中国画的颜色，其实就是中国文化的颜色。这些颜色有情绪，有审美，有品格。中国人不习惯用色谱去分辨颜色，而是用一种来自生活的感觉来命名颜色，譬如藤黄，听上去就有一种植物的嫩，又譬如胭脂，这必然是一种娇媚的颜色。

 

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   《红楼梦》里有一段借莺儿为宝玉打络子的情节，在我看来却是非常精彩的阐述色彩搭配的文字，录在这里：

   莺儿道：“汗巾子是什么颜色？”宝玉道：“大红的。”莺儿道：“大红的须是黑络子才好看，或是石青的，才压得住颜色。”宝玉道：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才姣艳。再要雅淡之中带些姣艳。”莺儿道：“葱绿柳黄，可倒还雅致。”宝玉道：“也罢了。也打一条桃红，再打一条葱绿。”

   宝钗笑道：“这有什么趣儿？倒不如打个络子，把玉络上呢。”一句话提醒了宝玉，便拍手笑道：“倒是姐姐说的是。我就忘了。只是配个什么颜色才好？”宝钗道：“用鸦色断然使不得，大红又犯了色，黄的又不起眼，黑的太暗。依我说，竟把你的金线拿来，配着黑珠儿线，一根一根的拈上，打成络子，那才好看。”宝玉听说，喜之不尽，一迭连声就叫袭人来取金线。

 

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   中国的色彩，就是这样与生活息息相关着。人们总觉得西洋美术色彩丰富，而中国的美术，则总是旧旧的一片黑白。其实，在第五世纪南齐的时候，中国画已经要求"随类敷彩"，颜色非常丰富了。如于非闇所说，“从最开始只是使用单色的矿物质和植物质颜色，到矿物质的间色，(如白垩合朱成为肉色，石青合白垩成为天青色。)和矿植合用的间色，(如蓝淀合朱成为紫色，槐花合石绿成为嫩绿色等。)这样的矿植合用，加上古代化学制的铅粉黄丹，外来输人的藤黄紫铆等。”中国画的颜色，其实丰富的很！正是这些富有中国人性格的颜色，才形成了中国美术的独家面貌。

   但经过漫长的发展，文人画占据画坛统治地位时，使用矿物质颜色如石青石绿朱砂一类的画，竟被"士大夫"们称作"院体"，说不够文雅。这样发展下去，到了明代，重色的彩画，竟越来越少了。

   但中国画的这些颜色，这些名称，譬如藤黄、花青、曙红、胭脂、大红、朱砂、朱膘、赭石、三绿、三青，一直都在艺术史里面美着啊。

 

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锦衣红夺彩霞明

侵晓春游向野庭

【唐 孟宾於】

 

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重重青盖下

千娇照水

好红红白白

【宋 苏轼】

 

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袂剪黄罗亦可人

君诗剩觅小园春

【宋 唐仲友】

 

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碧绿青红百样花

尽从春色巧安排

【宋 释绍昙】

 

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青纱衫子淡梳妆

冰姿绰约自生凉

【宋 蔡伸】

 

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绿云剪叶

低护黄金屑

占断花中声誉

香与韵

两清洁

【宋 谢懋】

 

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赭汗千金马

绣轴五香车

【唐 虞世南】

 

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公子风流嫌锦绣

新裁白纻作春衣

金鞭留当谁家酒

拂柳穿花信马归

【唐 雍陶】

 

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天山有雪常不开

千峰万岭雪崔嵬

北风夜卷赤亭口

一夜天山雪更厚 

能兼汉月照银山

复逐胡风过铁关 

交河城边飞鸟绝

轮台路上马蹄滑

【唐 岑参】

 

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芙蓉不及美人妆

水殿风来珠翠香

谁分含啼掩秋扇

空悬明月待君王

【唐 王昌龄】

 

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多情自古伤离别

更那堪冷落清秋节

今宵酒醒何处

杨柳岸

晓风残月

【宋 柳永】

 

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忽逢桃花林

夹岸数百步，中无杂树

芳草鲜美，落英缤纷

【晋 陶渊明】

 

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花分浅浅胭脂脸
叶堕殷殷腻粉腮
【唐 方干】

 

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溪叟山居不计年

半欹茅屋倚云边

竹沟旋引高源水

灌得门前数亩田

【宋 赵希迈】

 

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万里飞霜

千林落木

寒艳不招春妒

【宋  张炎】

 

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一见便见，八角磨盘空晨转
一得永得，夺锦朱砂如墨黑
秋风吹渭水，已落云门三句里
落叶满长安，几个而今被眼瞒
【宋 释云贲】

 

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春日何来
深雪里
南枝先白
【宋 李曾伯】

 

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墨出青松烟
笔出狡兔翰
古人感鸟迹
文字有改判
【魏晋 曹植】

 

 

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赵春秋作品 春夜瑞雪渔火红

 

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赵春秋作品 江南初雪

 

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赵春秋作品 暮雪寒林

 

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赵春秋作品 雪夜清梦酣