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2003年戛纳金棕榈奖获得者，当年姜文正好是评审：


——记者：评委们意见一致吗？
　　

姜文：讨论很激烈，但这时候要讲道理。我是[大象]的支持者，我认为这部片子用最简单、最朴素，同时又最流畅自然的手法，展示了这个导演最大的天才。我是有点把其他评委们往这个片子这边拽。
　　

    记者：戛纳电影节还是第一次给同一部片子金奖和导演奖。这是破天荒了。
　　

姜文：是这样。其实昨天晚上，各个奖项已经评完了，但是主席夏侯说你们明天还可以改注意。然后我们给拉到一个山上，手机都交上去了，隔绝，就是吃饭喝酒休息。第二天，开会时夏侯问我，想改注意吗？我说我除了睡觉就没再想这事。这样把结果通知组委会，组委会一看说，两个最重要的大奖给一部片子，与电影节惯例不符，又组织重新投票，投了两次，两次结果都一样。我觉得法国人这点很好，组委会主席来了，说，评委就是评委，我们尊重评委的意见。
　　

    记者：拉斯冯提尔的[狗镇]也很有分量，大热，为什么连个安慰奖都不给？
　　

姜文：我认为导演在这部片子里有太多哗众取宠的成分，换句话说，这孩子被惯坏了。首先我们承认这个电影有它的巨大优点，比如说，他说的是一个很简单的女人复仇的故事，但用了出人意料的漂亮方式完成了，你会在这部电影里得到一个启发，题材不是最重要的，怎么去表现才是最重要的。其实他那[黑暗中的舞者]也就是一个"白毛女"的故事，他套成歌舞片拍，很讨巧，这回他是又来讨巧，感觉就太不老实。我其实非常喜欢它的[破浪]，朴素，干净，很棒的片子。[狗镇]的问题在于，他偷换了舞台剧的表现形式，把他嫁接在电影上，因此这片子的所有优点其实来自戏剧，这不是他的创造，也不是什么电影的革命，你只能说他聪明。
　　

    记者：但是电影不能这么拍吗？
　　

姜文：可以呀，没说不可以，但你必须明白电影的本质和发展方向不能在这。另外，你觉得它好看吗？
　　

    记者：无论作为电影还是舞台剧，它显然太长了。
　　

姜文：这电影有煽动性，但没有征服性。当然，我还是挺钦佩这个导演，他是够爷们的一个人，他没去过美国，但他就这么拍，就是告诉你我不喜欢美国，有话直说，不掖着。
　　

    记者：获得大奖的[远方]和金奖[大象]的差别在哪里？
　　

姜文：这两个奖经常是不分上下，历来如此，你可以看一下评委的章程，金棕榈的解释就是奖励那种"所谓最佳影片"；大奖过去也叫"头奖"，奖励的是"最有创造性、最具电影魅力的作品"。所以你基本上可以把两部片子换一下。但是评委必须较真，或者找一说服自己和别人的理由，因此如果用更高的艺术标准去判断，我会把金奖给[大象]。
　　

    记者：你的理由是什么？
　　

姜文：我给他们举了个例子，罗丹的那个巴尔扎克雕像你应该知道，刚完成的时候，罗丹把作品那出来给他的学生们看，学生都说好，特别夸那双手雕得完美。罗丹听了之后拿出锤子，"咣"把手敲掉了，然后说，我不能让一双完美的手破坏我整部作品的协调性和完整性。[远方]的问题就是有这双手，而且可能不只这一双手。我说完大家觉得是这么回事，他们就都看见了那几双手。——

我觉得这才叫影评...