不仅仅满足视网膜，更满足心灵

--------百强榜评审感言

郑晓华

近来国家级专业大展开始增设“文字识读”这一环节, 检查入选获奖作品是否存在文字错误。这是一个值得肯定的举措。它对当代书法的发展，将产生积极的正面引导意义。

我估计，在全世界无论哪个国家，正确使用本国文字，应是任何一个文化人必须具备的职业素养和能力。就算科学家，搞原子弹的，他也应该懂文法，用字准确，这样写论文才表述清晰。中国书法就是专门以文字为创作载体的艺术，应该比其他职业更精于文字之学才对。曾何几时，“我们书法家是搞形式的，文字对错不重要”，这话出自界内专业人士之口，居然在一定范围获得认同，成为某些专业大展评审指导原则。以中国文化史角度视之，那就是历史的笑话，也说明当代书坛某些人自诩的“对传统的回归”还在多么肤浅层次。

这次百强榜评审，更提高了一个文化素养测试级别。最后20位选手，除了投稿作品，还要现场临摹，创作，然后以手札形式，写一篇命题作文。而且在总分120中，作文占50分，书写20，文章30。

这是真正把书法当作一件文化人干的事来考察了。这一下，谁的综合素养好，谁真正够得上成“书法家”而不是“写字匠”，一下都水落石出。

除了临帖之外，你读过多少书，是否有思想，文章组织得怎么样，是否经过一定的文字训练，一个小小手札，其实20个选手，“谁是高手”的信息，里面已经全部具备。

本次大赛负责人之一，上海书画出版社社长王立翔先生在致辞中说（大意）：上海《书法》多年来致力于书法的传统继承与创新，积极探索引领，这次大赛增加这样的一个测试环节，也是探索书法大赛适应时代发展需要，深化书法向传统人文精神回归的一个新尝试。

我为上海《书法》的这个新尝试叫好！

也许它会引领我们书法界，告别文化人里的“文盲” “半文盲”时代，走进一个真正的面向传统，有深度的历史回归。我想那种“不仅仅满足视网膜”，“更满足心灵”（雷诺阿语）的书法大繁荣，才是和我们的民族审美精神及书法史相对接的。（2015年1月16日）