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风定落花深，帘外拥红堆雪。

长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

————《好事近》

“风定落花深，帘外拥红堆雪”，风停了，帘外落花缤纷如雨，深红与雪白满地堆积。这正是暮春时的景象。让人不禁想起五代词人薛昭蕴的《谒金门》：“斜掩金铺一扇，满地落花千片。”

“长记海棠开后，正是伤春时节。”落花时节，种种昔日的记忆涌上心头。李清照对海棠花也是情有独钟的。海棠有“花中神仙”之美称，花开时如霞似雪，秾丽娇娆。她的《如梦令》中就有此花：“昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”那正是她待字闺中时的漠漠春愁。海棠对她而言有着某种特殊的情感寓意，是她青春与生命的某种象征。大风过后的帘外落花，让她想起了当年绿肥红瘦的海棠，应是别有滋味在心头。

正所谓：“屈指西风几时来？只恐流年暗中换”，年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。红颜是一天天老去，今日之我已非昨日之我。

酒已残，歌已尽，杯中已空空如也，眼前只有那灯影忽明忽暗，如梦似幻。即使在睡梦中，心头也会幽怨难释。醒来时，窗外一声鵜鴂的凄凉悲啼，更令人心中怅然若失。

这是一幅深闺春暮图，整个画面幽暗、凄清、空冷。置身于如此环境氛围中，心情之凄怆尽在不言之中。

这首词的意境是徐徐铺开的。风的停息，使帘内帘外一片静谧。静谧之中，落花缤纷、拥红堆雪的景象令人陷入深深的惆怅。想起胭脂红色的海棠花开花落，令人倍感流光无情，黯然神伤。哪怕饮酒高歌，也有曲终、酒残、人散的时候。醉眼朦胧中，那灯光明明灭灭，幽昧无常。

人呵，已经不堪幽怨与寂寞，幽暗明灭的昏昏灯火中，却听到窗外传来一声凄绝的鵜鴂啼叫，直教人柔肠寸断！

所以，词中具有丰厚情感体验积淀的意象出现也呈现一个明显的转换、加深过程，意象背后的情感累积也缓缓不断推高。最后两句“魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂”，将原本淡静幽缓的意境骤然打破。不啻是词人内心积累多时的某种激情与哀怨诉诸于听觉，最后借这“一声啼鴂”猛然释放，成为全词高潮，凄怆警人，余味激荡。

真是一鸣惊人！

这让我想起辛弃疾的词：“青山遮不住，毕竟东流去；江晚正愁予，深山闻鹧鸪。”空阔寂寥中，深山里传来阵阵鹧鸪声，更增愁意，更添凄凉。这种以鸟叫声来作为诗词的结尾，常常有言已尽而余韵悠悠不绝的感受。

辛弃疾在《贺新郎》词中也有：“绿树听鵜鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。”当然，不同的鸟叫声给人的感受和寓意是不同的，在不同的环境氛围和人的主观情绪下，它们的情感色彩也有差别。稼轩词里的鵜鴂自有男儿悲慨。

如屈原《离骚》中所言：“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，鹈鴂的叫声常在暮春时听到，那时百花开始凋落，有如一声声好景不再、大幕将落的伴奏。所以，李清照这句“更一声啼鴂”，强烈地呼应了开篇“风定落花深，帘外拥红堆雪”的感受。凄绝的鴂啼声和纷纭的落花形成听觉和视觉意象的交相激荡，薰染和刺激着我们的心理审美感受。

又想起了吴宇森导演的《赤壁》。

尽管那是一部我很不感冒、很“搞”的电影，但吴宇森再次运用了“飞翔的鸽子”这一形象，在两个壁垒森严的阵营之间穿行高飞，使传统三国戏有了一种新的审美表达。

再俗一点来说，在《射雕英雄传》剧里，感觉导演对大雕的意象运用很让人欣赏。那是一种草原文化的象征，也是主人公命运的象征。它常常从大漠出现在江南，其实也象征了主人公闯荡江湖、搏击风雨的人生；象征了来自草原上的爱情。当然，也含有成吉思汗作为射雕英雄的寓意。

雕鸣声声里，江湖儿女的英风侠骨之外，也透出缕缕似水柔情，令人悄然动容。

大象无形，大道相通。

各种艺术其实也是相通的。那些诗词歌赋，小说散文，美术音乐，电影雕塑，无非是运用各种艺术手段调动人的视觉与听觉、甚至是触觉和嗅觉，形成一种新的审美感受。

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 有词为伴，心灵在清婉文字间舒展，那些长长短短的句式，疏疏密密的韵脚，有着特别的音乐节奏感，书写了中国人内心深处最美丽的风景，最温柔的情愫，染透了漫长的时光，渗透到我们的生命里。

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