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唐伯虎笔下的各色美女 亦工亦写意

(2016-11-01 12:33:26)
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唐伯虎笔下的各色美女

唐寅,字伯虎(1470—1523年),于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅。吴县(今江苏苏州)人,29岁参加应天府公试,得中第一名“解元”,30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。

 

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   唐伯虎率性不羁,有时用“江南第一风流才子”印,由于仕途多舛,就游历名山大川,专门致力绘事,以卖画为生。他玩世不恭而又才气横溢,诗文擅名,与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”;画名更著,与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。

   唐伯虎一生坎坷,最后潦倒而死,年仅55岁。他长于人物,特别以仕女画见长。此外,他还画春宫画,与他的生活情趣有很大关系,也是他风流性格不羁的表现,可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。

 

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唐寅 《陶谷赠词图》 台北故宫博物院藏

   《陶谷赠词图》画的是:宋陶谷出使江南时,自恃是上国来的使者,摆出不可侵犯的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿,陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽,便喜欢上她了,还作了一首词送给她,词名叫做《风光好》。过了几天,李后主设宴招待陶谷,陶谷再次摆出正人君子的模样,李后主便举起酒杯,令蒻兰出来劝酒唱歌,歌词就是陶谷所写赠的,令陶谷狼狈不堪。此图便是在描写赠词时的场面。

 

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唐寅 《王蜀宫妓图》北京故宫博物院

  《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事,是唐寅工笔人物画的代表作。此图原名《孟蜀宫伎图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫伎图》。

 

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唐寅 《李端端图》南京博物院藏

 

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唐寅 《李端端图》(局部)南京博物院藏

 

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唐寅 《牡丹仕女图》

 

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唐寅《秋风纨扇图》

 

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唐寅《吹箫图》

 

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唐寅《吹箫图》(局部)

 

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唐寅《嫦娥执桂图》

 

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唐寅《嫦娥执桂图》(局部)

 

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唐寅 《班姬团扇图》 台北故宫博物院藏

 

 

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唐寅仕女图题材不一,有的歌颂爱情,如《西厢记》之崔莺莺,有的赞美自由,如向天奔月之嫦娥,有的颂扬才智,如续写《汉书》之班姬,但却有共同的特点,即展示女性的柔美可爱。她们是可餐的秀色,而非祸水的红颜。唐寅曾有诗曰:


“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”

(《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》)


“人生不向花前醉,花笑人生也是呆。”

(《唐伯虎全集》卷一《花下酌酒歌》)


 

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▲唐寅 《牡丹仕女图》上海博物馆


因此,美女是他的所爱,他笔下的美女自然以清雅美丽、端庄生动见称,并具有以下的艺术特色:


 

一、有清秀的面容,且大致有浓黑细密的长发,宽阔的额头,有下巴圆润的鹅蛋脸,略微倒挂的细柳叶眉,稍为上翘的丹凤眼,狭长的悬胆鼻,宛如红樱桃般的小口。

 


唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力,即在美女的额头、鼻梁、下巴三处饰以粉白。他甚至还在美女裸露的颈部、双手、耳朵上也略施粉白,堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂,而是以水晕淡染,并无突兀之感,较为细润;有的地方用复笔、重笔,强调色泽淡雅之变带来的肤色立体质感。所谓“一白挡三丑”,故尔与前人(如杜堇)及同辈(如文徵明、仇英)的仕女图相比,唐氏所作富有淡雅自然之态,娇柔秀逸,更为楚楚动人。


 

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▲唐寅 《临韩熙载夜宴图》 重庆市博物馆藏


 

二、有华丽飘逸的婀娜身姿。

 


除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外,唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵,展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感,让人联想到衣饰之内美女那修长丰满的身姿。唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动,褶皱随形,宛如水波荡漾,舒卷灵活,动中孕静,线条极为圆润多变,流畅婉约,衬托出美女的青春活力与文雅贤淑,举止优雅大方,洋溢闺秀的曼妙之气。


 

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▲唐寅 《孟蜀宫妓图》 故宫博物院藏


 

三、设色、构图、造型的精巧雅致,注重整体与细节的彼此关照,讲求变化之美。

 


如《嫦娥执桂图》中的头饰发带,也随着飘逸的幅度而呈现不同的色光之变;口唇的上部与下部,则有朱色深浅的不同,以显示厚薄的肉感;眼睛的瞳光,微而不彰,使美女的眼神呈现矜持文雅而委婉动人,带有外美内秀的气质;美女的眼眶、眉额、人中等线条,淡而柔,简而洁,点到为止,并略施胭脂水色,增加了皮肤的弹性质感。正因为唐寅能够细心而大胆地在整体上不断增加变化的细节元素,才能使画面语言生动丰富,人物更加厚重立体,肤色具有柔美的张力,使画面产生栩栩如生的视觉效果。


 

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▲唐寅 《嫦娥执桂图》

 


 

四、神态的端庄、宁和,却若有所思,情深莫测,具有冷面美人的清古俨然之态,孤高寡欢之容,而令人归仰有加。

 

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