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电影《小丑回魂》讲述了每27年回归的“它”——佩尼怀斯与勇敢对抗他的孩子们之间的故事，上映后在韩国与美国两地都广受好评。据“票房魔酒(Box Office Mojo)”9月15日显示，该片在美国票房已超1亿5千万美元，韩国的观影人次也接近70万，在夏末剧场刮起一阵恐怖旋风。

​《小丑回魂》对韩国来说更为特别是因为有郑正勋摄影导演的加盟。从《老男孩(올드보이)》到《小姐(아가씨)》，在朴赞郁导演的作品担任摄影导演的他凭借《斯托克(스토커)》顺利进军好莱坞。

​之后还参与蒂托·蒙蒂尔导演的《林荫大道(블러바드)》和阿方索·戈麦兹-瑞洪导演的《我和厄尔以及将死的女孩(나와친구, 그리고 죽어가는 소녀)》，乃至安德斯·穆斯切蒂的《小丑回魂》，可以说是一路前行。目前他往返于伦敦和洛杉矶，过着繁忙的生活。

​因此我们与郑正勋导演进行了书面采访，谈到《小丑回魂》这部作品。

1.从朴赞郁导演的《斯托克》开始，《小丑回魂》是您的第四部好莱坞作品，最近票房成绩也很好。您的作品目录里也有了一部好莱坞卖座电影。

观众人数超乎我的期待，让我感到很惊讶。我的作品里确实有了一部高票房电影。

​2.到目前为止您拍了许多部惊险电影。其中很多作品都包含“恐怖”因素，但全面标榜“恐怖片”的作品，《小丑回魂》算是第一部。

我们没有特意把《小丑回魂》拍成一部恐怖片。所以也谈不上与其他恐怖片有哪些区别。我在开拍之前，不太会查看其他参考电影。因此就算是拍恐怖片，也不会去看一些恐怖电影。就是怕自己不知不觉地会照着做。我努力集中于《小丑回魂》内在的故事情节和角色。面对这部电影时，我最重视的是“拍一部以上个世纪80年代为背景的孩子们的成长电影。”所以我尽量努力拍得自然一些，还尽量减少灯光，只留下必要部分。因为重点是让观众相信它是实际发生的故事。所有为了呈现自然的画面，我使用了ARRI XT PLUS摄像机，镜头则使用了潘纳维仙的G系列、变形镜头和PRIMO镜头。

​3.在电影里体现主人公佩尼怀斯的存在感可能是最重要又最有难度的工作。

不仅是灯光和焦距，包括化妆和衣服，我们都尝试了很多变化；经过试镜之后达成共识，才完成了现在佩尼怀斯的形象。其中，我最重视的是佩尼怀斯的瞳孔。寻找恰当的“眼照明(eye light)”来点亮瞳孔就是关键。因此，我们尝试了多种灯光，找到了最合适的装备。

​4.来自阿根廷的安德斯·穆斯切蒂导演，加上韩国的摄影导演，而且主人公也包括黑人、犹太人等，可以说有许多人种。好像电影里外都很重视“多样性”这个问题。那么，现场的气氛怎么样？

其实在你提问之前，我从来都没想过这个问题。我认为只是设置了多种角色，并没有想到人种的多样性。因为我参与这个电影时，也没有觉得自己是异乡人。但有趣的是，我们这部地地道道的美国电影却是在多伦多拍摄的。因为市里提供优惠退税，所以选在多伦多拍摄，我们整个剧组也很努力尽量表现出80年代美国的风景。但我认为《小丑回魂》不仅是美国的故事，同时也是世界任何地方都会发生的故事。

5.您在拍摄时觉得最恐怖的场面是什么？

孩子们和佩尼怀斯在凶宅的厨房里碰面的那场戏。拍那一场时，我真有一种感觉，好像佩尼怀斯会伤害孩子们，所以很害怕。因为扮演佩尼怀斯的比尔·斯卡斯加德和儿童演员们的演技太棒了。

6.最近有报道称，新线电影公司已经开始讨论制作《小丑回魂2》。您也有可能会参与其中吗？

如果有机会，会一起制作。但目前还不知道什么时候会开始，所以还没有具体计划。

​7.再加上目前进行后期制作的《电力之战(커렌트워)》，还有另一部电影《阿尔忒密斯酒店(호텔아르테미스)》，共参与了6部好莱坞电影。

5年前刚到好莱坞的时候，完全预测不到未来。就像刚刚开始制作电影的新人一样，接受了很多采访，短篇电影和低成本电影也都来者不拒。结果制作了一些作品之后，现在就渐渐到了可以选择自己喜欢的作品的阶段了。

​8.您不断和阿方索·戈麦兹-瑞洪、安德斯·穆斯切蒂以及朴赞郁导演合作，那么，您认为您在他们的作品中发挥什么作用呢？

三位导演的风格各不相同，但对我来说有个共同点。就是他们不是只把我当作摄影导演，而是把我看作一起讨论剧情和探讨角色的对象。在这方面可以说曾经合作多部作品的朴赞郁导演的工作方式为我打下了基础。我认为在他们的电影里，我的任务是把导演脑海里的画面展现出来。

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