清红木雕花大柜

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清红木雕花龙凤榻

清式家具是中国古典家具的又一高峰

    清代中期，政局稳定，经济发展，文化繁荣，史称康乾盛世。古典家具也在这个时期完成了由明式家具向清式家具的转变。

    这一时期家具的变化首先是材质。色泽紫红沉稳且材质优良的紫檀成为宫廷家具的基本用材。其次，是制式的转变。清式家具不再注重明式家具的强调线脚、灵巧飞逸，而是以家具外形的硕大、沉稳、厚重为考量，以显示皇家的威严与庄重。

    紫檀成为宫廷家具的专用木材，一时间，清代流行“贵黑不贵黄”，黄花梨家具退居民间，虽仍属重要家具用材，但大都为清式的流行制法。

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清紫檀椅

　在现代家具界的评判中，清式家具与明式家具有明显差距。清式家具往往被诟病为雕刻的堆砌，形式的繁缛，是中国古典家具的倒退。依笔者所见，清式家具绝非中国古典家具的倒退，而是中国古典家具达到的又一高峰，理由如下：

　１、清式家具全面展现了中国人的价值观。从清式家具的各种雕刻和纹饰中，我们注意到，除了审美外，还深藏着种种的寓意。例如，龙凤纹寓意龙凤呈祥，蝙蝠寓多福，葡萄寓多子，喜鹊寓喜，鱼寓年年有余，松鹤寓年寿，莲花寓廉洁，牡丹寓富贵，梅兰竹菊寓文人气节，等等。总之，上至达官贵人，下至市井百姓的种种价值观，以种种艺术形象，得到含蓄的全面的体现。

　２、清式家具采用了最广泛的表现题材。可以这样说，清式家具在题材的采用上是无所不包的，上至天下至地，山川大地，江海河流，飞禽走兽，花卉鱼虫，林木竹草，皆被艺术家们信手拈来，尽情展现，这种在题材方面的自由采用，自由发挥，且达到酣畅淋漓的境地，在别的家具形式中是极为罕见的。

　３、清式家具提供了各行业进行艺术创造最广阔的天地。在清式家具中，处处可见各行各业参与制作。木雕、玉雕、石雕、宝石镶嵌、螺钿、珐琅、书法、书画、铜活，各行各业的人才都来这里施展自己的才艺。用现代的话语来说，家具这样的一个支柱产业带动了众多相关产业，提供了多少就业机会。

　在艺术创造上，清式家具在广度与深度方面，都是无与伦比的。

　再创中国古典家具辉煌

　中国古典家具是中华文化的瑰宝。明式家具和清式家具是一个不可分的整体，是前后启承关系。明式家具将艺术审美引入家具制造中，提升家具为艺术品。而清式家具则将艺术创造发挥到空前的高度。把二者割裂，以个人喜好或审美观，厚明薄清或厚清薄明，都不是对中国古典家具的完整准确的理解。明式与清式家具是中华民族为世界文化做出的重要贡献，同为中华文化的瑰宝。

　中国古典家具深厚的文化底蕴，使得它具有超强的生命力。明式家具首先得益于西方人的喜爱，王世襄这样的老先生抢救性收藏，使得它率先复兴。而如今，中国古典家具已经全面复兴，再也没有人拿自己的红木家具去换西式沙发了。在可以预见的将来，中国古典家具必定辉煌。

中国明清时期的古典硬木家具在世界家具史上具有无可比拟的知名度。这实在是应该记功于明代晚期的天启帝朱由校身上。

                                 上海博物馆展出的各类硬木标本

    硬木的使用价值大概就是我们中国人发现的。我国早在公元3世纪就有关于紫檀木（中文学名：檀香紫檀）的记载。产于印度南部的紫檀木色呈深紫，历来为中国历代帝王将相、文人雅士所珍爱。因需数百年才能成才，所以价格昂贵，理所当然地被称为“王者之木”。

                               名贵的印度小叶紫檀木上的牛毛纹

    到了明代，统治者更加重视紫檀。永乐初年，明成祖朱棣派遣三宝太监郑和，率领当时全球最大的船队，满载绫罗绸缎七下西洋布施。返回时因空载船飘，在海上航行遇风浪摇摆过大，为防翻船，船舱内需要重物压舱，产于东南亚的紫檀木恰好是当时中国所缺的，且比重高于水，能充当压舱物，不少紫檀木就这样被当作压舱物品而运回了中国。此后，明代皇帝派官吏赴南洋采办紫檀木成为定例，一直延续到明朝灭亡，南洋一带所产紫檀木几乎被采伐殆尽。但是，硬木作为一个整体概念引入家具的制作，却是从嘉靖、万历年间才开始的，到天启年间，由于皇帝的爱好而推广开来。

                    黄花梨木高贵的色彩和变幻无穷的木纹令人产生无限遐想

    另一种珍贵的硬木材料就是产于我国海南岛的黄花梨木（中文学名：降香黄檀）。在明代晚期，这种木纹绚烂多变的硬木材料特别受到皇室的器重。以至于明代流传下来的宫廷御作家具，黄花梨木制作的要大大多于紫檀木质的。

                                 明熹宗朱由校（年号天启）

    天启帝朱由校在位七年，终年才只有二十三岁。虽然他对挽救风雨飘摇的明王朝没能做出哪怕稍许的努力和贡献，但是他的身上似乎天生就有当木匠的才能。据《先拨志》记载：“斧斤之属，皆躬自操之。虽巧匠，不能过焉”。另有史书记载：明代天启年间，匠人所造的床，极其笨重，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。天启帝经自己设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造出一张床，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕镂有各种花纹，美观大方，为当时的工匠所叹服。

                                  明式黄花梨木罗汉床

    《明宫杂咏》上有诗吟道：“御制十灯屏，司农不患贫。沈香刻寒雀，论价十万缗”。这里所说的沉香，就是指紫檀一类的硬木。皇帝亲自动手制作的灯屏等家具，在用料和精细程度上都是无可挑剔的，“论价十万缗”，自然是值得的。

                                北京私人收藏的明代黄花梨木方桌

    天启帝对亲自动手御制家具达到了痴迷的程度。有时干到兴致高涨时，甚至不惜赤膊上阵，刀削斧凿，挥汗如雨。正如《酌中志余》所述：“当斫削得意之时，或有急切章疏，奏请定夺，识字女官朗诵职衔姓名毕，玉音辄谕王体乾辈曰：‘朕已悉矣！汝辈好为之。’诸奸于是恣其爱憎，批红施行”。大明的江山就这样被奸臣们按照自己的意图早早断送掉了。

    与宋代的徽宗皇帝一样，天启帝在治国理政方面也是一个无能之辈。但是，同样无能的宋徽宗在中华书画史上建立的功勋没有任何一个帝王能够相比；而明朝熹宗天启皇帝的木工手艺和凭借这种手艺而确立的明式家具，同样使任何后来者都不得不相形见绌。从那时到现在近四百年的时间里，以明式家具为代表的中国古典家具无论是在材质上、做工上、艺术表现力上、文化品位上都成为了世界任何国家的家具无法比拟的精品。

                            线条简约明快的明代黄花梨靠背椅

    明式家具的特点在于：用料精、做工细，每根木料的运用都恰到好处。款式简约明快、符合人体工程学原理，因而给人以非常舒服的感觉。为了凸现材料木纹、质地的美，明式家具极少在上面雕花，仅有椅背等少数地方象征性地有个团龙、螭虎型花纹雕刻，而大多数都仅用凸凹纹来作为装饰。使后来的人们看到这些家具后，能很自然地感觉到因简约而生出的韵律美来。而明式家具所特有的霸王枨、罗锅枨、夹头榫等特有工艺在稳定性、装饰性上的独特功用，也很容易引起人们的关注和欣赏。

                   清代紫檀木雕花宝座椅（王世襄旧藏 上海博物馆展出）

    清代乾隆年间，宫廷造办处精心制作的家具，代表了清代家具制作的最高水平。因为黄花梨材料在明代已基本耗尽，所以清代宫廷家具以紫檀木制作的为最常见。在制作工艺和风格方面，清代宫廷家具与明代的风格有了很大的差异。为了突出皇权的至高无上，清代宫廷家具大多用料厚重，造型威严，许多地方都满花雕饰，极尽华丽之能事。

    另外，受西洋风格的影响，清代宫廷家具的雕刻纹饰上出现了不少国外传来的花纹。如西番莲纹、某些几何变形纹等。乾隆时期，中国的国力强大，开放程度也更高。在这一时期，清皇室把南洋一带的紫檀木等贵重硬木几乎都搜罗光了。以至于在中国见识过紫檀木家具的外国人再想去找紫檀木来仿制中国家具，都没地方去找了。至今我们都可以说：世界上的紫檀、黄花梨木材，绝大多数都在中国。

                       清初雕刻云龙纹黄花梨大柜 2004年拍卖价1100万元

    清代早期宫廷御作的黄花梨家具，是用明代遗留下来的料加工而成。但是，由于文化品位与前朝不同，所以，这些黄花梨家具上面出现了满雕花纹的图案。在近年国内外一系列拍卖会上，创造出令人瞠目的成交价格。

                     清代紫檀满雕大案 屏风（王世襄旧藏 上海博物馆展出）

    明清硬木家具的内在价值，由于其高贵的出身和极少的传世数量，过去很少有人能理解。许多名贵的宫廷硬木家具，都因战乱而散佚民间。以至于我们现在不得不以五十万美元一把的价格来从国际拍卖市场上购回一把明代的黄花梨交椅。我国著名的文物收藏家王世襄先生，就是少数有心收藏这些硬木家具的人之一，几十年来致力于收购散落在民间的皇室硬木家具。他后来把自己的这些珍贵藏品大都捐献给了上海博物馆，其保护历史文化传承的功绩，正被人们日益清醒地认识。

                         精美绝伦的现代紫檀木雕巨作“北京天坛”

    近年来，有些富起来的有识之士，为了弘扬中国传统硬木家具的文化传统，在北京修建了紫檀博物馆。集中民间的财力精工制造仿古的紫檀家具和工艺品。成为独树一帜的文化现象。他们捐给法国卢浮宫的紫檀木雕“北京天坛”，被法国卢浮宫收藏展出时，轰动了整个欧洲艺术界。这座比例为1：5的巨型紫檀木天坛模型现在被陈列在法国国王的狩猎行宫——香博儿城堡西南角的角堡顶层内。

                                 笔者收藏的黄花梨木桃型把件

                          圆润的体态多变的纹理让人爱不释手

    以明清家具式样为代表的硬木家具的价值，随着人们生活水平的提高和文化知识的普及，已经越来越被市场和大众所关注。这正是这种中华民族文化传承生命力的必然表现。任何懂得欣赏其中所凝聚的历史美和文化韵味的人，都不能不在细细品味它们的过程当中，被这些美丽的艺术品散发出来的隽永魅力所陶醉。

明清家具简介

　　明清家具作为中国古典家具的精髓所在，是中华民族传统文化的具体体现。二者一脉相承，而又各有不同：明式家具简练，以造形取胜；清式家具繁琐，以装饰见长。两者原料材质精良制作工艺的精湛，装饰技法的独特多样使之在世界家具领域中别具魅力。本文着重在造型、装饰手法、选材与结构上进行比较研究，并分析造成明清家具不同风格的原因，以便进一步了解明清这段盛世家具的风格内涵。

       明清家具是中国乃至世界家具艺术宝库中一颗璀璨的明珠，是中华民族传统文化的具体体现，华夏子孙智慧的结晶。明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉。雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。明清两代的家具除了造型优美，结构牢固，装饰性强，民族味浓等共同特点外，还因用料考究，做工精细，结构类似等特点而并称于世。是中国古典家具中最具有代表性的，也是中国家具的精髓所在。

       清代家具是在明代家具的基础上发展而来的，但又有自己的风格。清初家具沿袭明式家具，然而，随着历史发展，满汉文化的融合以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式、追求奇巧、崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到巅峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良、做工细腻，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。所以，即使是清代制作的明式家具也具有明显的清代家具的装饰风格。

明清家具装饰风格比较

（一）造型

　　1.明式家具：简练挺秀，以线为主

       明式家具造型特别讲究线条美且功能合理。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。明式家具造型简洁，刀法疏朗明快，不事雕琢。不论是椅凳类、几案类、橱柜类、床榻类，还是台架类，其造型都是简练质朴、比例匀称、线条雄劲，以线为主。严格的比例关系是家具造型的主要基础。明式家具对于整体与局部，局部与局部的权衡比例问题，处理得比较恰当，充分体现出比例和尺度适宜的特点及实用功能之间的关系。明式家具的造型，除简练质朴，比例匀称外，家具的线脚也是丰富多彩、千变万化的。它吸收了青铜器、陶瓷等其他工艺美术的线脚，经过匠师们融会贯通，在传统的技法上提炼成简练挺拔、流畅刚劲的特殊线脚，起着一定的作用。明式家具造型的另一特点是不以繁缛的花饰取胜，而着重在造型中充分运用多种多样的线脚来体现造型的完美。

2.清代家具：沉稳厚重、体态丰硕

       清代家具和明代家具在造型艺术特征上凸现出不同的美学风格。清代家具一改前代家具造型洗练、式样挺秀的特点，而形成了自己沉稳、浑厚、庄重的风格。突出繁复的雕刻，用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕，使家具显得富丽繁缛，颇具官场显示财富、地位的雄伟气派，但却忽视了家具结构的合理性和人体使用功能的协调性。由于它用料考究，制作精细，因此多用于宫廷、豪宅，并为富商们所收藏。清代太师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮，整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。

（二）装饰手法

　　在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准，家具亦不例外。明代家具以造型见长，清代家具以装饰取胜。一般说来，明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。

1.明式家具以小面积装饰，小饰件配置，明快简洁

    在明式家具中，常以很小的面积，饰以精微浮雕或透雕，点缀在最适当的部位上，与大面积的素件形成强烈的对比，使家具整体显得明快简洁。明式家具中的木雕构图，多是采用对称与均衡图案，形象生动活泼，神态自若。明式家具的雕刻有浅浮雕、深浮雕、阳刻、阴刻等，但雕刻形式主要是以线刻和浮雕为主。使用金属饰件是我国明式家具装饰的又一特点。在柜、箱、橱、椅等家具上，根据功能要求，配置金属饰件，这些金属饰件中，所用铜最多。它们种类繁多，用处很广，造型也丰富多彩。因而使质地优美的木材又增添了新的光彩。明式家具的铜饰件有：颌（铰链）、抢角、画页、提手、扭头、吊牌、环扣等，均为白铜所制。这些饰件不仅发挥了良好的装饰作用，也起到了保护家具的作用。尤其是在大面积的柜橱上，配置白铜饰件，形成了不同质感、不同色彩、不同体量的对比，使闪烁发光的铜饰件，在花梨木、紫檀木等所制的家具上，放射出奇异的色彩。这些富有民族色彩的金属饰件，至今在广大城乡还大量存在，深受人民喜爱。

2.清代家具装饰繁琐，手法多样，富丽堂皇

       清代家具以装饰取胜，喜欢大面积使用雕、镂、刻、嵌以及金银彩绘等装饰手法。装饰手段集历代精华于一朝，雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀、镶金、饰件等工艺精湛高超，锼镂雕剔巧夺天工，且题材丰富。清代家具在装饰上常运用浮雕、圆雕、透雕和线刻等各种雕刻方法，刀法洗练、层次分明，疏密适宜，虚实相生。雕漆（剔红）在清代有很大的变化和发展。清代雕漆鲜红，刀痕显露，不打磨花纹，繁缛纤细，嵌有瓷嵌、玉嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌、骨木嵌等。除石嵌、玉嵌、竹嵌、螺钿嵌是继承了明代原有的形式外，清代发展创造了骨木嵌、珐琅嵌、瓷嵌等。图案以植物和花鸟居多，构图严谨，生动活泼。清代家具大量运用石材，嵌石装饰较明代有过之而无不及。描金、彩绘在清代家具中占有一定地位。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽，多种材料并用，多种工艺结合，甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺钿、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。

（三）选材与结构

　　1.用材

       从明清家具的用材中可以见到，我国家具用材的范围很广，选料、配料的技术非常高超，经验也很丰富。明式家具的用材主要有木材，石材，附属用材。而木材可分为硬木与杂木。明式家具多用红木、紫檀、花梨、鸡翅木、铁梨等硬木，有的家具也采用楠木、榆木、樟木及其它硬杂木，其中黄花梨木效果最好。硬木是比较珍贵的木材，其木质坚硬而有弹性，本身的色泽纹理美观。所以明式家具很少用油漆，只擦上透明的蜡，就可显示出木材本身的质感和自然美。紫檀木则是明及清前期制作考究的家具常常选用的木材。而楠木、榆木、榉木、樟木、乌木等是明清两朝家具均采用的木材。至于红木家具，则纯粹是清代中后期的产物了。石材又分为大理石、永石、土玛瑙、南阳石，另外还有红丝石、川石、湖山石、竹叶玛瑙石等。明式家具用优美的石材镶嵌桌面、屏风，形成独特风格。附属家具有棕、藤、绳、竹片。它也是明式家具不可缺少的一个组成部分。清朝历康、雍、乾三代盛世，国力强盛，家具用材丰富充足，清代家具制作选材极为精细，表里如一，无节无伤无瑕疵。明清两代家具原料材质精良，制作工艺精湛，装饰技法独特，在世界家具领域中别具魅力。

2.结构

       明清家具的卯榫结构是非常科学的。它吸收了我国古代建筑大木结构的优点，做法巧妙，牢实耐用。明式家具的卯榫结构非常丰富，用于上部构件接合、下部构件接合的有格角榫、综角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、抢角榫、托角榫、长短榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带榫、夹头榫、削丁榫、走马榫、盖头榫、独出榫、穿鼻榫、马口榫、独个榫、套榫、穿楔、挂楔等。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

明清家具的历史成因

　　明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的不断兴起，对家具业产生了极大的促进作用。对外贸易的开放，使东南亚热带地区的硬木大量输入，人们得以充分运用其木作技术去制作各种高级家具。因此，这一时期生产的家具，在品种、结构、造型和装饰上形成了鲜明的艺术风格。

       清家具初，不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续，这时期还是处于对前代的继承期。到了乾隆年间，广泛吸收了许多工艺美术手法，再加上统治阶级的欣赏趣味，于是家具风格为之一变，为清代家具风格奠定了基础。清朝统一全国后，在经济上采取重农抑商，军事上平定反对势力，稳定了局势。经济的恢复和持续发展，使统治阶层的糜费奢侈之风日益滋长，贵胄显要们竟相斗奇夸富，无休止地追求精巧新奇，大量修建行宫府第和园林并配置相应的家具。自康熙末，经雍正、乾隆至嘉庆，这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的“清盛世”时期。这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。大量运用紫檀、红木、酸枝、柚木等优质木材，保证了家具的品质和质量。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，自然就形成了清式家具风格。

       通过对明清两代家具装饰风格的分析、比较可以看出它们相互之间的承袭关系和形制上的变化：明代家具造型古朴典雅、结构严谨、线条流畅、尺度适宜、榫卯科学；清代家具注重体墨，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、华丽独树一帜。这种变化的确与清代统治者所创造的世风有关，表现了从游牧民族到一统天下的雄伟气魄。由于过分追求豪华，而带来一些弊端，但清代家具利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，却是历来所不及的。所以我们说，清代家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。明清家具在科学技术和材料工艺方面所取得的成就，为以后我们掌握家具制作、材料使用、工艺特点等方面的知识奠定了基础。为我们了解历史，研究历史，并且对我国家具业的发展有重大意义。现代家具设计师借鉴、利用、吸收中国明清家具的合理元素，创作出了一款款既具有古典韵味又不失现代风情的家具，使中国的传统文化得以继承与发展。

北京故宫馆藏明清家具赏析