NO:200816140126

看鲁豫有约，谈鲁豫访谈风格

（商学院国贸0801班   廖正全）

作为直接以主持人品牌冠名包装的名人访谈类节目，陈鲁豫的《鲁豫有约——说出你的故事》一直倍受关注，受到不同阶层观众的喜爱。最近在《播音主持与艺术》的选修课上，老师让我们观看了作为香港回归十周年专题的鲁豫专访著名香港女艺人沈殿霞的采访纪录片。从中我加深了对鲁豫主持风格的认识。

电视名人访谈属于谈话节目的形式之一，具有谈话节目的一般特性，即节目主持人邀请嘉宾或现场观众就各种话题展开轻松平等的交谈。电视谈话这种形式的出现和盛行是社会进步的一种表现，体现大众传媒对个体话语权利的尊重。谈话节目的目标是提供“谈话场”，给任何参与者说话——发表观点和意见的机会，体现一种平等民主交流的精神与新型的传受关系。相比之下，名人访谈是将采访对象锁定为具有一定知名度与特殊经历的个人，运用电视语言手段“为名人卸妆”，还原背后的真实，获得一些鲜为人知的故事与情感。电视作为大众媒体，通过名人访谈节目，实现互勉、共鸣、励志、沟通、启迪、娱乐等社会功能。

 2002年陈鲁豫继《鲁豫说新闻》后，开播《鲁豫有约——说出你的故事》，节目定位为“寻访昔日的英雄和特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指人们的生命体验与心灵秘密，创造一种新颖的纪录谈话模式。”《鲁豫有约》在2005年改版为国内第一档日播名人访谈脱口秀。鲁豫的采访对象多是演艺明星、导演作家、体育人士、学者专家、艺术家等。所采访的话题基本上一些故事性话题、人情味话题、敏感性话题。 

 陈鲁豫的采访为“挖掘式采访”。陈鲁豫的采访对象从职业角度分析，主体部分为艺术家，占30%，其他选项作家、学者、体育人士、演艺明星基本持平。此外，除演艺界陈鲁豫采访的谢霆锋、张柏芝等年龄偏小外，其余采访对象平均在40岁以上，特别像常香玉、秦怡、黄宗英、梅志、章含之等一批老艺术家、老作家，平均在75岁以上。因此，《鲁豫有约》采访对象是能够见证历史的群体，在他们身上撰写着充满传奇色彩与人生悲欢离合的往事情感，但他们因年龄的原因走下历史舞台，从幕前走向幕后，消失在时间的视线里。从这个角度看，陈鲁豫是一种“挖掘式采访”，通过名人访谈的形式，运用最新的电视手段，再次纪录与挖掘历史尘埃下的感动与故事，打开尘封已久的记忆。

 善意的笑容、用一种平等的方式与别人交流 、和谐气氛、沉静恬淡 。鲁豫在采访节目中，她总是面带微笑，或许笑容就是最好的亲和力，透过他那明亮的眸子，更让人看到的是她那份善意，那种用一种平等的方式与人交流的回报。几乎每次采访中都是充满着和谐的气氛，被采访的人舒服，主持人舒服，观众也舒服。我想那也是最想要的效果。她在采访美国华人政治活动家陈香梅的时候，陈香梅就是特别凝重，从她的脸上看不出一点表情，她是一个传奇色彩人物，也是一个非常要强的女人，而鲁豫在那种情况下却依然那样镇静。营造了一个良好的氛围，这不能不说是她的本事。记得她采访璩美凤时说的第一句话“光碟我没看过，这点你可以放心，因为我没看过才能很直接的看你的眼睛”。鲁豫的话很感性，也很善解人意，这是她的风格，同时也很契合节目舒心、平等的谈心氛围，更重要的是，让嘉宾在心理上逐渐接受了自己，从而放松、自然地打开话匣，袒露心扉。

 在采访有着传奇经历的外交家戴朝铸时，鲁豫象一个孩子听着老人讲述周游列国的故事；与香港老牌巨星相约，鲁豫俨然成了一位可人的小妹，她亲昵地叫着“成龙大哥”，让成龙带着整个摄制组走进他唯一不被狗仔队跟踪的别墅，与其长谈6个小时；曾志伟大哥更是在采访结束时由衷地赞叹《说出你的故事---鲁豫有约》；采访世界名模吕燕和瞿颖时，鲁豫刻意设计了她们的出场方式，让观众一睹名模T型台上的风姿；而当与艾滋病患者相约时，鲁豫则是真诚地与嘉宾握手，交谈中不时地将手搭在女嘉宾的手上和肩上，鼓励她说出心中的故事。
　　好的采访，离不开主持人对于采访语言、采访技巧的运用与他的适时发挥。鲁豫常常把嘉宾不愿提起的痛苦往事比作包扎好的伤口，而当嘉宾或愤怒或平静地讲述她(他)心中的伤痛时，我分明感觉得出鲁豫在用无形的力量给嘉宾以心灵的安慰。有了对语言的驾驭能力，必然会寻找时机运用技巧，而这两方面的结合又会激起采访者的灵感，使采访顺利进行下去。也恰恰是因为主持人对语言文字较高水平的驾驭能力、采访技巧的灵活运用以及不失时机的自我发挥，才使得被采访对象的整体风貌呈现在观众面前，使得人物的内心世界和思想境界通过谈话节目让观众了解，也使得观众接受一次世界观、人生观的洗礼！

当然，谈话的气氛也有很紧张的时候，但我觉得这是一种真实，正是这种真实才使得节目与众不同，采访争议很大的作家柯云路时，鲁豫出奇不意地问起了柯云路替江湖游医胡万林撰书事件；而当海外归来的女歌星陈明正在滔滔不绝地讲述她的出演辉煌时，鲁豫话锋一转，直问她与吴尔开希的交往，我看到了陈明的惊慌，我更看到了鲁豫所肩负的责任感，她在替观众和人民质问柯云路和陈明。
　　采访谢霆锋时，鲁豫先让小谢讲述了“顶包案”的来龙去脉，以消除观众对这位演艺小天王的误会，然后鲁豫又从审美的角度赞赏谢霆锋的爱情，鼓励谢霆锋说出了他心中大他11岁的王菲。而采访变性演员金星时，鲁豫用“你很勇敢”表达了她本人对金星的选择发自由衷的敬佩，话题由此展开。

    作为凤凰卫视的名主持，鲁豫以她的感性与知性征服了千万观众。如果说感性的话语可以使节目包容文化层次不是很高的观众的话，那么知性，即理性的语言，理性的提问则会吸引到文化水平比较高的受众。在对余秋雨的采访中涉及到许多有关于人生哲学、价值观等人生哲学的内容，一般的受众所关心的也许只是名人的人生历程，包括他的成长历程，他的婚姻、家庭等等。像这样的内容，雅俗共赏。但是如果一档节目只涉及这些，那么它必然缺少深度，也不可避免的要失去一部分受众。并且，有时候这部分受众往往比较有社会影响力，失去了他们，对采访一方来说是个巨大的损失。因此，这就需要主持人具有相当水准的采访能力，不仅要感性，还要有知性的成分在里面。鲁豫在余秋雨讲述自己成长历程的不同的阶段，都对其人生观、价值观进行了提问。她很自然地将余秋雨前面的讲述拿过来，使这些深层次的问题不至于问得太突兀，让人感觉浑然天成。这里面不仅有采访技巧的问题，还包括主持人对采访时机的把握与发挥。

充分准备和 “备课”是节目主持成功的关键。鲁豫在采访之初把余秋雨定位为作家，后来是教育者再到后来的学者，这与余秋雨的人生旅途的各个阶段正好搭配，由此可见她在采访之前的资料采集、整理上面下了不少功夫。有人说，你从一次采访中得到多少东西取决于你投入多少东西。

注重细节、营造氛围使节目形象臻于完美。俗话说，红花还需绿叶配。一档栏目做得成功与否，除了与主持人主持水平的优劣有关之外，与采访地点的选定、节目背景设计、灯光以及主持人的服装等方面都是密不可分的。

凤凰卫视的名人专访栏目与其他电视台同类栏目有一个特色就是它的采访地点是因人、因事（不同的主题）而定，而非固定的演播室。对余秋雨的采访地点选定在一个咖啡厅，并且运用了昏暗的灯光，还有一道可以看出纹理的砖头墙。墙的上面挂了好些放了老照片的像框。几件道具虽然很简单，但毫无疑问它营造了一种怀旧的气氛，这与采访目的是一致的：余秋雨回忆了他的童年，少年，一直到现在，缓缓道来，犹如品一杯咖啡，苦涩中搀杂着成功的喜悦。这种环境所营造的氛围比较轻松，让被采访对象没有了那种在直播间的紧张感，这是采访得以顺利进行的一个有利因素，也与鲁豫的采访基调——朋友间的谈话基调相协调。

还有主持人的着装。鲁豫当时穿一身粉色套装，使得整体偏暗的背景有了些许鲜亮。

《鲁豫有约》——画面加解说形式的运用让节目内容更加充实饱满。在采访余秋雨中，有许多画面插入。这些画面既是对余的叙述的一种补充，使其具有了一定程度上的立体感，又为采访片段增添了一种艺术感染力，一种与采访对象当时的处境相匹配的意境。并且，这些画面往往都是令人难忘的。

记得当余秋雨回忆起他在文革时期的那段痛苦时光的时候，屏幕上出现了这样一幅画面：在浩瀚的海面上，有一只海鸥在寻寻觅觅的飞翔。它时高时低，方向不定……这正好表明了余当时的心境——迷茫，困惑。他想不通为什么会是那个样子。如果没有这幅画面的加入，观众对余当时的心境就不会很深刻。

适当的插入解说，可以使前后内容得到衔接。在节目播出过程中，每当余的叙述告一段落，节目里都会来一段解说。这里的解说是与画面配合出现的。画面与解说搭配的好坏同样关系到采访的效果。

可以说，一次好的采访离不开以上的因素的有机配合。这其中无论哪一步出现差错都会影响到整体效果。《鲁豫有约》之所以办地这样出色离不开各部分的协调，这也正是它的成功之处。

总之，鲁豫的主持风格可以概括为：鲁豫为挖掘式采访，访谈方式如讲故事，节目编排风格为点到为止，沉静恬淡。语言比较细腻、深刻，喜欢从小处深入采访，感情较丰富。鲁豫的访谈经常触动着被访者心理的琴弦，让被访者弹奏出自己最美、最真实的故事。 鲁豫作为一名主持人是优秀的。她的访谈风格和技巧和她始终怀着善意的提问方式都值得我们学习和借鉴。我们能从她的身上看到的是一个人的奋斗，而不是她的如何幸运。或许鲁豫就是一个就是一个不断开拓进取的人，不断提高自己，不断创新新的节目，开创新的风格，奉献给观众朋友。