『鏡緣齋.詩詞-續稿』

［散曲］耍孩儿（自磨削）〖3-164〗

作者、编辑：呼正林

散曲：耍孩儿  自磨削

作者：呼正林

夕阳红云炊烟袅，泉水九曲石桥。

_但看那翠岗连云霄，红花竞放争娇。

这山村 幽景羞言美，人沉醉 无心愈逍遥。

谁知晓？_毕竟是石屋隐山坳，_任尔无奈岁月自磨削。

二〇一四年六月二十四日于北京『镜缘斋』

〖创作散曲应注意的问题〗

偶然在一个『博客』中看到一首《散曲.般涉调.耍孩儿》，从题目看显然应当是散曲，但从作品的语言风格看则更像是一篇词作。网络中流传的《散曲：耍孩儿》的“曲谱格式”实际上就是一种词谱风格的“曲谱格式”，这与《康熙曲谱》所记录的曲谱格式存在明显差异。既然是创作散曲，就不能打着“散曲”的旗号搞词作，这是当前网络散曲创作存在的问题之一。总起来讲，目前网络中散曲创作至少应当注意以下五个问题：

㈠ 字的声调格式：仅有平仄不是曲谱，曲谱声调应当包括：平、上、去。

㈡ 作品的声调：散曲比词，更为严格。

㈢ 作品风格：应通俗化、平民化，

㈣ 散曲的押韵：平、上、去可以互押。

㈤ 散曲的作品应当有“衬字”。

只有充分注意以上五个方面，创作出来的作品才像散曲。

【附录一】《耍孩儿》曲谱

一、曲谱简介：

即《摩合罗》。与正宫、中吕、双调出入。又名[魔合罗]。散套可作首牌，剧套联入套中。[幺篇]同始调，用否均可。亦入[正宫]、[中吕]、[双调]。诸宫调同。南曲不同。 

二、曲谱格式

⒈ 《康熙曲谱》格式：

○○○上○○去，○去去○○上平。去去上○平，上○去去○平。○○○上去○○上，上去○○○去上平，○○去。○○去上上，上上去○平。

例曲、曾褐夫

虽然蔬圃衠畦径，搀造化夺时发生。_也和那治世一般平，桔槔便当权衡。堤防著雨涝开沟洫，准备着天晴浍水坑。栽排定，生涯要久远，养子要聪明。

⒉ 现代修订的曲谱格式：

目前《耍孩儿》的通用的曲谱主要有以下两种：

⑴ 最常见修订格式：

平平平仄平平[仄]（韵），[平]仄平平仄[仄]（韵）。平平仄仄仄平平（韵），仄平平仄平平（韵）。仄平[平][仄]平平[平]，[平][平]平[仄]仄仄平（韵），平平去（韵）。仄平[平]仄，平仄平平（韵）。

〖说明〗这是一种在网络中广泛的格式。应当说，这是一种比较容易引起误导的形式，目前创作中最普遍的问题是将其当词谱使用，而且创作者往往不清楚第5、6句的前三字当是领字，即是“3/5”的句型。

例曲、曾　瑞

山屏锦幛繁花盛，雪霁风和雨晴。良工着色画难成，竹疏梅淡轻盈。竹穿坏壁凉阴浅，梅枕寒流瘦影清。贪幽净。懒趋权势，不就功名。

⑵ 《元曲格律新编》格式：

○○○上○○去，○去去○○上平。上○去去上○平，上○去去○平。○○_著上去○○上，上_著去○○去上平，○○去。○○_要上上，上上_要○平。

〖说明〗这是一种不太为人熟悉的格式。《元曲格律新编》原著中采取的是字幕形式，编辑时特将其转换为通用散曲格式，该格式与《康熙曲谱》大致相同，使用的曲例也与《康熙曲谱》相同。不同点是：《元曲格律新编》将两个“著”字和两个“要”字都处理为“衬字”，这种形式比较好的保持了散曲的形式特点。

例曲、曾褐夫

虽然蔬圃衠畦径，搀造化夺时发生。也和_那治世一般平，桔槔便当权衡。堤防_著雨涝开沟洫，准备_著天晴浍水坑。栽排定，生涯_要久远，养子_要聪明。