她为87版《红楼梦》设计了2000多套衣服

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她为87版《红楼梦》设 |
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得否,
失否?
史延芹
1987年12月,
那几天极冷,
屋内没有暖气,
史延芹同团队依旧画着稿。
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双手冻得僵硬,
屋外急风呼啸,
可是史延芹内心却是暖暖的,
这样的环境让她想到了
《红楼梦》中琉璃世界的场景。
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心里有一种使命感,
即便环境艰苦,
做着不重要的工作,
史延芹也甘愿。
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她就是87版红楼梦
首席服装设计师史延芹,
这一套又一套美出天际的戏服,
皆出自她的一双巧手。
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史延芹毕业于山东艺专油画专业,后被分配到戏剧服装厂工作,然后调入话剧团参与电视剧《林冲》、电影《南拳王》等剧的服装设计,这些都为她后来的发展逐渐铺开前路。
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《红楼梦》筹拍的消息,
刚传到史延芹耳朵里,
史延芹兴奋极了。
这是她最喜欢的名著,
家里存有一本线装书,
常被她当以宝贝似的,
不知翻了多少遍。
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为了完成自己的梦想,
史延芹二话不说,
背起行李就跑到北京自荐。
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剧组里的设计师都是中央剧团出色的人员,自然对这个初来乍到的新人不屑一顾。然而,史延芹却看出了已经出来的设计稿的弊病,囿于资历的原因,她被安排做服装打杂工作。
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到了这年年底,机会来了。
剧组拍摄的需求增多,对于服装的需求也增多,需要大量反应群众演员个性的服饰,服装设计师一时无法兼顾,于是导演就把这个工作交给了史延芹。
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虽不是设计主演的服装,
但史延芹也十分重视这项任务,
一心一意地设计出
与剧组本来风格不一样的服饰。
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环境不好只能住临时搭建的平房,
寒冬大雪天,
屋内却没有暖气,
15天内赶出48张设计稿,
史延芹无一丝怨言,
这是她的圆梦之路。
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因为富有《红楼梦》典型的南方特色,
并且高度还原了原剧形象,
编剧和导演等人,
对史延芹的设计非常满意。
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恰逢原总设计与剧组之间出现问题,
剧组无法承担高额的设计稿费,
一番协商之后,
他们决定启用史延芹担任总设计,
付以之前的双倍酬劳。
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当时的影视服装多数都是宽襟阔领,
无法突出角色特点,
而且色调单一,
很容易造成视觉疲劳。
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史延芹决定对这些问题进行改造,
标上尺寸,瘦身细腰;
分剧情设计每一套服装,
用不同色调概括群体,
不少人曾质疑她的做法,
可史延芹还是坚持下来。
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生活化的风格,
多彩的颜色造就有层次的画面,
独有的“红楼梦时代”,
就这样诞生了。
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宝玉纯洁温暖,
适合以红色调为主:
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黛玉玉洁冰清,
有诗人气,
多有梅兰竹菊花纹;
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宝钗的富贵冷艳,
以牡丹配以平淡之色,
......
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根据每一个人物特点,
设计不同的服装搭配;
另外根据场景和气氛的不同,
史延芹也设计不一样的服饰。
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某些演员在演技,神韵方面很符合剧中人物,可是身材上却不合适,史延芹就利用服饰弥补了诸多缺陷。
例如演员邓婕,身材比较瘦小,而曹公笔下的凤姐却是高挑个子,于是为邓婕加厚鞋底,衣服多采用深色对襟,拉长身型,而且增加了立领的元素,使得人物样貌更显精气神。
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就这样,
她设计出了两千余套服装,
单黛玉一人,
按照季节、场次、色彩等不同,
就有四十多套。
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因为拍摄场次复杂,
有时候一场戏上下间隔比较久,
史延芹还要认真做好记录,
使服装前后对得上号。
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在管理方面也极度严格。
剧组女孩子多了,
有些自然想穿好看的衣服拍摄,
这是史延芹绝对不允许的,
三年下来,
严格的管理使得拍摄井井有序。
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因为全身心地投入到工作中,
史延芹对家庭渐渐少了关注,
以至于跟丈夫的感情出现破裂,
最后怀着歉疚之心,
她与丈夫离了婚。
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世间万事总不能完美,
有舍才会有得,
史延芹用自己所有的心血,
换来了《红楼梦》开播后的一致好评。
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而后,
她继续为自己的艺术事业奋斗。
参观无数个省市博物馆,
阅读大量资料,
跑遍各地大小织造厂,
只为还原汉服最真实的原貌。
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有次她到了江苏博物馆看文物,
地下室阴暗潮湿,
到处弥漫着一股臭味,
连工作人员都受不住,
纷纷劝她早些离开,
史延芹却如获至宝,
这些文物是她难得一见的资料,
久久舍不得离开。
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所有的努力终会被肯定,
史延芹设计的多套中国历代服饰,
登上了国际舞台,
后来又被台湾博物馆收藏。
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1990年电视剧《孔子》中4000多套服装,皆由她一人设计,当年获得了“全国电视剧最佳美术奖”,这背后隐藏了她多少心血。而后的《神探狄仁杰》《九龙佩》等戏服,也都是她参与设计。
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从山东调到北京工作后,
她比较少参与影视服装的制作,
而是用更多时间研究古代服饰,
为中华文化复兴,
献出自己的一份力。
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如今的历史影视剧虽服饰鲜艳美丽,
很多却不符合史实,
甚至粗制滥造,
给年轻一代造成误导。
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感谢那些为传统服饰努力的人,
他们的一笔一画一针一线之间,
都带着历史的厚重,
正因为任务沉重,
才更显伟大迷人。
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像少年一样去爱,
用一辈子去守护。
手艺不失,
匠心不减。