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　　杜丽娘在牡丹亭里唱过“不到园林，怎知春色如许。”声音袅娜似昨日，而今晚，我不仅在版画里看到园林，还看到满满的春色：“一株高大的老樟树，耸立在水巷边隙，一半遮着粉墙黛瓦，一半遮着河面，就像一柄碧色的团扇，淡淡的绿就笼罩了水巷。”“水巷里静悄悄的，沿河人家的墙上，攀附着不知名的野藤，还开着几朵显眼的红花。”这美好得有些虚幻的冬夜，信手翻着灯下的版画册，指尖一会儿流过一弯碧水，一会儿苍茫起一川烟草，一会儿错落出桥边女子恍如隔世的背影。画里世界比现实更多出一份回味和想象。
　　
　　以前不懂什么是版画，只在看书时见到有的书中插图有味道，不像画上去的，也不像照片，有些像老电影，当时看过也就过去了，并没有知道那到底是怎样的画。后来在文章里读鲁迅讲他对版画的感受，朦胧觉得似曾相识，他说自己进小学时，看见教本上的小图画已经觉得很可观，可是等见到外文读本上的插画，却为它的精巧惊诧，先前的可观几乎不能比拟了。后面这些惊诧，被鲁迅先生称作“木口雕刻”，虽然不懂，却莫名其妙地爱上“木口雕刻”这几个字，说不清楚好在哪里，只隐隐约约地觉得该是美的。那篇文章是《近代木刻选集》的序，当时并不是在选集子上看到，而是另一本没有图的书，夹杂在很多篇文章中间。真正将“木口雕刻”的实物对上号该是毕业后，陆续看过些版画册子，也只为着欣赏，并没有想去探究这些画究竟是怎样做出来的。
　　
　　彻底了解“木口雕刻”是两三年前，替朋友到荣宝斋买笺纸笔墨之类的文房，荣宝斋的木刻水印笺名气大得很，深为文人所爱，木刻水印即鲁迅先生所说的“木口雕刻”，为让更多现代人了解这项传统工艺，荣宝斋在店里专门辟出一角用于现场制作，可以很细致地观看各道工序，也可以向正在制作的师傅请教，依稀记得墙上还有每道工序的说明，大致程序有勾描，刻版，水印，装裱。
　　
　　我认为勾描是最难的一道工序，要根据想要刻的画的原稿分出印版，分的时候按照画的颜色和繁简浓淡虚实确定层次，连不同深浅的同一种颜色都需要不同的印版，所以一幅画可能需要几十块甚或上百块印版；确定好印版后，还要将画按照不同颜色、层次用胶纸勾描出底稿，勾描的好坏决定着版画的好坏；下一道工序刻版相对容易些，将勾描好的底稿蒙在木板上细心雕刻，以最大保留原作风格为好；水印包括上色和套印两个过程，印制的时候，将印版从浅到深逐色套印，这种印法复杂却能最逼真地反映原画的色彩，通常人们称为“饾版”印刷。“木口雕刻”是细致活，我在荣宝斋看师傅刻板时，曾深为感叹，一个年青男人能那样细致沉静地一刀刀雕刻着自己的生命，殊为不易，所以说一张好的版画里面凝聚着画者刻者的生命和感情。
　　
　　不过，只有当你了解这全部过程的复杂和精致后，才能读出制作者藏在版画后面层层叠叠的心事。看苏州版画家沈民义先生的集子《水边的绘事微言》里所辑的百幅版画，很有岁月静好现世安稳的享受感。我觉得，只有当一个人的心情同样静好的状态下，才能够刻画出如此清亮明丽的世界。图册前有苏州王稼句先生所写长长的序，看过长序，又看清楚自己一些，经常写不出长文章不是掌握了凝练的技巧，而是学识修养匮乏之故。百幅版画由作家赵丽娜配短文百则，字如水乡女子般温婉。文图结合，虽比纯粹画册有新意，却取法于古，宋人郑樵说：“古之学者为学有要，置图于左，置书于右，索象于图，索理于书，故人亦易为学，学亦易为功。”清夜于图中索象，于文字中索理，好看的图册能让人忘掉俗世纷扰，以为世界果然都如版画世界那般旖旎，于是，终于也有些分不清自己是在画中，还是在梦中，抑或在现实中了。

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    绿巷///“一株高大的老樟树，耸立在水巷边隙，一半遮着粉墙黛瓦，一半遮着河面，就像一柄碧色的团扇，淡淡的绿就笼罩了水巷。

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    水妹///桃花开了，雨水洒在瓦上，滴落成一条条断续的线。水妹穿上蓝印花布衣衫出门了，她撑起一把油纸伞，走石板桥上，与她擦肩而过的人，看到她那双藕一般白净的手腕，那就没有比蓝花布衣衫更漂亮的了。陌生人会说：“瞧，这衣裳淡淡的，素雅得很。”

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    晨雾深秋清晨，大雾弥漫，这是寒冷的先兆，俗谚说，“三朝迷雾发西风”，冬天就要来了。江南的冬天，别有情调，负喧茶谈，红炉暖酒，正有着特殊的温馨，难怪郁达夫要写《江南的冬景》。

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    登程///东方鱼肚白了，无风天气，水面如银镜一般，四周似乎还未醒来，影影绰绰的渔村和石拱桥倒映在河上，散发出鱼鳞气味。晨曦为它们镶上一道微亮的波影，河堤这边波光，微微起了涟漪，仿佛为了对应这样的亮色。