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清乾隆乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶。

方寸之间“集齐”中国艺术文化

　　鼻烟是一种烟草制品，原为西洋之物，明末清初自欧洲传入中国后，加工转化后成为粉末状药材，吸闻之后具有明目避疫的功效。

藏在故宫里的鼻烟壶

虽然是“外来物种”，吸食鼻烟却迅速风行，连带盛鼻烟的容器鼻烟壶也开始盛行。而在几百年的发展史中，鼻烟壶逐渐成为“形式大于内容”的典型，鼻烟如今已几乎绝迹，鼻烟壶则因为涵盖了几乎所有的中国艺术文化，而成为经久不衰的收藏门类。

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清乾隆御制料胎画珐琅“花篮式”鼻烟壶。

鼻烟壶的历史文化价值有多高？甬上名家吴慈曾在《烟壶赞歌》一文中有详尽的描述：“鼻烟壶是中国文物之集大成者，是华夏艺术文化的一朵奇葩，它高约3~8厘米，集各种材质于一壶之内，汇中外文化于方寸之中，有玻璃、陶瓷、金银、铜锡、玉石、紫砂、砗磲、珊瑚、琥珀、蜜蜡、玛瑙、玳瑁、犀角、象牙、葫芦、核桃、木豆、竹木等，无不应有尽有；又集书画、诗赋、模印、琢磨、雕刻、洒金、搅色、嵌镶、堆塑、火烫、鎏金等手段，无不用其极；更有人物、龙凤、动物、山水、瓜果、菜蔬、花鸟、鱼虫等万物齐备；又汇地理、历史、政治、经济、文化、艺术、科学、八角形、环形、胆形、菱形、钟形、扇形、葫芦形、瓜棱形等无形不备；又以透明、不透明、半透明、红、黄、兰、白、黑、绿、紫、窑变等，纳百色于其中……”

乾隆松石绿釉兽面衔环耳鼻烟壶 乾隆炉钧釉双联葫芦形鼻烟壶

康熙青花缠枝菊花纹鼻烟壶

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鼻烟壶

　　鼻烟是明朝万历年间的舶来品，但鼻烟壶却是地道的国粹。自清康熙年间官产伊始，中国工匠的才艺便在其中发挥得淋漓尽致，现已成为艺术品收藏和投资的热门。在香港邦瀚斯2011年秋季艺术品拍卖会上，一件清乾隆玻璃画珐琅西洋仕女鼻烟壶以2530万港元的价格刷新了中国鼻烟壶拍卖的世界纪录，成为世界上最贵的鼻烟壶。

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清代鼻烟壶十分流行，制作上有了很大的发展，出现了各式各样的烟壶，是鼻烟壶的繁荣时期。从康熙朝开始一直到光绪朝从没有停止生产过，其中尤以乾隆朝的烟壶最为精美、漂亮，质量高，数量最多，最具代表性，达到了高峰。这与当时皇帝喜爱和重视有很大关系。同时，市民阶层中吸闻鼻烟的嗜好也十分普及，这在一定程度上都促进了鼻烟壶的发展。

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清代鼻烟壶种类丰富，作品各有千秋，质料也不同，除了常见的瓷器品种外，还有玻璃胎珐琅彩、金属胎珐琅彩、匏制、玛瑙、玉、翡翠、水晶烟壶等。壶盖有玉、珍珠、珊瑚、宝石、铜镀金、瓷、木雕等。小小烟壶既可以供欣赏、日常使用，也可以拿在手里把玩。

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瓷器类鼻烟壶在整个鼻烟壶中占有很重要的地位，数量多、流传范围广，它制作精巧，品种齐备，优秀作品很多，具有很高的艺术鉴赏价值。北京故宫博物院收藏的康、雍、乾鼻烟壶为数不少，官、民窑均有，官窑多是清宫旧藏，由江西景德镇御窑厂烧造，从清宫内务府贡档中，就可以看到不少有关宫中瓷鼻烟壶烧造的具体记载。

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一、康熙朝鼻烟壶

　　器型变化不大，时代特征鲜明。富有个性，一般多呈圆筒状，又称爆竹形，近底微外撇，小唇口，上下比例匀称。器型轮廓线十分清晰、严谨，大多数都缺盖，少量带珊瑚盖。胎质坚硬，拿在手里感觉略显厚重，瓷化程度较好，釉面莹润。品种有：青花、釉里红、青花釉里红、青花加紫、红彩等。从数量上看青花和釉里红这两个品种烧制最多，青花使用的是国产料，表现形式上，一种是清新淡雅，花纹既有勾勒也有渲染，山水比较注重深浅浓淡的层次变化。另一种是浓重鲜艳，明显看出是在模仿明代永、宣青花苏麻离青料的艺术风格。釉里红发色稳定，纯正艳丽，说明当时高温铜红釉配制和烧造技术均已相当成熟。圈足普遍较浅，足内主要写有“成化年制”四字行书借款。字体相对潦草不是很漂亮，字与字之间有的距离不够紧凑，没有画双圈和书写本朝官款，也有一部分在足内并不写款，只施一层白釉。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝菊花、勾莲纹、折枝花、寒江独钓图(颇有唐代柳宗元诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”的意境)、携琴访友图、山水人物图、柳荫憩马图、山间驴行图、高士图等。整体特点突出，花卉图案排列满密，山水、人物画面布局疏朗，山水图幽静典雅，与同时期其他器物的风格是相一致的。康熙鼻烟壶基本还属于初创阶段，民窑产品所占比例很大，官窑作品很少。社会上流传的多是光绪及民国仿品，有的工艺水平不是很高。康熙烟壶形体简洁大方，高度概括的纹饰朴素高雅，用笔绘画自然随意，布局疏朗、明快，构图简洁、大方，远山近景，讲究意境。人物描画既写实又生动，外貌特征虽勾画简略，但神情毕现，形与神达到和谐的统一。可以说康熙鼻烟壶为以后各朝烟壶的发展奠定了坚实的基础。

二、雍正朝鼻烟壶

　　烟壶烧造在康熙朝基础上不断地完善发展和提高，制作技术水平日趋成熟。虽然传世品不是很多，但也有其自身特点。器型大小不一，个别沿袭康熙式样，局部加以变化，也出现了一些新式样，主要有筒形、圆形、罐形、四方形和扁圆形等。釉面光洁细腻。品种有青花、天青釉和珐琅彩，后两种十分少见。足内多写有青花双圈“大清雍正年制”六字楷书款，四字款少，字体清晰，笔道遒劲有力，排列工整。民窑烟壶笔法草率，多不写款。常见纹饰有：缠枝莲花、缠枝牡丹、锦纹、宝相花纹、勾莲纹、梅花纹、婴戏图、夔龙纹等。整体特点，青花烟壶占主流，器型秀雅，小巧玲珑，突出一个精。青花色调分青翠和浓重两种，浓重的一般是仿明代宣德青花苏泥勃青料的艺术效果，往往带有晕散和黑色结晶斑。但釉层较薄，青花蓝色浮于表面，纹饰布局讲究上下层次分明，主题突出。另外，雍正皇帝的爱好和直接参与，也促使鼻烟壶的造型和装饰风格都进入一个新的阶段，从而形成自身独特的风格及较高的艺术成就。据清宫内务府造办处档案记载：“雍正四年(1726)八月十九日，郎中海望持出雨过天青双夔龙大烟壶一个，奉旨，鼻烟壶款式照此，花纹颜色不拘，再作二件，钦此。”雍正八年(1730)，郎中海望所进呈的飞鸣食宿雁珐琅鼻烟壶一对，纹饰是由造办处谭荣所画。因烟壶烧得好，对一些优秀工匠和名画家不惜重金酬赏，以资鼓励，从中不难看出雍正帝对烟壶制作的重视程度。雍正元年、二年、四年、五年间(1723-1727)先后把造办处制作的鼻烟壶赐给浙江巡抚李馥、福建巡抚黄国材、山东巡抚黄炳、云贵总督高其倬、河南巡抚田文镜、江西巡抚迈柱、苏州巡抚陈时夏、河南总督稽曾筠等。其中有瓷烟壶，也有玛瑙烟壶及玉烟壶等。从中也不难看出，精巧的烟壶在宫中地位非同一般。保存至今的雍正鼻烟壶在社会上流传极少，青花鼻烟壶在清代晚期道光年间就开始有仿制，如道光仿雍正青花婴戏图鼻烟壶、仿雍正青花司马光砸缸图烟壶，从造型、花纹上看，十分相近。同样足内也是写青花六字雍正楷书款，但是仔细观察，画面人物还是略显呆板，不够生动活泼和精练，笔力不足，尚欠艺术魅力。

　　三、乾隆朝鼻烟壶

　　社会经济高度发展，文化艺术十分繁荣，亦可谓清代的全盛时期。鼻烟壶传世很多，其制作又进入了一个新的阶段，为高度成熟时期，技艺很考究，一丝不苟，可谓炉火纯青。仅乾隆三十年以前就烧制出大批精湛之作，造型、纹饰构思奇巧、千奇百态、精美绝伦，堪称清代瓷鼻烟壶之冠。

　　乾隆烟壶与康熙、雍正相比，无论造型、纹饰、色彩都有着显著不同。出现了许多新奇式样，造型比例适度，变化有致，有较好的整体效果，主要以扁瓶式样为主，其次还有圆形、椭圆形、瓶形、四方形、长方形、罐形、瓶形凸雕，还出现了许多新奇式样，如仿像生的：葫芦形、双连葫芦形、青果形、花瓣形、荷包形等，像生瓷式样复杂、制作难度大，技术要求高，但烧制都十分逼真，惟妙惟肖。这些小烟壶多数有盖，保存完好，盖多为瓷质，少量铜镀金盖，盖下连有铜镀金小勺，也有的是象牙勺。胎质洁白细腻，胎体较轻，胎壁薄。装饰风格出现转变，作品主要以粉彩为饰，分白地粉彩和色地粉彩两种。极少见青花与釉里红等品种，色地粉彩有很多的变化，包括黄地、粉地、青花地、绿地、金地、蓝地、紫地、墨地等。色彩极为丰富，还有松石釉、绿釉、炉钧釉等颜色釉烟壶，所占数量不多。许多粉彩鼻烟壶采用当时流行的色地轧道做装饰，即在器物两侧或整体色地上刻划出纤细的花纹，然后于其上加绘各种花卉图案。金彩在当时也使用较多，多是用于穿插点缀。壶口部一般施酱黄色釉，上面再涂一层金彩，个别在口里及足内施豆绿釉。绝大部分带有款识，多见器足内和底部用红彩书写“乾隆年制”或“大清乾隆年制”六字篆款，以四字篆书款居多，字体极为工整，结构严谨。个别烟壶有用黑彩和金彩书写款识，往往都是根据器型变化来安排书款形式，有横款，也有印章式，有的加单方框，极少是双方框，单色釉的烟壶多数不写款。

　　乾隆鼻烟壶的题材丰富多样，传世数量多，风格上由雍正朝的简明疏朗而渐趋繁密、华丽，图案较满，花纹讲究对称、均衡的装饰效果。反映出当时帝王审美趣味的变化。主要有：四季花卉、勾莲纹、缠枝莲纹、菊花牡丹图、折枝葫芦、玉兰牡丹图、花鸟图、安居图、西洋人物图(西方人物和中国的山水交融描绘在一起，但人物比例不是很协调)、婴戏图、山水人物图、博古图等。在壶身的一面书写御题诗也是乾隆鼻烟壶的特色之一，诗、书、画融为一体，更突出了艺术性和观赏性。整体特点，造型端巧秀美，形体比例适度，线条变化柔和，曲直有致，匀称而俊雅，表现了设计与成形工艺无所不能的高度水平。色彩富丽堂皇、华美之至。较雍正烟壶更胜一筹。纹饰勾勒、填色、渲染和谐统一，规矩中富于变化，妍而不媚、雅逸清新。画面用笔细腻纤巧，趋于纸画，平远深秀，花卉中既有淡雅柔丽的菊花，也有浓重鲜艳的牡丹花。有的写实，有的追求夸张、变形，突出强调图案装饰性。擅于运用开光手法(圆形、海棠形、方形)也是当时的装饰技巧之一，表现得非常成功。在绘画技法上也是多种多样，大胆采用了西洋画中的表现方法，即透视法，起到了与我国传统装饰技法迥然有别的艺术效果。当时更为广泛地运用吉祥纹样，取其寓意、比拟和谐音的手法，其中牡丹、石榴、鸳鸯、鹭鸶、鹌鹑以及荷花等为主要题材。另外，乾隆皇帝对鼻烟壶的喜爱实在不亚于雍正。清宫内务府造办处档案记录颇多，乾隆八年(1743)御窑厂奉命烧造洋彩各类形制纹样的烟壶四十件，以后每年只烧五十件进呈。乾隆九年、二十三年，乾隆皇帝又多次下御旨，指示当时的景德镇督陶官就烟壶烧造的品种、造型变化、修改尺寸大小及数量和花纹颜色等提出要求。上有所好，下必趋之，督陶官唐英根据旨意，挑选最优秀的工匠，不计成本高低，在御窑厂竭尽全力地烧制，以博取皇帝的欢心，所烧出的鼻烟壶件件都是最高水平的。

　　可以看出康、雍、乾这三朝瓷鼻烟壶是各具特色，康、雍烟壶典雅古朴，富有情趣，乾隆烟壶以景德镇官窑为代表，侧重华丽鲜艳，造型与装饰有机地结合在一起，极富观赏性，充分展示了当时瓷匠们高超的烧瓷技巧、绘画功力和艺术才华。

鼻烟壶鉴赏(图)

中国民间精品鼻烟壶鉴赏

    这是2007年9月纽约佳士Meriem珍藏的中国鼻烟壶，中国鼻烟壶是中西文化交融的结晶，玲珑之态让人爱不释手，如今鼻烟壶的投资和集藏又将迎来历史性的黄金时刻。

玛瑙鼻烟壶

    鼻烟壶是随着鼻烟的逐步流行而出现的便携盛器，早在1492年哥伦布发现新大陆后，即将原产在美洲的烟草带到了欧洲，吸闻鼻烟也于16世纪盛行欧洲。明朝万历九年，意大利教士利马窦来中国传教，开始把鼻烟壶带到中国，当作提神醒脑活血防疫药品，治疗风寒、头痛和鼻塞等症。鼻烟输入中国后，开始只在上层社会中流行，后来一般的市民、商贾中也有人染上了闻鼻烟的习惯。 

    早期欧洲用装饰精美的金属小盒盛装鼻烟，由于在使用时鼻烟极易撒出并且香味极易散失，我国烟民便用装药的小药瓶取而代之。及至雍正、乾隆时期，由于达官显贵们争奇斗胜、夸豪显富，各种精美绝伦的鼻烟壶便应运而生，并且成为人们显示身份和馈赠亲友的时髦物品。制作鼻烟壶的材质非常多，有料质、瓷质、玉质、内画等很多种。故宫博物院收藏的一件乾隆年间的粉彩雕瓷博古图鼻烟壶堪称陶瓷材质鼻烟壶中的精品。此烟壶呈扁形，瓷盖，下连竹勺。壶通体刻回纹地，上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、围棋、鼎等纹饰，俗称“博古图”，施红、绿、紫、蓝、黑等色，足底双框方栏内红彩篆书“乾隆年制”四字款。  

    中国鼻烟壶的起源，据清赵之谦《勇卢闲话》载：“鼻烟来自大西洋。万历九年，利玛窦汛海入广东，旋至京师。献方物，始通中国。国人多服鼻烟，短衣数重，裹为小囊藏鼻烟。”的确，鼻烟是1581年被意大利人利玛窦带进中国的。之后作为商品运至广州等地进行贸易。但由于欧洲运来的鼻烟很贵，几乎与白银等价，加之皇帝与士大夫们的反对，几次下令禁止，所以吸闻鼻烟在明末并未广泛流行。后来鼻烟传到福建，又由葡萄牙、西班牙的海员、商人、传教士经由菲律宾传入日本，在日本种植，后来日本的烟叶经由朝鲜流传到中国东北，满族、蒙古族很快兴起吸闻鼻烟。同时，俄国商人也将鼻烟、鼻烟盒带入中国的东北和内蒙古，随后，鼻烟在中国渐渐流行起来。  

藏在故宫里的鼻烟壶

    鼻烟，是将烟草碾成粉末，然后掺入薄荷、冰片、麝香等多种名贵中药材的物品。它有助消化、解疲惫、抗缺氧、提神、醒脑、明目等功效。至今，在青藏高原，少数藏族同胞仍有吸闻鼻烟的嗜好。据记载，早在明晚期，欧洲人就把鼻烟输入中国。因为鼻烟有一定的医用功效，所以在清初，上至皇室贵族，下至平民百姓，吸闻鼻烟几乎成为一种时尚。有了鼻烟，随之便有了鼻烟壶。

　　鼻烟壶造型各式各样，小巧玲珑，它以艺术完美和工艺精巧著称，既便于收藏，又便于把玩，鼻烟壶很受藏家爱好者们的青睐。

　　由于王公贵族对鼻烟壶的喜爱，不仅数量大增，而且品种和工艺质地均进入全新的境界，产品制作细致规整，选材精良，不惜工本，金、银、石、玉、翡翠、珊瑚、玛瑙、象牙、水晶、玻璃、瓷器、骨雕、牛角等等，应有尽有。这种以珍贵材料制成的小瓶，很快就成为众人炫耀身份与财富的象征，成为受人喜爱的馈赠礼品。据记载，皇帝每年赠予宾客、赏赐大臣及其他属下的精美鼻烟壶数以千计。

　　在各类鼻烟壶中，以玻璃、瓷质、玛瑙制的最为普遍，多在民间使用。

　　玻璃烟壶，俗称“料壶＂，有单色玻璃仿白玉烟壶、仿翡翠烟壶，有金星玻璃、描金玻璃，有单彩套料、多彩套料。常见的套料烟壶品种繁多，最佳的应属于多彩套料鼻烟壶。清末是玻璃内画鼻烟壶的兴盛期。像闻名匠师周乐元、叶仲山、马少宣等人，创作了大量精美的作品。绘画有写意，有山水、有人物。像书画那样有题字、题诗并有落款和印章的内画鼻烟壶，更为人们争相收藏。

白地套红料双龙纹鼻烟壶
清中期
高6.6厘米
估　价：RMB 12000～18000
成交价：RMB　38500

　　扁圆形鼻烟壶，红白两色双套，口部雕蕉叶纹，壶身雕云龙与海水龙两组图案，底刻“怡水”款。略有微伤。

    瓷质鼻烟壶，是鼻烟壶存世量较大的一类，造型和纹饰多仿当时的瓷器品种，造型多样，有长、短、圆、扁等外形，千姿百态。鼻烟壶的纹饰也是多种多样。青花彩，清新素雅；粉彩，绚丽多姿；浅绛彩，淡雅柔和。乾隆、嘉庆时有暗花饰瓷烟壶，还有透雕瓷烟壶和堆贴瓷烟壶。当然，造型别致和有精细雕琢的烟壶，传世极少，颇为稀罕。装饰图案有山水、人物、花鸟、草虫、历史典故、仕女等……风格秀丽、栩栩如生。可以说，件件都精细，只要不残，小巧可爱的瓷鼻烟壶，都可当作珍贵的文玩来保存。

清康熙青花加紫携杖出行图鼻烟壶8.7cm

　　玛瑙质地鼻烟壶，它色泽丰富多彩，以俏色、巧雕，或以天然纹理而著称。＂千种玛瑙万种玉＂。常见的以红、白、绿、黄、黑烟壶较多，其次为藻草玛瑙，通常也叫水草玛瑙、缠丝玛瑙、俏色玛瑙。最珍贵的要数“水上飘＂玛瑙鼻烟壶，就是把玛瑙削磨到如纸一般的薄，透亮，然后加盖，放在水里，烟壶能飘浮在水面上，不下沉，俗称“水上飘＂。其次为俏色，俏色是利用玛瑙质地的自然分层，由工艺大师巧妙地安排，凭着巧夺天工的技艺琢制出来的鼻烟壶，使其各部位自然呈现不同颜色，更富有情趣，又称为“巧做＂，俏色或巧雕，多见于动物和小鸟之类，形象生动、逼真。

　　用藻草玛瑙打磨制作的绿色鼻烟壶，壶体饱满，油脂滑润，绿色裹体，就像海底世界一般，百看不厌。

    缠丝玛瑙，是由黄、白或蓝、黑等色自然组成，色调分明、艳丽，花纹自然流畅，奇妙的自然纹理，有的如同天上的朵朵白云，冉冉升起，有的像地上的梯田，层层分开。

　　清早期一套完整的鼻烟壶，壶盖以壶而配，有玛瑙、珊瑚、碧玺、，大都用银包制。壶盖下面配的是根细银丝，或铁丝，是用它来搅拌壶内结固住的鼻烟。清晚期，内装是由银、铁、象牙、竹、木等配制的各种小勺。

                                        象牙鼻烟壶

　　现在市场上的仿品很多，有水晶、玻璃内画鼻烟壶，还有铜胎、瓷胎鼻烟壶，要辨别也不难。古今的差别比较大，新做的烟壶盖大都是用海绵、塑料泡沫和胶粘一小木勺，就露出原形，更不要说从绘画风格到铜胎、瓷质的差别了。收藏具有保值与升值的潜能。近年来，北京翰海、天津蓝天、香港苏富比的拍卖会上，每年都有一二件鼻烟壶拍出上百万元的价格。

   鼻烟，顾名思义就是以鼻子吸食的烟草。它是以优质的烟草，碾成极细的粉末，然后再配兑香料和各种名贵的麝香等药材，经过精细的加工，陈化数年后方可以使用。

    鼻烟大约是在18世纪后半期由广州传入的。据现有的史料记载，意大利传教士利玛窦进京献方物，贡品之中即有此类独特稀有的鼻烟。有了鼻烟，自然就会有盛放的容器。早期盛放鼻烟的容器是欧洲传教士进献的玻璃容器及金属的鼻烟盒。由于鼻烟质轻易挥发，故此所需容器要严密不透空气。以上两种容器多为国外制作，因价高物少，且不宜携带，所以当时的人就利用装“平安散”等药物的小瓷瓶来盛放鼻烟。这种小药瓶多为敛口，口径较小，口部以软木塞封闭。有的还装有细小的骨勺，可以方便从瓶中舀出鼻烟。这就是中国式鼻烟壶的雏形。

     随着鼻烟壶在中国的流行，它被皇宫贵族及平民百姓所接受。日益增大的消费群体使得鼻烟的需求量不断扩大，同时对盛放鼻烟的容器的需求也相应增多，在这种背景下，中国本土鼻烟壶就产生了。清初由于统治者自身使用鼻烟以及用于赏赐他人，所以需要一种专门的容器来盛放鼻烟，因此最迟在康熙时即下令由清宫造办处设计、制作鼻烟壶。从此鼻烟壶作为一种独立的器类出现，为人们所珍爱。 

    民国玻璃内画山水束腰鼻烟壶清嘉庆雕瓷夔龙捧寿纹鼻烟壶。鼻烟壶的时代风格中国鼻烟壶从其产生直至现在的几百年里，一直不断从其他艺术中汲取长处，并融合不同时期出现的新艺术，不断地创新和发展，因此形成了各具特色的时代风格。正是基于此点，我们即可把握关键，根据不同的时代风格予以划分、推定鼻烟壶的制作年代。

    康熙瓷质鼻烟壶瓷器中有青花、釉里红、青花釉里红等。造型多为直筒式，胎质细腻，釉面晶莹亮丽，个别有泛青现象。装饰图案以山水人物、缠枝莲纹为主。铜胎画珐琅鼻烟壶铜胎画珐琅为此时创造，亦为康熙时期主要制品，无民窑制品，多呈扁壶式。装饰图案多为开光画、卷枝花，色彩以宝石、红、绿、白等色为主。在铜胎画珐琅鼻烟壶中镶嵌匏器的铜胎画珐琅鼻烟壶是其他朝代没有的特殊品种。玻璃鼻烟壶只见记载未见实物。

    清道光白釉印章纹鼻烟壶清乾隆铜胎画珐琅西洋仕女图鼻烟壶雍正瓷质鼻烟壶此期瓷胎鼻烟壶制品相对较少，有青花、粉彩、青花夹紫、仿哥釉等品种，造型上有直筒式、扁壶式等形态。胎体坚细洁白，釉面呈青白色，有橘皮纹。纹饰以缠枝莲、宝相花、婴戏、仕女图等为主，画面布局疏朗。青花装饰技法有淡描、双勾填色、晕染等。铜胎画珐琅鼻烟壶画珐琅烟壶有铜胎和玻璃胎的。造型较前朝有较多变化，出现多棱壶式、竹节式、鱼篓式、瓜形等造型。装饰题材以传统花卉米，如红地白梅、黑地梅花、牡丹、缠枝花卉等。

     乾隆瓷质鼻烟壶瓷质鼻烟壶在官窑和民窑中均有大量烧造，造型多沿用当时流行的各种瓶型，故有“大瓶小样”之说，此外特别的是出现了双联鼻烟壶，胎体仍洁白但已不如前朝。釉面洁白光亮，个别器物上仍有橘皮纹。纹饰多为缠枝朵莲、山水人物、吉祥图案。在构图上流行满工、讲究对称。青花器习用重笔点染以仿永宣“铁锈斑”的效果，在缠枝莲等题材上使用较多；山水题材多用晕染法。粉彩器多有描金开光，题材多民间风俗故事。折枝花卉、西番莲、御题诗文等，色彩艳丽，颜色粉质感较强。  民国琥珀色玻璃内画鼻烟壶铜胎画珐琅鼻烟壶造型多为扁壶式。釉彩以明黄、粉红、翠绿、白等色为主，层次分明。制作精细、装饰上讲究繁缛风格，较富装饰效果。题材有西洋仕女人物、花卉风景。掐丝珐琅彩画为此时仅有的品种，且制作的较少，题材为开光画西洋人物或吉祥图案。玻璃画珐琅则以开光彩绘或金地彩绘为主，纹饰多为传统花卉，如牡丹、兰花，还有折枝花、吉祥图案等。构图严谨，讲究对称。

    玻璃鼻烟壶乾隆朝为清代玻璃技艺发展的高潮期，此时玻璃制器的种类丰富，有单色玻璃、复色玻璃、金星玻璃、套料玻璃、描金玻璃等。其中以单色仿宝石玻璃制作最佳，多通体光素，个别碾磨有夔纹、铺苟等。套色玻璃品种繁多，以多彩套料制品为佳，纹饰繁缛，造型多样。此期出现的特别品种有描金玻璃，造型有葫芦瓶式及圆肩瓶式，纹饰以各种花卉、山水风景、万代葫芦为主。

    玉石类鼻烟壶制作鼻烟壶的品种有白玉、青玉、碧玉、皮子玉等。造形上除了有传统的壶形外，多有仿古的造型及各类仿生造型。另外使用玉石天然形状、俏色巧做，留皮子玉烟壶为此期一大特点。纹饰有仿古夔龙纹、乳钉纹、螭龙纹、铺苟纹、万代葫芦、瓜果等吉祥图案，纹饰布局多呈对称式、琢磨工艺精湛。瓷质鼻烟壶有青花、粉彩、斗彩、墨彩、青花加彩、雕塑等品种。

    青花鼻烟壶沿袭前代制式，多仿瓷器造型。釉色较前代暗淡，有的呈“荞麦地”。装饰多通体构图，纹饰变成粗犷，题材有山水人物、灵芝螭龙、缠枝莲等。此时浆胎煨瓷渐多，釉面有淡褐色开片。粉彩鼻烟壶造型多样，有荷包形、扁壶形、梅瓶等形式，装饰上习用随形开光及描金，纹饰有缠枝莲、折枝花卉、花鸟人物山水、诗词等制作精美，装饰繁缛。雕瓷制品较为丰富，题材有龙凤、狮子戏球、山水人物、春宫图等，在施彩上或仅施羊色粉彩釉，或是多种彩釉并用。在粉彩烟壶的口部多施有乌金釉。

     铜胎画珐琅鼻烟壶一般为扁壶式、梅瓶，装饰手法以开光画西洋人物、山水风景、花鸟等传统题材。但烧制工艺、釉彩及构图均较前代逊色。

    玻璃画法珐琅鼻烟壶少见。，玻璃鼻烟壶 以单色半透明玻璃制品较多，造型丰富，有扁壶式、溜肩瓶式、肖形竹节式、鱼形式等品种。

    仿宝石玻璃中，新出有透明地红斑金星玻璃器。套色玻璃出现了色地套色，以及兼色玻璃鼻烟壶。水晶玛瑙鼻烟壶此时选材已大不如以前，造型有带铺苟的扁壶式、葫芦、随形，装饰较为简单。瓷质鼻烟壶此期瓷质鼻烟壶成为主流，而且以民窑制品为多。主要品种有青花、粉彩、釉里红、青花釉里红、红彩、墨彩、斗彩、五彩、炉钧釉、哥釉等。

    还有雕瓷及紫砂加彩鼻烟壶，造型上除了传统的造型外还有直颈瓶式、柱状瓶式、仿动物、人物造型等，此外还有贴塑凸起的双耳及镂空底圈足的扁壶式，其装饰方式多为开光绘风景人物、花草虫鱼、历史人物、吉祥图案等。在构图上天地多留白，布局疏朗。青花鼻烟壶除了有白釉，还有豆青及暗青釉。

    粉彩鼻烟壶常绘蝈蝈、蝗虫及折枝草虫，还有以极细的笔触绘制的山水、人物均是此期突出的特点。继乾隆朝出现双联瓶后，此时又制作出三联瓶及折叠式多联瓶。道光时较流行雕瓷，模印的也不少见，釉色以黄釉、绿釉、褐釉为主。造型以长颈瓶式直颈扁腹式为主。纹饰多为云龙、八仙过海、山水楼阁、松鹤延年等。紫砂加彩鼻烟壶为此期仅见的品种。

    玛瑙鼻烟壶也是较流行的种类，造型以扁壶式最为常见。俏色巧做或以天然图案为主的玛瑙最为流行。留皮色巧做图案以马上封侯、松下老人、风雨归舟及蝈蝈图最具代表性。此时画珐琅鼻烟壶不再烧造，玉质鼻烟壶也进一步减少，玻璃鼻烟壶衰落。套料玻璃稍多些，但烧造工艺，琢磨技巧、装饰图案均较从前逊色。

     由于太平天国运动的发展，各种工艺品的制作均受其影响，日渐衰落，因此，此期虽有瓷、玉、玻璃、象牙、竹木、雕漆等多种品种，但只有瓷质烟壶的生产量较大。胎体粗松厚重，釉面灰暗，装饰题材多为民俗故事、吉祥图案、明清小说内容。造型以柱状瓶式为多。此时新出现的品种有墨地赭彩鼻烟壶。瓷质鼻烟壶瓷质鼻烟壶有青花、粉彩、釉里红、青花央紫、雕瓷等品种。胎体粗松厚重、釉面较白青花类。造型有扁四方形，墩式、火锅式等，脱离了标准的扁壶式造型。纹饰多为民间故事典故，如五子登科、渔翁得利。粉彩器纹饰多为渔家乐、戏曲故事、满装人物，等前朝所不见的。多署有“乾隆年制”款。青花夹紫类鼻烟壶纹饰基本为戏曲故事，如西游记、白蛇传、封神榜等。

    玻璃鼻烟壶玻璃鼻烟壶的制作较道光时略有提高，在玻璃鼻烟壶的基础上产生了内画鼻烟壶，使用的材料有水晶及玻璃，纹饰丰富多彩。

    鼻烟壶的收藏 中国鼻烟壶的种类繁多，使用的质地也是多种多样，因此收藏者可各取所好，选择适宜的项目进行收藏。在选择收藏的鼻烟壶时，除了需要讲究鼻烟壶的质地外，还应注意以下几点：

    1、造型。应该选择造型优美、形体匀称的鼻烟壶。瓶类鼻烟壶以柳叶瓶、梅瓶、带铺苟式扁瓶、葫芦瓶等为佳，仿生类鼻烟壶则要求造型生动、逼真。

    2、完整。鼻烟壶要完美无缺损、崩缺、褪色等弊病。原装的鼻烟壶均带有铜鎏金、宝石或料器的盖及细长的骨（角）勺，因此收藏的烟壶最好要有原装的配件。此外在选购中还需注意，玉器宝石类鼻烟壶是否有过修整，内画鼻烟壶是否为后画等。

    3、雕工或画工，应选择纹饰清晰、绘画或雕刻精细的。纹饰应保持完整，没有磨损。

    鼻烟壶的保养 由于制作鼻烟壶的材料多有不同，因此应根据其质地特性采取不同的保养措施。瓷器类鼻烟壶对于釉下彩及颜色釉类鼻烟壶类来说，周围环境对其影响不大，只须防止磕碰即可。而彩绘或釉上彩类鼻烟壶，则忌酸、碱及硬物摩擦，因此在清洗时应选用中性洗涤剂，存放时稍稍注意即可。玉石类鼻烟壶玉石类鼻烟壶，质地坚硬，对环境的要求不太高，亦不易腐蚀，在日常保养中注意忌油脂、油烟污染。翡翠鼻烟壶不怕水，易在温性气候下保存，忌日晒、油脂、汗液及碱，在佩戴后应及时予以清洁。珊瑚等鼻烟壶珊瑚、琥珀等质地易发生变化的材质，遇酸会发生反应，忌油烟、蒸汽及高温，亦不宜接触香水、酒精和食盐。在保养和清洗中注意洗涤剂的选择，清洁时使用柔软的丝绒布，不宜以汗手触摸。竹木漆类鼻烟壶由于周围环境的变化均会对其产生影响，因此此类鼻烟壶宜封闭收藏，以隔绝水、光及尘土等因素对其的影响。

 老醯收藏，鼻烟壶52：

    右边的那三只是铜制镶银嵌绿松石烟壶，左边两只是银制烟壶，有的壶上有凸起的蒙藏文。有人讲，蒙古族使用的鼻烟壶多数是北京和山东做的。藏族使用的鼻烟壶多数是云南大理和丽江一带制作的，这里有许多世代相传的银匠作坊。其工艺，据说是明代江苏省来的银匠传承下来的。今年4月，我有幸参观了丽江古城一家规模较大的李记银匠作坊，据当时领我们参观的一位李姓后代讲，她的先辈来至明代的南京，由于有较高的制作银器的手艺，被纳西族的土司选为女婿，现在他们这一支李家，早已归入纳西族。清代，许多精美的银制鼻烟壶，就是从云南通过茶马古道，运往西藏和四川、青海、甘肃藏民区的。

   献哈达、敬鼻烟壶是藏族和蒙古族比较正规的见面礼。就敬鼻烟壶而言，晚辈见长辈时，晚辈要弯身鞠躬，双手捧鼻烟壶敬献长辈，长辈用左手接壶，吸闻后归还；同辈相见用右手互换鼻烟壶，双方吸闻后归还。现在，国内藏族和蒙族敬鼻烟壶的礼节很少见了，蒙古国还有。

    汉族人吸闻鼻烟，比蒙古族和藏族要晚。在元代，蒙族和藏族已有吸闻鼻烟的习俗。到明代万历年间，意大利传教士利玛窦把意大利的鼻烟和鼻烟壶带到中国；清代康熙年间，鼻烟和鼻烟壶在宫廷和民间广为流传，鼻烟壶制作技艺在康熙、雍正和乾隆年间达到鼎盛时期。

    人们把蒙族和藏族称为马背上的民族，其鼻烟壶多为铜和银制作，烟壶盖一般要用银链或铜链和壶身联在一起，这样便于在马背上吸闻鼻烟。

 

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内画鼻烟壶

　　清朝鼻烟成风尚 鼻烟壶康乾极盛

　　汉人吸闻鼻烟始于明代。明末鼻烟进口甚少，仅广东一地有人吸闻。康熙开放海禁，西方传教士携带大量的鼻烟和盛装鼻烟的玻璃瓶。吸鼻烟渐成风尚。西方诸国相率进贡鼻烟和玻璃制的鼻烟瓶，先是葡萄牙，接着是英国、法国等国家。乾隆皇帝常以鼻烟赐赏王公大臣，如此上下沿袭，渐渐地吸鼻烟成为社会时尚。

　　鼻烟壶是专门盛装鼻烟用的，为了便于携带，一般大小如一包香烟。从存世遗物中，顺治程荣章造的铜雕云龙鼻烟壶二十余件鼻烟壶，是最早的鼻烟壶。康熙对西方工艺品情有独钟，他吸纳了一批通晓玻璃烟壶制作和画珐琅的西方人，于紫禁城内制作鼻烟壶。鼻烟壶艺术在乾隆一朝达到极盛。玩赏收藏鼻烟壶成风，盛入鼻烟的用途渐至其次。中国传统艺术的全部技艺：绘画、书法、烧瓷、施釉、碾玉、冶犀、刻牙、雕竹、剔漆、套料、荡匏、镶金银、嵌螺钿、贴黄等等都用在了鼻烟壶上。乾隆时鼻烟壶成了斗富显示身份的东西。

　　鼻烟壶式样丰富 内画工艺最精湛

　　内蒙以银器等金属工艺鼻烟壶为主；辽宁盛产玛瑙，以玛瑙鼻烟壶为主；西藏亦以金属工艺鼻烟壶为主。 能够制作鼻烟壶的材料很多，有金、铜、银、瓷、料、玉石、珊瑚、玛瑙、琥珀、翡翠、水晶、木、竹根、木变石、漆器、葫芦、果核等，人们可以根据各自所好广泛选择。鼻烟壶的造型除了扁瓶式外，还有知了、象、狮、荷花、钟、人物、鱼、鸡、灵芝、茄子、蜡烛等形状。鼻烟壶的纹饰有山水草木、花鸟虫鱼、瑞禽珍兽、亭台楼榭、喜鹊报春、凤穿牡丹、马上平安、榴开百子、鲤鱼龙门、猫蝶连年等。另外壶面上的文字也寓有吉祥之意，如"福禄寿"、"喜"、"事无不可向人言"、"风去在掌中"等。鼻烟壶体积微小，乃为掌中之物，便于携带，可以随时地取出把玩欣赏，令人爱不释手。

　　而内画的形成有一段有趣的传说，乾隆末年，一位地方上的小官吏进京办事，他为人正直，为官清廉，希望以正常途径得到办理。由于朝廷官员办事效率低，也没有进行贿赂，尽管等了很长时间但他的事仍一拖再拖。地方小官吏钱粮耗尽，无奈的寄宿在京城的一所寺庙里，他嗜好鼻烟成癖，当玻璃鼻烟壶中的鼻烟用尽时，他便用烟签去掏挖壶壁上粘有的鼻烟，在内壁上形成许多的划痕，这个鼻烟壶让一个有心机和尚看见，这和尚通过实验，用竹签烤弯削出尖头，蘸上墨在透明的鼻烟壶的内壁上画上图画，这种奇特的画就诞生了

　　国外非常重视鼻烟壶中的“内画壶”文化。收藏鼻烟壶，除了讲究物料本身的上佳品质外，还得注意其造型是否悦目、优美及匀称。有人比喻鼻烟壶的上方两边为美人肩，就是强调线条的优美，才具有迷人之处。一般来说，金银质的鼻烟壶存世量少，铜的相对多一些，且多以画珐琅的工艺形式出现，收藏价值较高；玉石类鼻烟壶的价值更因质地不同而千差万别，材料越稀少越珍贵；竹和角类鼻烟壶极为少见；牙雕鼻烟壶的市场价值居中；料壶和瓷壶最为常见，收藏价值不高。另外，工艺水准的高低也直接影响着鼻烟壶的收藏价值。比如漆器鼻烟壶的材质很普通，但因存世太少，而制作工艺又很精美，所以价值也相对较高

　　鼻烟壶惊艳拍场 升值空间无限量

　　在众多不同材质、形制的鼻烟壶中，以金属胎画珐琅、料胎画珐琅的鼻烟壶最为精致，多为宫廷制作。这类鼻烟壶以清代康熙、雍正和乾隆三朝制作最为精美。在乾隆一朝，中外交往日盛，工艺品中画西洋的题材增多，画珐琅人物烟壶尤其如此。在历代鼻烟壶成交价格排行榜前十位中，不仅前三名都是铜胎画珐琅烟壶，另外有多达7件都属此类。其中价格最高的就是2011年中国嘉德秋拍中以782万元成交的乾隆款御制铜胎画珐琅彩欧式仕女图鼻烟壶。排名第二的是2010年北京保利春拍中以616万元成交的铜鎏金花嵌画珐琅西洋人物烟壶，此烟壶所绘人物带有明显的法国洛可可艺术风格。

　　在2012年春拍中，各大拍卖公司采取收缩战略，纷纷减少拍品和场次，但是仍有不少公司保留了鼻烟壶专场。例如中国嘉德、北京保利、北京歌德等。更有众多公司在古代工艺品专场中推出大批鼻烟壶。但是各个公司成交额及成交率相差较大。中国嘉德鼻烟壶专场推出拍品113件，总成交额286.12万元，成交率仅为17.7%，与2011年秋拍成交总额过千万的成绩相差甚远。北京保利专场推出129件拍品，总成交额1055.309万元，成交率59.69%，其中价格最高的是一件清乾隆御制白玉龙纹鼻烟壶，以138万元成交。北京歌德专场推出拍品123件，总成交额1103.08万元，成交率82.11%。在这个专场延续了2011年秋拍鼻烟壶100%成交的“白手套”专场的热度，其中清乾隆御制翡翠雕饕餮纹鼻烟壶、清乾隆御制涅白地套蓝料、涅白地套粉红料花卉鼻烟壶(一对)、清乾隆铜胎画珐琅“龙女牧羊图”鼻烟壶，分别以253万元、173万元和71万元成交。整场拍卖竞价之声此起彼伏，高潮迭起，场面热烈，不断刷新出更高的价格。

 

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清 料胎珐琅彩人物图鼻烟壶

　　鼻烟是一种无需点燃，经由鼻孔吸入的粉末状烟草制品，明代万历年间从意大利传入中国。鼻烟壶是盛放鼻烟的容器，是伴随鼻烟自欧洲传入中国后产生的一种独特的兼具实用与审美功能的工艺美术品。制作鼻烟壶的材质种类繁多，有玻璃、瓷、玉、翡翠、水晶、玛瑙、琥珀、竹黄、象牙等等，融会了中国书画、雕刻、镶嵌等多种传统工艺，因此鼻烟壶又被誉为集中国工艺美术之大全的袖珍艺术品。

　　鼻烟壶盛行于清康熙年间，乾隆时期达到了巅峰。康熙年间，清宫造办处制造的料胎、铜胎画珐琅鼻烟壶更是开辟了一项工艺美术的新门类，其中料胎画珐琅鼻烟壶是烧制难度最大的品种。料胎珐琅彩鼻烟壶传世品数量十分有限，据统计，从康熙时期始烧至乾隆时期，烧制成品仅二三百件，故极其珍贵。天津博物馆藏清乾隆款料胎珐琅彩人物图鼻烟壶，胎质洁白细腻，绘画精细入微，是一件玻璃与珐琅彩完美结合的经典作品。该鼻烟壶高7.1厘米，腹宽2.8厘米，用珐琅彩在料胎上作画，正反面所绘仕女，一为渔妇，一为农妇，融入了西洋绘画技法，画法精细，色彩典雅华丽，底部蓝料楷书款“乾隆年制”，是清代宫廷造办处承制的珐琅彩鼻烟壶精品。

　　料胎珐琅彩是一种复合工艺，料即玻璃，玻璃本身并不名贵，但料胎珐琅彩贵在做工。这种工艺有两大难点，一是绘画难。料胎珐琅彩是用珐琅料在玻璃上绘制图案，珐琅料在玻璃质地上不易起笔上色，名为画，其实是一点一点地堆出来的。其中以白色玻璃洁白如纸，艺术效果最好，但绘制难度也相对要大，对画工有极高的要求。二是烧制难。因为珐琅料的熔点与玻璃的熔点接近，烧成的玻璃胎通过画师的绘画二次入窑烧珐琅料的过程中，温度低了，珐琅釉不能充分融化导致珐琅颜色呈色不好，颜色不亮；若是温度过高，胎体则开始软化变形，故极难烧制成功。此件鼻烟壶，色彩艳丽，工艺高超，是清宫造办处制作珐琅彩鼻烟壶的代表作，西洋人物的纹饰图案又从侧面反映出当时中西文化的交流。