加载中…走进御书房-清代宫廷文房用具 文房清供赏析
(2013-12-22 11:20:13)
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走进御书房-清代宫廷 |
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笔、墨、纸、砚被誉为“文房四宝”，是中国古代传统的书写用具。文房四宝的发明和使用，使东方古国悠久的历史文明得到传承、发展和延续。在经历数千年的发展演变之后，其材质、形制和技术不断完善，逐渐形成了各自发展体系。明、清时期，随着手工业制作技术的提高，笔、墨、纸、砚的制作更加丰富多样。
故宫博物院收藏有明、清时期宫廷文房用具8万余件，其中有的出自内廷造办处，有的交由杭州织造、苏州织造、江宁织造按内廷发样承办，也有地方官员按年例进贡之物，如湖州的笔、徽州的墨、宣州的纸、歙州的砚、端州的砚等。此次展出清宫旧藏文房用具，时代自清代康熙朝延续至光绪朝，跨越200余年。其材质精良、工艺精湛，颇具宫廷特色，体现了皇家御用文具的奢华。这些展品不仅凝聚了设计者和承造者的智慧，也呈现出清代文房用具的整体制作水平。
心讬毫素 文房魁首——笔
清代宫廷用笔，一般是由内务府造办处或三织造按内廷样式制作，每年苏州、杭州均有数百支湖笔进贡内廷，如大画笔、小画笔、着色笔、提笔（斗笔）、抓笔等。其笔管一般为竹管，也有玉石、玳瑁、象牙、漆、木质等，并注重装饰，有雕云龙、龙凤、蝠寿、花卉纹等者，有笔管题“天子万年”、“万国来朝”、“经天纬地”、“云汉为章”等者，内涵寓意丰富。笔毫以兔毫为主，或也有兼毫、点翠毫等，其形式有葫芦、笋尖、兰花蕊等式，以“尖、齐、圆、健”为美。内廷日常用笔所需数量可观，一年四季按季节选用不同材质的毛笔。此外，还有些属于特殊的专用笔，如每年御笔书福必用“万年枝”或“万年青”、“赐福苍生”笔等。
清烟合胶 其光可鉴——墨
清代宫廷用墨，一部分出自内廷御书处“墨作”，墨品均署名“御用”或“御墨”。其中也有以内廷斋、堂、轩、室名字命名的墨品，如端凝鉴赏、佩文斋藏墨、渊鉴斋摹古宝墨、淳化轩摹古宝墨等，成为内廷御墨的重要形式。宫廷用墨除本色黑墨外，还有各色彩墨或在黑色墨品上描金彩绘，颇具装饰艺术。另有一部分御用墨品，交由三织造或徽州墨家监制，被称为“贡墨”。每年地方官员均有例贡徽墨，墨品一般署有某“巡抚恭进”字样，或墨家“监制”、“敬制”款，如曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文等墨家均有特制贡墨。
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乾隆款御墨-天保九如墨
玉版凝霜 寿及千年——纸
清代宫廷书写用纸绢，由内务府造办处交由三织造按宫廷样式承办制作。纸品种类丰富多样，主要有精制宣纸、高丽纸、壁纸、洒金粉蜡笺、磁青纸、仿宣德笺、仿金粟山藏经纸、梅花玉版笺、御制淳化轩笺、仿明仁殿纸等加工纸笺。其中，按用途可分为书画用纸、写经用纸、书籍用纸、日常生活用纸等，如每年新春赐“福”必用朱红云龙纹斗方绢笺，帝后朝服像一般用画绢，殿试发榜专用榜纸，谕旨或敕书专用龙纹黄笺，书写对联、横披等均有特定规格的专用纸笺。
以静为用 是以永年——砚
清代内务府造办处设有“砚作”，募选地方名工巧匠在内廷专门负责宫廷用砚的制作，主要有端石、歙石、澄泥、松花石、玉石、铜匣暖砚等。其造型或仿古或创新，形制各异，并配以描金漆盒、玳瑁盒、玉石盒、紫檀木嵌玉盒等，颇具宫廷特色。乾隆时期，特别寻觅古砚佳材，注重仿古创新，并仿制失传已久的唐宋澄泥砚，制作了大量的仿古砚品。嘉庆、道光以后，曾多次禁止或减少各地纳贡，石砚的制作仅限于内廷砚作，库存闲置的余砚也多被用来赏赐近臣。其后，清宫石砚的制作日渐式微，质地精良者甚少。内廷书斋、堂、轩、室或各处行宫均有一定数量的砚品陈设。有些砚品具有特殊用途，如御笔朱批用玉石砚，冬季用铜镀金匣暖砚等。也有少量砚品被用于赏赐外国使节或翰林近臣。
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清乾隆 御铭歙石砚—仿汉石渠阁瓦砚
御笔临池 文珍染翰
清代皇帝自幼读《四书》、《五经》，习学满、蒙、汉文字，兼及天文、地理等，且每日阅读前朝《实录》、《圣训》，又喜临池书翰、著文吟诗、品鉴古玩。因此，内廷以及各处行宫遍设书房，房内书格环壁摆放，书案上陈设笔墨纸砚以及各类文房清供。文房清供是对中国传统书房、书案陈设辅助用品的一种泛称，它多有精美的工艺造型和观赏性而被俗称为“文玩”。文房清供种类繁多、用途广泛，与笔墨纸砚一起相互辉映，构成了笔耕丹青的必要条件，成为书斋中不可或缺的实用器具。清代内廷书斋陈设讲究，器具有势、位置有定，制作精美。康、雍、乾时期承袭旧制，并不断创新，文房器具形式种类多样。特别是乾隆皇帝对文房用具更是珍爱备至，并赋诗题咏，如“咏乌玉笔筒”、“咏和田玉荷叶洗”、“咏玉天鹿砚”等等。除地方织造承办年例贡品外，内廷造办处各作坊制作有大量的陈设文房器具，如笔砚匣、多宝文具匣、以及便于外出使用的旅行用文具箱等，都是内廷重要的陈设品。
相关知识
1、彩墨
彩墨为明、清宫廷特殊御用墨。包括朱墨、色墨等。朱墨用于皇帝御笔朱批、元旦开笔书“福”等。色墨一般分为五色和七色。另外，清代还有一部分彩墨是在本色黑墨上描金彩绘，金银表外，装饰华丽。朱墨、色墨因含朱砂原料、致使墨体较重、色彩艳丽纯正。
2、暖砚
暖砚是在传统用砚基础上，逐渐发展而来的一种砚台形式，砚下有空腔，内可燃炭火以防墨汁因寒冷冻凝，便于冬季使用。现知最早的暖砚实物为1982年甘肃宋墓出土的陶暖砚。清代内廷造办处砚作或金玉作相继制作有各种不同形式的御用暖砚，不仅再现了传统的暖砚形制，而且还使传统暖砚的制作工艺在内廷得到继承和发展，成为内廷御用砚的重要形式之一。
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清乾隆 铜胎掐丝珐琅匣端石暖砚
3、笔筒
是用于纳笔以保护毛笔的必备用具。由笔套、笔床、笔插、笔篓发展而来。汉代有将整支毛笔贮放于竹管套内，这或许是笔筒的最早雏形。唐、宋时期出现笔床、笔插、笔架等，均有实物遗留。明、清时期，笔筒应用广泛。出于宫廷制作的笔筒，其材质丰富，有天然竹木、漆器、牙雕、玉石、陶瓷、范模匏制等，制作均不惜工本。装饰内容以山水、人物故事等较为多见。造型均雍容大方，各具特色。
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清中期 留青竹雕山水人物图笔筒
4、笔架
文房书案用具之一。又称笔格、笔床或笔山。唐、宋时期形成定式，多为山峰式，可架多支毛笔。明、清时期应用广泛，出于宫廷制作者，材质精良，玉石、玛瑙、珊瑚、琥珀、水晶、玻璃、银烧蓝、珐琅、青瓷、竹木牙犀角雕等种类丰富。宫廷制作的笔架形制多样，除传统的山峰式外，还有弓桥形、花枝形、动物形、福寿灵芝形等，不拘一格。
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青玉三阳开泰笔架
5、笔洗
笔洗是清洗笔毫余墨以保护笔毫的实用器具。晋唐时期就已使用，造型一般为敞口，浅腹，以小而精致者为美。明、清宫廷御用笔洗均材质精良，以玉石、玛瑙、珐琅、青瓷等材质较为多见。造型自然，见有圆形、葵花形、桃形、荷叶形、莲花形等，富于变化。作为书案陈设颇为清雅。
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清中期 青玉镂雕五子登科笔洗
6、笔掭
笔掭是疏毫吮墨用具。明代较为流行。造型多为浅碟式，另有秋叶形、灵芝形、佛手形、葫芦形等。材质多取玉石、玛瑙、水晶、青瓷、竹木牙等，制作精巧。
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清中期 玛瑙瓜叶形笔掭
7、水丞
水丞亦称水盛、水盂、水中丞，是贮水研墨用的小型器具。汉代即有制作使用，便于添水研墨，多配有小勺。古有尊式，又有钵、盂小口式等。明清宫廷制品小巧精致，各种材质应有尽有。造型多样，或圆或方，或取自然花卉、果实等形，如桃形、瓜形、茄形、葫芦形、荷叶形、灵芝形、梅花形等，寓意福寿吉祥，颇具宫廷特色。
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清中期 掐丝珐琅勾莲纹三足水丞（附铜匙）
8、墨床
墨床是置放墨的用具。造型一般为长方几式，也有书卷式、方形、圆形、船形、植物花卉形等。材质丰富，见有玉石、玛瑙、竹木、牙骨、珐琅质等。集多种工艺制作而成，技法高超。
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乾隆款青玉雕山水纹书卷式墨床
9、砚滴
砚滴是研墨时滴水于砚的注水用具，亦称水滴、砚水壶，始见于汉代，多作小口，有如滴露。古人以蟾蜍形、龟形为贵，造型古雅。内廷制作造型多样，见有或方或圆的小壶形、瓜壶形、茄壶形、天鸡壶形、桃形、石榴形、动物形等。肖形逼真，因材施艺，或单独使用浮雕、凸雕、镂雕、圆雕等技艺，或集多种技艺于一器，均工艺精湛。
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清乾隆 碧玉犀牛砚滴
【资料】清代御用文房清供
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http://img.scimg.cn/images/bbs/style/sssc/attachimg.gif文房清供赏析" TITLE="走进御书房-清代宫廷文房用具
文房清供自汉代开始兴起，唐宋时期得到发展，出现多种不同用途形式的文房器具，明清时期达到鼎盛，成为点缀书案、赏玩自怡的书斋实用陈设品。这些器具制作小巧精致，常陈设于书斋文案，明代文人又称为“斋中清供”，并出现了记述文房清供的专著，如屠隆《考盘余事》、《文房器具笺》、文震亨《长物志》，详尽记述了书斋陈设器具及其发展演变，所列品名多达四十几种。明清以来，书斋陈设极为考究，“几榻有度，器具有势，位置有定，贵其精而便，简而裁”，文房器具更是精巧而自然，成为极具个性，既具有实用价值，又体现丰富文化内涵的艺术珍品。
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清代特别是清前期，各种手工艺制作兴盛发展。康熙时，招募各地贤才艺能者供奉内廷，并建立内务府造办处，其作坊林立，专门制作内廷御用和室内陈设器具，其中包括文房清供，数量可观。皇帝所居之处，斋堂轩室都需要大量清供陈设，无论行宫内廷，书写用具不可一日或缺。据档案记载，清代皇帝根据个人的喜好，都要增设和更换各处陈设。特别是乾隆时期，宫廷文化生活极为丰富，制作了大量文房陈设器具并传于后世。乾隆皇帝喜好古籍、文玩、字画，在位六十年间，内廷收藏丰富，《西清古鉴》、《西清砚谱》、《四库全书》等都是在此间完成的，乾隆御笔诗文画作之多，也是前所未有的，这些都需要大量笔墨应用，作为书写必备的笔墨纸砚及文房器具的制作，也达到了极盛。嘉庆、道光以后，开始禁止扬州贡玉，或酌减贡物，文房器具的制作规模逐渐缩小，各地进贡物品的数量也明显减少。其质地、种类日渐式微，制作工艺也不及前朝。
清代内廷文房清供的制作概况
清代内廷文房清供的制作均为造办处各作坊承办，特别是乾隆时，其制作规模庞大，管理极其严格，所有器具的制作过程均有档案记载。如乾隆三十五年“匣作”记载：所列配座文具有“白玉佛手笔掭一件，（配木座）腰元洗、青花白地小水盛一件，青绿哈蜊笔掭，青玉瓜式水盛，白玉双鱼洗，掐丝珐琅水注，霁红笔洗一件，青绿马纸镇，青花白墨罐一件，哥窑小笔洗一件，白玉合卺觚，配得合牌座样持进，交太监胡世杰，交淳化轩续入多宝格内摆”，还有“定窑有盖墨罐一件，定窑水注，青绿龟式水注，汉玉鸳鸯水注，哥窑葵花笔洗”。其中所列清供器具有水盛、墨罐、笔掭、笔洗、水注、纸镇等，不仅质地种类多样，造型也出奇精巧。另外还有以多种功用或多种器具组合的形式，如“文竹盘二件，内盛文竹笔筒、墨床、镇纸、水盛、砚盒随绿石砚……交江宁织造寅着照样成作，文竹笔山二件，又笔山发往杭州，交寅保照样配做笔山二件，其盘内糊雪花锦垫”，所说的文竹多盛盘，是一种成套组合式的书写用具，颇具宫廷特色。
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文房清供除内廷制作外，也有一些是由地方督抚进贡的，其形制、种类也多种多样。如宫中进单（单0095）记载，“乾隆六年四月，造办处员外郎奴才王慎德，跪进巧色彩云笔洗成件，巧色蟠桃花插，宋制脂玉笔洗，宋制银晶砚山，绿晶英雄书镇，汉制玉马镇纸，巧色玉马镇纸，宋制玉蟹镇纸，巧色玛瑙水盛，宣窑宝莲水盛等”。其中笔洗、镇纸、水盛等，均以玉石质地制成，还有少量的官窑瓷制品。又如宫中进单（0025单）记载，“乾隆八年，润四月二十六日，杭州制造苏赫纳恭进有白玉砚屏成件，白玉笔搁成件，白玉荷叶水盛成件”；乾隆三十二年七月初十日，江苏巡抚明德跪进“五岳端砚一方，青绿笔掭，脂玉仙鹤镇纸，脂玉莲瓣水丞，脂玉雷纹墨床，成窑印色盒各一件”，其中笔掭、印色盒为瓷制品，镇纸、水丞、墨床为玉石制品。这里记载的各种质地和种类形制基本上与藏品实物相符合。（胶122）乾隆三十五年如意馆，裘曰修宣纸淳化轩记字八开，并制有御题诗砚屏。御题诗画砚屏，也多有制品传世。 （0024单）记载乾隆三十五年八月十二日成亲王贡进脂玉多件，其中有白玉刘海笔山、白玉荷叶笔洗、白玉双禄镇纸、白玉瑞兽水吸、白玉太平人瑞成件等。从以上档案可知，内廷文房清供质地种类形式多样，材质以玉石、翡翠、瓷制品为主，也有少量竹木ㄨㄚ制品。由于内廷的大量需求和制作，文房清供器具的种类也向多样化发展。
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清代御用文房清供种类丰富多彩，在品类、材质和制作上都远胜前代。笔筒、镇尺、印盒、臂搁、砚屏等相继问世（某些品类在前代文献中有记载，但不见实物），极大地丰富了文房用具的品类，也使各项辅助用具的功能更为完备。陶瓷、竹木、翡翠、ㄨㄚ、玛瑙、水晶、金银、珐琅、石、铜、铁、玉、漆等各种材质都被用来制作文房清供，成为书斋文化的重要组成部分。宫廷御用文房器具形成内廷样式，一部分是出于内廷造办处制作，一部分是交由地方按内廷式样制作，也有地方巡抚官员按年例进贡的方物。现故宫藏品中仅文房用具数量多达7万余件，从中可以窥见清代各种手工艺制作的发展概况。
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康熙时期，文房清供器具种类丰富，主要表现在各种瓷质文房器具呈现繁荣景象，笔架、臂搁、笔筒、水丞形制、釉色多样，如墨彩、粉彩、青花、单色釉、豇豆红釉、冬青釉、粉白釉、粉青釉、珊瑚釉等。墨彩，为釉上彩，烧成于康熙时期，其墨彩竹枝臂搁、墨彩笔筒等制作典雅，成为这一时期的代表制品。还有最为名贵的白釉暗团龙纹太白尊式水丞，造型为直径小口，圆腹，平足，底部青花楷书“大清康熙年制”款。极为少见。粉白釉水盛制品也较为流行。冬青釉龙纹文具盒造型独特，以调色为主要用途，也是康熙时期特有的精品。
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画珐琅制品也颇具宫廷特点。康熙御制画珐琅莲瓣式水盛，造型新颖，巧作盛开的莲花，粉色花瓣朵朵鲜艳，铜镀金口沿，并附铜镀金水勺，底部有青花楷体“康熙御制”方印款，铜胎厚重，制作精美，具有康熙时期典型特点。另外还有康熙处理朝政专门制作的铜珐琅暖砚。
这一时期民间流行的紫砂器具也进入宫廷。清初，紫砂制品提炼精纯，砂泥细腻，烧制技术更为成熟，在康熙、雍正时期极为流行，始有贡品。紫砂砚品较少，但也颇具古雅，并有多种色泥，如白、黄、秘色、褐色等砂泥。内廷所制紫砂笔筒，造型出新，不拘一式，有圆形、方形、树桩形、竹节形等多种形制，并堆塑、施彩描绘，或水墨写意或山水人物。还有刻花水丞、笔洗、臂搁、秋叶笔添、白果砚滴、题诗水盂等，均为出奇制胜之品，很受雍正皇帝的喜爱。紫砂笔筒采用堆塑、描金、彩绘等艺术手法，将山水人物风景再现于笔筒之上。如一件雍正时期的色泥堆绘黄砂大笔筒，高17.6厘米，口径16.7厘米，白砂胎泥精细，通体设色重彩，绘通景山水风景人物；再如紫砂笔筒，利用紫砂特有的砂质，在彩绘金黄色底子上设色山水人物，描绘水乡摇橹渡船的热闹场面，小船载满客人，河面波涛汹涌，人物簇拥喧闹，热闹场景尽收眼帘，圆形笔筒中间留白，表现宽阔的河面，盈水之间，颇有千里江河之势。利用通景构图，层层渲染，远山飘渺，山水之间，自然美景展现于笔筒之上，意境深远，应是出自造办处画师手笔。
雍正皇帝喜用玛瑙制品，其文房清供的制作，也多利用玛瑙的自然纹理巧做成各种水盛、笔洗等，颇显文雅。据雍正十三年活计档记载，正月玉作传作“端阳节玛瑙松寿同庚花插一件，玛瑙一把莲水盛一件，玛瑙福圆水盛一件，玛瑙福寿水盛一件，玛瑙福寿笔洗一件，玛瑙福如东海笔洗一件”，可知种类丰富。这些清供多以福寿为装饰题材，寓意祈福祥瑞，这是雍正时期的装饰特点。此后福寿题材成为内廷器物重要的装饰内容。
雍正时期瓷质文房清供也丰富多彩。现藏品中最具特点的有墨彩、木纹釉、青花等。墨彩，为釉上彩，是在素白胎器上描绘纹饰，经炉火烧后，白地上呈现浅淡墨色花纹，犹如水墨画效果，以笔筒、臂搁尤佳。木纹釉也是雍正时期的创新品种，其木纹釉色黄褐相间，纹理刷丝，俨然如木，极可乱真，以景德镇烧制的木纹笔筒最为成功。雍正青花瓜棱形挂壁水注，为挂瓶式，可悬挂在墙壁上，多为内廷书斋墙壁装饰，其上描绘西洋花卉和莲瓣纹，并有人头形流注，颇具新意。
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雍正时期玻璃制作工艺水平高超，可惜传世品很少，只见有笔架、笔筒、水盛等。档案也多有记载。如雍正十年，制有“呆白玻璃胎泥金画珐琅花卉水盛一件”，但尚未见传世品。又雍正九年玻璃作记载，“做玻璃笔架二十件，不要单做葛出哈夫金式样，或双桃，或如意，或挑选好样的做，记此”，但因其质地易损，存世品甚少。雍正十二年九月做万寿节活计中所列品种，除玛瑙笔架、水盛、笔洗多件外，还有“呆绿玻璃笔架，呆绿玻璃加金笔架四件，呆蓝玻璃笔架四件”（雍正朝《养心殿造办处史料辑览》），其中所述各色玻璃笔架制作精美，从藏品中也可寓目。现有一件圆形玻璃笔筒，为白套红料制成，制作精巧。还有少量玻璃水盛制品，并有楷书“雍正年制”款，也成为稀有珍品。
雍正画珐琅制品也独具特色。如画珐琅双桃式水盛，造型极为肖形，桃枝巧作握柄，通体明黄色亮丽，间饰绿叶俯仰有致，粉红色渲染成熟的果实，装饰有飞蝠，寓意福寿吉祥，并有楷书“雍正年制”款。
这一时期ㄨㄚ制品也较盛行，一般由广东购进原料，由内廷广东牙匠艺人制作，如笔架、笔筒、臂搁、镇尺、笔床等均有制品，档案文献也多有记载。如雍正三年“牙作”制有“ㄨㄚ雕花笔格一件，松鼠葡萄笔架一件，”又“ㄨㄚ雕鸡式笔架一件，荷叶式臂格一件，嵌黄绿石夔龙纽紫檀木镇纸一件，ㄨㄚ五美重阳笔架一件”，“福禄寿ㄨㄚ笔床、节节双喜ㄨㄚ笔筒”。现藏品中还有ㄨㄚ管笔、笔筒、臂搁、镇尺等。据记载“雍正十二年，禁广东进ㄨㄚ”（清吴振棫《养吉斋丛录》），其后ㄨㄚ制品逐渐稀有，多制成小件文房器具。
乾隆时期的文房清供
乾隆时期，文房清供的制作规模更盛于前朝，不仅材质多样，种类也很丰富。如笔屏、砚屏、墨罐、笔船，铜墨斗、笔捵等多种形制出现，而且还出现以多宝格形式制作的成套文房清供珍玩，少则几十件，多则几百件，装潢精美，可谓极尽奢靡。如乾隆元年“匣作”记载，有“松花石盒一件，珐琅水盛一件，汉玉双喜笔屏一件，宣窑青花白地墨罐一件，碧玉天鹿压纸一件，玛瑙水注一件等二十八件”，其中笔屏、墨罐都是新出现的种类形制。
内廷还制作多种百什件珍玩，用多宝匣盛装，数量可观。如乾隆三十五年开始修建宁寿宫，宁寿宫花园、养性殿、淳化轩、墨云室、卷勤斋等处均制作大量文房清供陈设。据造办处记载，当年制作或重装的多宝文具箱，最多数量高达百种，有瓷器陈设、玉文玩、扇子、如意、三式炉瓶盒等，多陈设在各殿宇多宝格或宝物箱内。其质地品种也不可胜数，如“花玛瑙压纸一件，乌龟壳盒表一件，白玉螃蟹压纸一件，碧玉双马压纸一件，碧玉荷蟹笔洗一件，白玉秋叶笔洗一件，熊窑笔洗一件，蜜腊甜瓜式鼻烟壶一件，佛手鼻烟壶一件，朱墨一锭，ㄨㄚ起子一件，乌木尺子一件，湘妃竹笔一枝，玛瑙笔管一件，白玉心猿意马压纸一件” 等。又有配做百什件，数量种类繁多，不同形制、用途均有新样出现，争奇斗巧。如“紫檀木笔船，铜墨斗一件，铅笔二枝，荆州石灵芝笔捵一件，玛瑙子砚、白石英笔架、银墨罐、乌龟壳千里眼、花石盒松花石砚、白铜规矩、铜规矩、铜镀金规矩、墨夹各一件，铅笔二枝等等，以上共二百四十六件，洋漆纸锦等样匣在外。盒内另配端砚二方，珐琅相棋另配磁青纸一面，大棋一面，相棋盘一件。将大棋、相棋和配一书套式匣盛装……”，其中铜规矩、墨罐、墨斗、笔捵等都是乾隆时期流行的品种。从以上记载可知，内廷各种文房器具的制作数量和规模庞大。其用途也很广泛，一方面作为宫廷殿宇书斋陈设，另一方面也成为极具实用与鉴藏为一体的赏玩品。特别是多种成套或成箱组合的文房清供制品，如雕漆文具多盛盘、旅行文具箱等都具典型宫廷特点。
http://img.scimg.cn/images/bbs/style/sssc/attachimg.gif文房清供赏析" TITLE="走进御书房-清代宫廷文房用具
现存一套乾隆时期制作的旅行文具箱，极为典型。集各式小件文玩六十五件之多，其材质多样，制作精良。箱长74厘米，高14厘米，宽29厘米。桌长 74厘米，高30.7厘米，宽58厘米，用紫檀木制成，可折叠展开为桌，合闭为箱。桌腿设计在箱槽内，用活动薄板支撑，再用铜鎏金暗扣固定，设计巧妙。箱内设计有两个同样大小的屉盒，每一屉盒都有两层形式不同、大小各异的多宝格横卧其间，可以放置64件套文房器具，每件器具都有固定位置，严丝合缝，按其形状大小特制。此件文具箱制成于乾隆二十二年，是乾隆第一次南巡时，可见是为外出旅行特别由内廷巧匠精心设计而做。
乾隆时，内廷玉石材质丰富，文房清供的制作更以小巧精致取胜，笔筒、笔架、笔洗、笔山、砚屏、水盛、水注、砚滴、墨床、镇纸、花插、均成为书房典雅的陈设。玉质笔洗的制作最具创意，形制也不拘一式，并与装饰内容融为一体，多以花卉植物为形，如白玉海棠洗、汉玉秋叶洗、白玉鹤舞升平梅花洗、白玉事事笔洗、碧玉莲叶笔洗，玛瑙葵花笔洗等，形式各异，因材施艺，成为实用与艺术完美结合的艺术珍品。瓷制品也受到内廷的喜爱，一般多是地方官要烧制进贡，成窑、宣窑、汝窑、官窑、钧窑等皆有，据记载有“汝窑墨斗，官窑塘罗笔洗” “成窑印色盒各一件”、“宣窑宝莲水盛”等。现藏品中也以官窑制品为多，如仿宋官窑笔洗、笔架。木纹釉笔筒、臂搁也是这一时期的流行品种。
乾隆时期珐琅文房器具种类多样，最具宫廷特色，有暖砚、笔筒、笔洗、笔架、水丞、镇纸、墨床、仿圈等。并出现多件成套制品，为处理朝政御用器具。如画珐琅百花笔洗，造型简洁，装饰华丽，内壁装饰百花齐放，色彩艳丽，外壁装饰白地蓝彩缠枝莲纹，底内珐琅彩绘飞蝠和连枝寿桃，楷书“乾隆年制”款，落款形式新颖，也是极为少见的精品。
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嘉、道时期的文房清供
清代中晚期，嘉庆、道光以后开始禁止扬州贡玉，其制作规模逐渐缩小，各地进贡的数量也减少。嘉庆皇帝喜用玉石砚，有玉石砚、松花江石砚等，砚上均题名“嘉庆御赏”四字篆书。这一时期，内廷作坊仍沿袭制作，毓庆宫曾是嘉庆皇帝的书房，其内有继德堂、味余书室，椐档案记载，其中先后成做百十件器具陈设。如（胶155）活计档记载，嘉庆元年，将百什件盛古玩配做雕龙博古花样的木箱，所列清供器具有130件之多，其中有“均釉葵花式水盛一件，铜勺；青玉鳌鱼压纸，玛瑙松椿水盛，珊瑚勺；玛瑙桃叶笔掭；白玉墨床；青玉砚一方；嵌玉紫檀木墨匣；汉玉十二相押纸；甘黄玉星文笔筒；白玉鸳鸯笔山；白玉诗意背搁；汉玉耆草方筒；紫石圆砚；青玉桃式水盛一件，珊瑚勺；青玉琴式背搁；白玉雕龙背搁；红雕漆诗意笔筒；问政山图墨一锭；清芬阁藏墨；珐琅笔筒一件”，其材质有玉石、玛瑙、珐琅等，其命名也有称笔架为“笔山”、臂搁为“背搁”、镇纸为“压纸”的不同称谓，其制作仍承袭旧制。
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嘉庆初期，还有相当数量的成组或成套百什件用具的制作，也颇具宫廷特色。故宫中有嘉庆年制雕漆文具诗册匣，长方形匣内嵌檀香木，其文具有端石小砚、青玉管斗提笔两枝、御制文房四咏诗册三函、“九贡”墨、绵纸等多件，诗册上有“嘉庆御览之宝”印记。
道光帝提倡勤俭，曾多次禁止例贡方物，内廷实用器物的制作也日渐式微，制作规模和数量逐渐减少，内廷流行的套装文具匣其数量也明显不及前朝。
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清代晚期，因材料缺乏，内廷各种器物的制作也日渐衰弱。制作工艺也失精致。致使有些传统工艺技法失传。同治、光绪时期，仍承袭旧式制作。并出现一种文人自制或定制的铜墨盒形式，将墨汁贮存在墨盒中，便于携带。此后，因有些技艺不传，其制作工艺简单，虽也有一些铜、铁、锡制品，但形制不见创新。这一时期，笔帽除竹质外，还流行一种铜质笔帽，一般形制较长，可套装湿笔毫，并有保护笔毫的作用。还有一种较为特殊的形制，其造型为倒置笔毫的形式，即笔插之上均制成固定的各式笔帽，可直接将笔毫插于笔帽，帽管数量不等，一般有二、三、五个帽管，可插毛笔多枝。这显然是由唐代流行的笔插形制演变而来。
2013北京保利秋季拍卖会：玉壶轩 清代宫廷文房清供珍藏（硬精装）图片一
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