也是觉醒了的反封建志士的心理写真。

《狂人日记》中，“知道”、“想到”、“晓得”、 “纳罕”、“研究”、“懂得”、“ 静坐”、“ 走走” 到处都是，它们不时地提醒我们，狂人的清醒简直到了残酷的程度！到了出神入化的程度！更多的时候，我们看到狂人是在独语，静坐时，行路时，甚至做梦时，即使和大哥讲吃人的弊害，对着孩子，还有那个梦中年轻人发问时，我们也分明感到那其实也是狂人和自己孤独而纤敏的灵魂在对话。他是立足在黑暗的民族大地上探询封建历史的本质，思索人性的劣根，构想民族的未来。

鲁迅曾说：“偶阅《通鉴》，乃悟中国人尚是食人民族，因此成篇。此种发见，关系亦甚大，而知者尚寥寥也。”可见，历史和现实的弊害是从吃人的点切入并详加剖析的，而吃人这一重大主题又是通过一个亦疯亦狂者的观察和感悟所发现到的。原始时代，野蛮的人，都吃过一点人；奴隶时代，桀纣吃过人，齐桓公吃过人；封建时代直至明国时期，这种人性沦丧的恶习一直延续不断：徐锡林刺杀安徽巡抚恩铭，弹尽被捕，当日惨遭杀害，心肝被恩铭的卫队挖出炒食；狼子村的大恶人，心肝给挖了出来，用油煎炒了吃。吃人的猖狂由这“一斑”完全可以窥见“全貌”。何以吃人？理由很多，如泄愤、医病、壮胆，不一而足。从狼子村的命名，从对喜欢吃死肉，连极大的骨头，都细细嚼烂，咽下肚子去的“海乙那”的描写，鲁迅对吃人现象的震惊、悲愤、鄙视已经力透纸背！另一种则是精神形态的吃人，这不易发现，却真实而顽固地存在着。富贵的统治阶层，如赵贵翁、 古久先生之流自不必说，令人不解的是和狂人“远日无冤，近日无仇”的处于平民阶层或市民阶层的人也要吃人，更其不解的是大哥、母亲这样的亲人也参与了其中！他们吃得心安理得，吃得无动于衷。可悲的是，他们吃人的同时，也难逃被吃的命运。于是形成了一种极其阴森的局面——自己想吃人，又怕被别人吃了，都用着疑心极深的眼光，面面相觑。吃与被吃在他们身上构成了一种难以逃脱的宿命。对此，文中作了举重若轻，却又惊世骇俗的揭露。 “前面一伙小孩子，也在那里议论我；眼色也同赵贵翁一样，脸色也铁青。”他们是“子承父业”，一味盲从，在吃狂人的同时，自己的童真、童趣、童情也被吃掉了，可贵的独立性也被吃掉了！而吃者按狂人研究的结果是他们的生生父母！ “老子呀！我要咬你几口才出气！”她眼睛却看着我。我出了一惊，遮掩不住；那青面獠牙的一伙人，便都哄笑起来。”这是借欺凌弱者转嫁意识深处久积的屈辱，和鲁迅后来小说中嘲笑孔乙己、阿Q的庸众属于精神的兄弟。他们的乡情、爱心、公道也被吞吃一空，而吃者是他们看不见、抓不着的封建礼教。对“食人者”，英语中有一个专门的单词与之对应，叫“cannibal”，该词的另一个意项是“自食其类的野兽”。从这个角度说，熔铸鲁迅独特的生命体验的《狂人日记》，不仅揭露了中国封建礼教的残忍的本质，而且也揭露了世界范围内的这种从人向野兽和工具异化的反文明、反人性的逆流。 “老头子坐着，闭了眼睛，摸了好一会，呆了好一会；便张开他鬼眼睛说，“不要乱想。静静的养几天，就好了。”狂人认为这是“借了看脉这名目，揣一揣肥瘠：因这功劳，也分一片肉吃。”也就是说老头子形在帮助，而意在吃人。这具有极大的隐蔽性。那么，老头子在觊觎人肉的过程中，丢失了自己救死扶伤的正义感，悲天悯人的善良心。

“记得我四五岁时，坐在堂前乘凉，大哥说爷娘生病，做儿子的须割下一片肉来，煮熟了请他吃，才算好人；母亲也没有说不行。一片吃得，整个的自然也吃得。”这简直就是默认了“从来如此”的合法性，合理性，合情性了。与生俱来的舐犊之情，亲子之爱，都在这静默中荡然无存了，而这种冷漠和麻木反过来又助长了吃人之风的盛行，或者说这本身就是一种变相的吃人，以自身的麻木和冷漠。封建礼教的残酷性到了何其触目惊心的程度！说这种精神形态的吃人比自然形态的吃人更可怕，是因为它在你不知不觉的情况下，慢慢吞噬你的灵魂，使你的精神渐渐丧失生机，直至消失，一如心理学中“水煮青蛙”试验。将青蛙放进一锅开水中，它会闪电般跳出来；可是当将它置于一锅温水中，它则会舒舒服服地浮游。等到水温渐升，达到发烫的时候，它已经无力再奋起一跳。可是，吃人的礼教又不只是由温而烫的水，因为它还能一点一点地扩散，一代一代地遗传，从这各个角度说，它又类似癌细胞和遗传基因，铲除它实在是很艰难！

但是黑夜沉沉绝不是意味着没有希望的曙光！

在这充满压抑的黑夜中，狂人分明感到了食人者“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾……”虽然黑暗使“横头上发抖；抖了一会，就大起来，堆在我身上。万分沉重，动弹不得；他的意思是要我死。”但是“我晓得他的沉重是假的，便挣扎出来，出了一身汗。”“沉重是假的”，这无疑透露出旧时代腐朽、没落的信号——那沉重只是黎明到来前的垂死挣扎。孤独攫住了狂人的心灵，却没有征服他的自信和勇气。面对众人的敌视，他能勇敢地“仍旧走我的路”；面对食人者的凶狠和伪善，他能“放声大笑起来”， “有的是义勇和正气”。甚至处于逆境中，他也能倔强地告诫食人者：“你们立刻改了，从真心改起！你们要晓得将来是容不得吃人的人……”这完全是一种高贵的俯视的气派，没有丝毫的怯懦和自卑。

狂人虽然受到方方面面的孤立、敌视、嘲笑、压制，处在强大的压力之中，也产生了一定的矛盾而苦闷的心绪，如发现亲人吃人，自己也可能吃过人时，但这种矛盾和苦闷同他对历史和现实吃人的声讨，以及和思考怎样从吃人的境况中摆脱出来相比，便无足重轻了。他用一种无比坚定的信念，“深厚和坚强”的性格，支撑这种沉重的思索和顽强的反抗。

鲁迅发表《狂人日记》数月后在《我之节烈观》一文中更清楚地说：“人类眼前，早已闪出曙光。”因为作者憧憬的世界是一个真人的世界，而不是一个野兽的世界，那希望寄托在孩子身上，所以借狂人的口发出了“救救孩子”的呼声。象征着作者的希望与乐观。这样，在黑夜意象的背后，还隐藏了一个让狂人挺起脊梁的“黎明”的意象。两个意象呼应着，对峙着，形成了一种张力。作者的绝望与希望、苦闷与乐观、弱小和强大、孤独和充实、坚忍和抗争、癫狂与理性，全部寄托其中了！

                                                            11对外汉语1班  苗俊