加载中…诗钟第18讲
(2014-12-31 17:10:09)
标签：
股票 |
讲师-书生
上节课说了诗钟的创作，今天我们看一下 诗钟创作的要点与诗钟的禁忌
对于诗钟的一些要点和禁忌我们之前的学习交流中或多或少的已经渗透了，今天再具体总结一下
诗钟的要点：
1、句式单一： 诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。
上节课说了诗钟的创作，今天我们看一下 诗钟创作的要点与诗钟的禁忌
对于诗钟的一些要点和禁忌我们之前的学习交流中或多或少的已经渗透了，今天再具体总结一下
诗钟的要点：
1、句式单一： 诗钟一般限于7言。每联诗钟仅十四个字，不得增减。
2、对仗工稳：诗钟的对仗讲究属对匀整，浑然天成。
3、平仄和谐：诗钟的平仄必须严格合律，不允许以拗句的形式出现。
诗钟平仄的正格，实际上只有两种：
平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平
仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平
格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,第三第五字则必论，若不犯孤平第3字亦可不论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论
所以诗钟的格律为：
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
注：“通”为可平可仄的意思。
尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人（包括一些诗钟名家）使用拗句，并有佳作。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。
4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两.空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。
5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧。
6、立意新奇： 诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。
张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”例如“香稻啄余鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
7、对法讲究： 诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。
陈涓音先生在《折枝入门》中整理出十五要点，清唐景崧《诗畸》列有八式，林景仁《东海钟声》定为七法。先辈诸贤所定诗钟之法式，大同小异。有兴趣的朋友课下可以搜出来看看。
下面我在这里将陈瀛海先生的敲钟12忌和其他一些禁忌介绍给大家。
一、动静无别。以动对静，不能相称，诗钟谓此病为“内外科”。
如“越职悔陈言事疏，
好官笑剩买山钱”句，以“越”对“好”就不相称了。
二、虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。
如“遂非我见承平远，
亦既人怜少小孤”句，“远”字虚，“孤”字实，终觉不妥。
平起：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平
仄起：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平
格律虽然要求严格，个别地方也可变通，主要指第1、3字的位置：第1字不须论,第三第五字则必论，若不犯孤平第3字亦可不论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论
所以诗钟的格律为：
通平通仄平平仄
通仄平平仄仄平
通仄通平平仄仄
通平通仄仄平平
注：“通”为可平可仄的意思。
尽管有“诗钟不允许拗救”的说法，但是当代有不少人（包括一些诗钟名家）使用拗句，并有佳作。关于拗句的格律，在此不做论述，有兴趣的联友可在网络上搜寻。
4、用字讲究：诗钟用字非常严格，以字字不落空，字字不能移易为佳制。例如“两.空”六唱“不住猿声啼两岸；但闻人语响空山。”字字出自唐诗，字字不能移易，可称佳构。
5、扣题严格：除非是镶嵌格，诗钟不可犯题面字，不可转咏到题面之同义或近义字词上去，也不可以代替字明点题意。题目字眼虽不能点明使用，但却常以旁敲侧。
6、立意新奇： 诗钟篇幅短小，应该尽量追求新颖诗意，争取出奇制胜。
张西厢《闲语诗钟》云：“诗钟固重对仗，尤重立意，无意义之诗钟，谓之「哑钟」，敲之不响，唱之无味。盖以白粉墙对黑漆板之类，决难引人入胜，粤派之弱点，即在于此。故正宗之诗钟，须有诗之声调风格，置之于诗中，则为名诗，置之于钟中，则为名钟。”例如“香稻啄余鹦鹉粒；碧梧栖老凤凰枝。”若易以“鹦鹉啄余香稻粒；凤凰栖老碧梧枝。”则较平实无奇矣，当年杜老，亦何曾不推敲及此乎。
7、对法讲究： 诗钟虽为诗之一联，然切忌流水对法，而对仗亦不宜假借。
8、用典均衡：如一比用典，则另一比不能不用；而且两个典故最好同时代，至少要时代相近。
陈涓音先生在《折枝入门》中整理出十五要点，清唐景崧《诗畸》列有八式，林景仁《东海钟声》定为七法。先辈诸贤所定诗钟之法式，大同小异。有兴趣的朋友课下可以搜出来看看。
下面我在这里将陈瀛海先生的敲钟12忌和其他一些禁忌介绍给大家。
一、动静无别。以动对静，不能相称，诗钟谓此病为“内外科”。
如“越职悔陈言事疏，
二、虚实难称。以虚对实，虽非大错，然未可为法。
如“遂非我见承平远，
三、畸形不整。此为诗钟之大忌，俗称“三脚蟾”。
如“去棹如飞移岸走，
有山无数渡江来”句，“岸、山、江”为同一类字，“岸、江”相对甚好，但惜用“山”字，变成畸形，故曰不整。
四、同音相犯。虽非大病，但应尽量避免。
如“星影满江将眼乱，
秋声在树已心凉”句，“星、心、声”同音，应避。准此，同韵也应不得相犯。
五、字异义同。此病不易觉察，偶然用之在所难免。
如“闲似白鸥沧海客，
健如黄犊少年人”句，下联“如”字若改为“于”字，即可免犯此病。
六、意同词异。此则诗中之“合掌”，应避之。
如“栖寂不教投众浊，
避嚣但要赏孤芳”句。
七、左右相撞。此病系同类项字在钟联中不对称排列。如“颇疑风露花前立，
最爱湖山雪后看”句，出句已用“风露”，对句复用“雪”，同属天文类字，故曰左右相撞。
八、子母相失。排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。
如“斑兽西还看早晚，
崖州南望泣孤寒”句，“早晚”为子母排比字，而“孤寒”属非子母排比字，故不能相对。
如“去棹如飞移岸走，
四、同音相犯。虽非大病，但应尽量避免。
如“星影满江将眼乱，
五、字异义同。此病不易觉察，偶然用之在所难免。
如“闲似白鸥沧海客，
六、意同词异。此则诗中之“合掌”，应避之。
如“栖寂不教投众浊，
七、左右相撞。此病系同类项字在钟联中不对称排列。如“颇疑风露花前立，
八、子母相失。排比有子母与非子母之分，它们应各自为对，否则就是子母相失。
如“斑兽西还看早晚，
九、属人属物。一对钟吟，语气及动作不能一句属人，另一句属物。
如“开遍山花春欲老，
坐残墙月夜将阑”句，上联“开”字的对象是花，属物，下联“坐”字的对象是人，属人，故相对不妥，若改“开”为“看”，则与“坐”同属人；或改“坐”为“照”，与“开”字同属物，则妥。
十、联上联下。一对钟联的句法顺序不应相左。
如“微径得从新鹿迹，
寒林失却旧莺声”句，出句用倒装法，对句用直叙法，句法相左，不如改上句“得从”为“留多”，则句法相同无误。
十一、总称别称。总称和别称应区分，各自为对。
如“芳草送春无限碧，
杜鹃劝客不如归”句，“芳草”是总称，“杜鹃”是别称或曰专称，例不得相对。
十二、通用专用。词有通用与专用之分，亦不能相对。如“人海归来空有梦，
白门游后怅无诗”句，以“人海”对“白门”，则是通用名词与专用名词相对了。
另外还有一些其他禁忌如：
1、忌哑钟：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。
2、忌跛脚钟：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。
用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。至典内必须有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又难以足成。切忌一句用典中之字足成，一句自凑，便有强弱。
若两句难全用典中之字足成，则不如两不用而自加字；惟自加字须善于熨贴，勿著痕迹，切忌好为涂泽，转致杂凑。
无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
3、忌犯题字，包括同音相犯、同义异字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意。
例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。
4、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。
如“开遍山花春欲老，
十、联上联下。一对钟联的句法顺序不应相左。
如“微径得从新鹿迹，
十一、总称别称。总称和别称应区分，各自为对。
如“芳草送春无限碧，
十二、通用专用。词有通用与专用之分，亦不能相对。如“人海归来空有梦，
另外还有一些其他禁忌如：
1、忌哑钟：诗钟尤重立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，敲之不响，唱之无味。
2、忌跛脚钟：出比、对比，须凑合天然，铢两悉称，若一比堂皇，一比纤巧，一比如天，一比如井，彼此失衡，此为“跛脚钟”。
用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。至典内必须有所嵌之字方可引用，但往往嵌字有典矣，而上下又难以足成。切忌一句用典中之字足成，一句自凑，便有强弱。
若两句难全用典中之字足成，则不如两不用而自加字；惟自加字须善于熨贴，勿著痕迹，切忌好为涂泽，转致杂凑。
无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
3、忌犯题字，包括同音相犯、同义异字：分咏、合咏不可犯题面字，并忌以代替字明点题意。
例如“象、扇”分咏。若用大兽、交趾兽、挥羽、羽毛、一羽、裁纨等字，不啻将题字明明点出，决难得到佳句，且易失去题意。
4、忌偏离重心：伴篱望月帶锄归（咏菊），所咏对象显然是人而不是菊了。种种现象称为偏离重心。
此外还有什么“女名禁对男名”、“用典忌时代相隔太远”
“忌平仄失调”等，上述种种，均着眼于钟联的对偶，可见诗钟初始制法定式之所在。
另外，唐景崧则在《诗畸》一书中，对用典还有几点论述：
1、用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。
2、不用典专作空句较易成联，以用典每窘于觅对。
3、无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
现今敲钟，中规中矩，遵古法的已经不多了。我们就不去研究其原因了，只要我们遵从目下诗钟创作者已达成的共识就可以了。以下几点大家必须注意了：
一、字数确定，仅限七言，一联十四字，不容增减。
另外，唐景崧则在《诗畸》一书中，对用典还有几点论述：
1、用典不可一句有典一句无典，所嵌二字尤不可一句有典一句无典。
2、不用典专作空句较易成联，以用典每窘于觅对。
3、无论典句空句，两句情事以相类为佳；如一句政治一句游览，一句文学一句花木，便嫌不类，余可类推。然往往为嵌字所窘，恰难一类，是在造句善于牵合，于不类而求其类。
现今敲钟，中规中矩，遵古法的已经不多了。我们就不去研究其原因了，只要我们遵从目下诗钟创作者已达成的共识就可以了。以下几点大家必须注意了：
一、字数确定，仅限七言，一联十四字，不容增减。
二、平仄严谨。此有二法，严者遵守旧制，是平是仄不能易位；宽者可适当运用近体之平仄要求，允许拗救存在。宽严应视个人的兴趣和钟题的难易而定。
三、对仗必须工整、熨贴。上例先贤诸多法式，可供钟吟规矩守则，近体诗之对仗规则亦可用于诗钟创作之中。
三、对仗必须工整、熨贴。上例先贤诸多法式，可供钟吟规矩守则，近体诗之对仗规则亦可用于诗钟创作之中。
四、钟吟虽然有各自的意境和概念，但上下句在文义上要整齐划一，互相呼应。 五、运典与白描还须严格分开。创作上闽派粤味、学识神韵应兼容并存。无论典句空句，以情事相类为佳。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：诗钟讲义第三讲