唐伯虎笔下的各色美女 亦工亦写意
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唐伯虎笔下的各色美女 |
唐寅,字伯虎(1470—1523年),于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生,故名唐寅。吴县(今江苏苏州)人,29岁参加应天府公试,得中第一名“解元”,30岁赴京会试,却受考场舞弊案牵连被斥为吏。
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唐寅 《陶谷赠词图》 台北故宫博物院藏
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唐寅 《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏
《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事,是唐寅工笔人物画的代表作。此图原名《孟蜀宫伎图》,俗称《四美图》,由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名,沿用至今。近经专文考证,当改为《王蜀宫伎图》。
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唐寅 《李端端图》南京博物院藏
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唐寅 《李端端图》(局部)南京博物院藏
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唐寅 《牡丹仕女图》
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唐寅《秋风纨扇图》
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唐寅《吹箫图》
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唐寅《吹箫图》(局部)
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唐寅《嫦娥执桂图》
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唐寅《嫦娥执桂图》(局部)
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唐寅 《班姬团扇图》 台北故宫博物院藏
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唐寅的仕女图题材不一,有的歌颂爱情,如《西厢记》之崔莺莺,有的赞美自由,如向天奔月之嫦娥,有的颂扬才智,如续写《汉书》之班姬,但却有共同的特点,即展示女性的柔美可爱。她们是可餐的秀色,而非祸水的红颜。唐寅曾有诗曰:
“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。”
(《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》)
“人生不向花前醉,花笑人生也是呆。”
(《唐伯虎全集》卷一《花下酌酒歌》)
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▲唐寅 《牡丹仕女图》上海博物馆藏
因此,美女是他的所爱,他笔下的美女自然以清雅美丽、端庄生动见称,并具有以下的艺术特色:
唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力,即在美女的额头、鼻梁、下巴三处饰以粉白。他甚至还在美女裸露的颈部、双手、耳朵上也略施粉白,堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂,而是以水晕淡染,并无突兀之感,较为细润;有的地方用复笔、重笔,强调色泽淡雅之变带来的肤色立体质感。所谓“一白挡三丑”,故尔与前人(如杜堇)及同辈(如文徵明、仇英)的仕女图相比,唐氏所作富有淡雅自然之态,娇柔秀逸,更为楚楚动人。
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▲唐寅 《临韩熙载夜宴图》 重庆市博物馆藏
除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外,唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵,展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感,让人联想到衣饰之内美女那修长丰满的身姿。唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动,褶皱随形,宛如水波荡漾,舒卷灵活,动中孕静,线条极为圆润多变,流畅婉约,衬托出美女的青春活力与文雅贤淑,举止优雅大方,洋溢闺秀的曼妙之气。
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▲唐寅 《孟蜀宫妓图》 故宫博物院藏
如《嫦娥执桂图》中的头饰发带,也随着飘逸的幅度而呈现不同的色光之变;口唇的上部与下部,则有朱色深浅的不同,以显示厚薄的肉感;眼睛的瞳光,微而不彰,使美女的眼神呈现矜持文雅而委婉动人,带有外美内秀的气质;美女的眼眶、眉额、人中等线条,淡而柔,简而洁,点到为止,并略施胭脂水色,增加了皮肤的弹性质感。正因为唐寅能够细心而大胆地在整体上不断增加变化的细节元素,才能使画面语言生动丰富,人物更加厚重立体,肤色具有柔美的张力,使画面产生栩栩如生的视觉效果。
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▲唐寅 《嫦娥执桂图》

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