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  《花间集》中从来不缺乏美人儿，美人或坐或卧，闲时对镜临妆，槛前斗草。

   绮筵公子、绣幌佳人眉眼传情，当筵唱歌，辞藻极尽软媚香艳之能事。

   有温庭筠语：“蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。” “ 藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。”“翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。”

    女儿家的无限情态一览无余地展现在读者面前。《花间集》中虽尽写美人妆容、服饰，连美人睡起身上印刻的簟纹都事无巨细费心描摹，然而中国古典诗词讲求的始终是朦胧之美，似“美人如花隔云端”。

    亦有韦庄：“一双愁黛远山眉，不忍更思惟。”“暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，依旧桃花面，频低柳叶眉。”其中“远山眉”、“桃花面”、“柳叶眉”仍旧是类型化的描写，无法与真实面貌划上等号。

    再如《红楼梦》中的黛玉：“两弯似蹙非蹙眉,一双似喜非喜含情目。”让人只觉黛玉面前还有一层似遮非遮的面纱，绰绰不清。

    所以《花间集》中的美人到底什么模样？恐怕没有具象支撑，我们也只能靠想象来慰藉。

   此时便不得不说到2011年的考古大发现。一座坐落于成都龙泉驿区十陵镇青龙村一组大型竖穴砖室墓，在沉睡千年后，重见天日。而墓主人便是《花间集》的编纂者赵崇祚的父亲赵廷隐。

   赵廷隐是后蜀的开国功臣，祖籍甘肃。初为后梁裨将，后唐时随孟知祥入西川，因功充左厢马步军都指挥使。长兴元年（930年）底，率军扼剑州（今四川剑阁），破后唐石敬瑭军，遂为昭武军留后。三年，又为孟知祥破东川节度使董璋，入梓州，杀董璋，以功为保宁军留后，镇领阆、果、蓬、渠、开五州。孟昶立，加兼侍中，为六军副使。后官至中书令。

   墓室内壁全彩绘，至今仍可见凤鸟、卷云等图案。出土文物中，除了不少陶俑鎏金外，有10多件全彩绘的伎乐俑组合，组成了一支完整的宫廷乐队。 这些伎乐俑手执各种乐器，表情生动，每个陶俑均为彩绘，是价格不菲的订制品。

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   此俑横抱琵琶，手中拨片栩栩如生

   《韩熙载夜宴图》中一有乐伎演奏的场景。一为南唐，一为后蜀。对照来看，无不是歌舞升平之景。

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《韩熙载夜宴图》

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