最近《延禧攻略》真是火到不行豆瓣高达9.6的评分堪称是于正最近几年的高分剧了

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抛开剧本和演员不谈

单单是这性冷淡的“莫兰迪”主色调

就已经是清宫剧里的一股清流了

足以吸引人的眼球

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饱和度变低

高级感却随之提高了不止一个度

皇宫大院庄重古朴的寂静气氛

无需多言便跃然纸上

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很多人都说

剧里的人仿佛行走在水墨画中一般

单单看这唯美的画面都足够让人沦陷了

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只是看起来“美”

又怎么能让看多了清宫剧的我们买单呢？

要知道

一部真正成功的剧是体现在每个细节上的

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房间的内饰也极为考究

是剧组参照大量的古典而复原出来的

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不仅如此

整部剧里

演员们的服饰颇为考究

可以说是精致到了头发丝

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许多老匠人重新操刀

服饰、耳饰、团扇......

糅杂了许多中国传统工艺

简直就是一部非遗文化长卷

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刺绣

·

匠心

衣服总是占据演员造型的很大一部分

想要在大同小异的清宫剧里

脱颖而出、留给看客难忘印象

可不是一件容易的事

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或许有人会觉得

那么大一件衣服

随便弄弄做个样子不就好？

可要真是这样

《延禧攻略》怎么能从剧情到美学双双俘获人心呢？

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只有细致到每一针每一线的中国传统工艺

才能符合于妈的要求

即使有人拿着放大镜来看

也只会更加惊艳

而不会产生“虚有其表”的感觉

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手推绣、盤金绣、打籽绣、钉珠绣......

这些极其复杂又华美的刺绣

是中国老匠人们的心血

也是中国传统技艺的传承

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绒

花

·

传承

“以史为原形”

恐怕是当今古装剧很难做到的一件事

所以“服饰穿越”或是凭空捏造就成了常有的事

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史料记载

孝贤纯皇后虽然姿容窈窕却不喜艳丽头饰

经常以通草绒花作为饰物

乾隆对其"每加敬服，钟爱异常"

后宫的佳人为了赢得欢心

也纷纷效仿普遍以绒花冠之

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于是为了还原史实

于妈找来了“南京最后的绒花匠人”

——赵树宪

参照故宫博物院馆藏实物

纯手工打造了这一株株绒花

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点翠

·

精巧

相比皇后的节俭

高贵妃就是奢华的代表

珠翠满头才是她的风格

所以只要她出场

头饰永远都是华贵耀眼的

除了金玉宝石最多的应该是点翠

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点翠的制作工艺极为繁杂

但这项传统的首饰制作工艺在中国却流传久远

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如今人们早已不再为了一己之私

而牺牲这些美妙的小生灵

用鹅毛、丝带等多种材质替代翠鸟羽毛

使这项工艺得以传承

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耳饰

·

细节

清朝满族妇女传统风俗

一耳戴三件耳饰

他们称环形穿耳洞式的耳环为“钳”

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后妃们穿朝服时一耳戴三钳

用金、银、翠、玉为质

贫者以铜圈充之

不同的搭配也体现了不同的地位

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团扇

·

缂丝

团扇又称宫扇、纨扇

是后宫嫔妃的标志

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而剧中的扇子也以历史做了参照

从形状到扇面、扇柄的材质

全都极为考究

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高贵妃手中扇与清代红色缂丝乌木雕花柄团扇

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太后手中扇与清沙面贴绢仙鹤桃树图团扇

而剧中嫔妃们用的最多的——缂丝团扇

则制作更为复杂

该工艺一天只能织出两三厘米

而在这个过程中只要有任何一点差错

整件产品就意味着作废

所以每一件成品都是独一无二的

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如今

随着掌握缂丝手艺的人越来越少

“一寸缂丝一寸金”的说法也流传开来

但不论怎样

当传统技艺走向现实

或许便意味着新的开始

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工艺

·

责任

《延禧攻略》不仅仅是一部清宫剧

它更大的意义在于

让我们充分了解了中国的传统工艺与文化

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为了拍出历史厚重感与有宫廷美学并重的剧

团队做了很多的历史考证

于正还参考了乾隆年间的古画、书籍

在微博上“喊话”专家

虚心接受批评指正、力求完美

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就自己所说：

“我希望有一部属于中国传统文化的戏

让观众能真的感受到

非物质文化遗产的伟大和美学

更希望优秀的传统文化能传承下去。”