瓷刻之光秀色天成(图) 瓷刻艺术欣赏

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瓷刻之光秀色天成(图) |
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开泰图
简单讲,就是运用特制刀具在烧制后的瓷面上进行雕刻的技巧,有人形象地将其比作瓷器上的刺绣。人物、山水、花鸟、书法……凡是能着墨于纸上的事物,无不可“绣”于瓷器之上。经过一番刀雕斧凿,瓷赖画而显,画依瓷而传,艺术家们称赞其作品是“触有手感,观有笔墨”,既有“金石趣”,又有“笔墨韵”。
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枝头双燕
瓷刻是我国源远流长的一门传统民间手工艺术,秦汉时便有剥凿瓷釉的方法,称为“剥玉”。大约从魏晋开始,随着陶瓷业的发展,大量精美瓷器的出现,帝王、官宦和一些文人墨客在玩赏瓷器之余,很想把咏诗题文的墨迹留存于其上以便永久保存,于是当时的艺人们便在施釉前的瓷坯上,用直刀单线刻出诗文书画的轮廊,这便形成了最初的瓷刻。
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百年沧桑 麋鹿回家
今天,在北京故宫博物院收藏的宋、明瓷器中,还可找到这些早期作品的雏形。而宋代定窑瓷器的装饰,就是在坯胎上刻出花纹后施釉烧成的典型代表。实际上,坯上刻花与釉上雕刻有着本质的区别,且不说凿刻的工具、技巧、包括艺人的基本素质不尽相同,而质地的强度硬度就相差甚远,瓷器的硬度为摩氏7级,所以说瓷刻在制作过程中,稍有不慎就会前功尽弃。
腾飞
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净空法师
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麋鹿王
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瓷刻,即用特制的合金工具以刀代笔;通过小锤子在素面白瓷上根据作者的构思与画意,敲打出深浅不同的斑恨,经过染色、休整等程序所产生的特艺效果。
瓷刻艺术早在清代就诞生了,宫里有个“造办处”,那时的工匠们为了使一些书画家随心所欲在白瓷上的作品长期保留,他们就利用当时最硬的“老钢”在瓷器上进行笨拙的雕刻。http://image50.360doc.com/DownloadImg/2012/03/1822/22416994_2
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瓷刻的染色与绘画有所不同,它有两种方法。既色染与釉染,没有条件的可以选择色染,直接使用油画颜料;在使用油画颜料染色的时候要注意稀料的调配,过稀了色度不够,很浆了不宜干燥和擦拭。这就需要灵活的运用,以方便为佳。在稀释颜料的同时也必须注意不要使用汽油或香蕉水。因为这些东西容易破坏油画颜料的本性,最后没有光泽感,达不到相应的艺术效果。而釉染则不同,它的染色材料是低温釉色,使用这种染色方法是1976年开始的,因为色染法使用的颜料最后会因时间的推延而退色,经过很长时间的总结、结合了彩绘艺术才开始使用低温釉了。这是瓷刻艺术发展过程中的一大飞跃,有机的与彩绘艺术结合同时也是瓷刻艺术语言更加丰富完善,成为空前绝后的伟大创举。
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