​在韩国电影界，寻找外景拍摄地是各电影制作部门的工作。因此，当电影制作完成后，制作人员一离开，关于寻找外景拍摄地的经验也就随之消失。因此，金泰英被认为是韩国电影界第一位引入系统体系的外景制片主任。

​从2006年崔东勋(최동훈)导演执导的《老千(타짜)》一直到柳河(유하)导演执导的《霜花店(쌍화점)》、李桢凡(이정범)导演执导的《孤胆特工(아저씨)》、罗泓轸(나홍진)导演执导的《追击者(추격자)》等作品他都参与过制作。最近，他将自己以往寻找外景地的经验建成了数据库，并向业内人士开放了名为“Location Market(http://locationmarket.co.kr/)”的平台，向系统化和专业化迈出了坚实的一步。

​从最初的寻找广告外景地开始，一直到电影外景制片、旅行规划，甚至到2018年平昌冬奥会圣火传递路线咨询，他在不同的领域中展现了众多各不相同的地区与空间的结合。他的观点是世上没有无价值的空间。每一个地方都有着自己的故事，就算是你家里被遗弃的仓库也不例外。

​Q1：是什么契机让您开始从事外景制片主任这份工作的呢？

虽然我大学的专业是机械工程，但我知道那不是我想要走的路。由于我从初中开始就喜欢拍照，所以在大学的时候我加入了摄影社团。借助集体出游的机会，我到全国拍了很多照片。估计是在那时候培养出了对空间的观察能力吧。另外，我在服兵役的时候当的是航空兵。在直升机部队的控制塔上，我两年都在看雷达和全国地图，感觉这对我现在从事的这份工作非常有帮助。退伍后，我重新参加高考，25岁那年，考入了摄影专业。

​Q2：您当时不关注电影吗？

我并不是因为喜欢电影才担任外景制片主任的。毕业后，我在一家制作影像制品的宣传公司里工作的时候才知道有这么一个职业。在韩国，以前也有做类似这种事情的人，但那只是用摄像机大概地拍一下场地而已。由于我是摄影专业的，所有我觉得我在寻找适合镜头的角度以及制作分镜等方面具有竞争力。

Q3：您之前从事的是广告领域。那么是如何跟电影界结缘的呢？

现 Dice Film 公司的金成宇（김성우）代表之前是广告制作部门的企划室长。从那时起，我们就认识了。他开始从事电影事业后，如果在协商拍摄地点时遇到困难的话就会来找我。比如说崔东勋导演执导的《老千》。

​Q4：在寻找电影外景地的时候，您觉得最有意义的工作是什么？

《霜花店》中皇帝和臣子们出游时，有一幕奇幻神秘的风景。当时柳河导演让我找一处“盛开有奇花异草，并且不为人知的地方”。我想说，在如今这个互联网发达的时代，有哪个充满奇花异草的地方是人不知道的?（笑声）

​然后，在接下来的两个月内我乘车把江原道一带转了个遍，其中一个职员还发生了交通事故。最后，我看到某人在博客上传的一张小照片后，前往全罗南道和顺找到了他想要的场景。因为那里是一处禁止普通人进入的地方，即便我们有拍摄许可，但也是跟光州市以及和顺郡协商了很久才进去的。结果，那里的景色完全没有辜负我们付出的汗水。虽然我找到了最符合导演要求的空间，但在寻找的过程中有时也会发现更好的代替方案。

在《老千》中，根据原来的设定，平京长(평경장)（白允植(백윤식)饰）的家应该是韩屋。可是，作为前任警察以及赌博高手住在韩屋里有点不搭。所以，我找到了一座日本人当年在群山建造的房屋，给导演看后他觉得很满意，最后就更改了设定。那时候我觉得最有意义。

​Q5：这么看来，想要成为优秀的外景制片主任需要有分析剧本的能力啊！

没错。观察日常空间的同时进行想象的训练很重要。要能够判断出这种空间会激发人哪种情绪，光线不同会带来怎样的感情变化。在《孤胆特工》中，小米(소미)（金赛纶(김새론)饰）被绑架后出现了一家囚禁她的漫画店。那个场所是我在跟制片公司签约的第一天发现的。当时我只是想去寻找唐人街，无意中看到了一个地下漫画店的招牌，进去后我就感觉毛骨悚然。导演看到后立马决定说:“就是这里!”这是一个运气好的例子。不过，平时要不断训练才能抓住这种好运。

Q6：录用一同共事的新外景制片人时，您主要看重哪些方面呢？

性格乐观。有时候即使找了几个月也找不到合适的地点。这种时候需要不放弃、自我鼓励的精神。即便找到了，从个人或自治团体那获得拍摄许可也是一件很累人的事情。有爆炸场面的话，需要在2—3个月之前得到警察局的批准，还要在一个半月前制作好标语通知当地居民。为了处理好这些事情，需要足够的口才。还有之前所说的，也需要对剧本和空间的较高理解力。

​Q7：在电影界，寻找外景地和获得拍摄许可等事情都是制作部门的工作。

在广告领域，从寻找外景到获得拍摄许可，再到管理拍摄场地，所有有关空间的事情都是外景制片主任的工作。但是在电影界还没有实现这种分工，所以专业性也相对较低。比如，协商一间酒店的房间。大部分的制作部门都是挑选出数十个酒店列表后再一一确认。但是我们有经验，在看过剧本后就可以确定一两个合适的酒店，也知道如何去协商。此外，制作部分的人员由于晋升的缘故经常会发生变化，存在经验无法传承的问题。

​Q8：从职业特性上看，在看电影时好像也跟其他人有着不同的观点。

过去那些寻找外景地时遇到困难的情景会浮现在眼前。《老手(베테랑)》最后的市中心打斗场面是在清州拍摄的。为了获得在那儿拍摄的许可，当时不知道去了多少次政府机构。看前不久上映的《古山子(고산자)》，也可以知道电影内出现的山野是在哪拍摄的。

Q9：韩国国土的70%都是山，即便如此也可以区分开吗？

在韩国，没有几座山能够让你把全部工作人员和设备都运上去，从山顶拍摄到的风景也没有几座山是相同的。最具代表性的就是拍摄《太极旗飘扬(태극기휘날리며)》时的庆尚南道陕川黄梅山。

Q10：听说提供全国各地主要外景地信息的网络服务平台“Location Market”正式运营了。

如果不制作一个系统的话，我之前去过的山以后后辈还得再去一次。这个平台的宗旨就是减少那份不必要的辛苦。我之前拍摄的160万张照片资料都完成了数字化并且加入了GPS记录。那个平台内还记录了在那拍摄过的电影以及获得拍摄许可的方法。将来我希望把它发展成官方网站。我说的是在平台内还提供化妆方面的服务并出租烟雾机等设备。目标是将其打造成为外景拍摄提供一条龙服务的平台。

Q11：现在您是企业的CEO了，还会亲自去寻找外景地吗？

今年我正在寻找李桢凡导演执导的《坏警察(악질경찰)（暂定）》的外景地。要是我失去了对空间的感觉，那么我就无法再从事这个行业了。当然了，现在没有以前去得那么频繁了。拿新万金防潮堤来说吧，在七年前那周围还是一片沙漠般的荒野，而如今却长满了草木和芦苇。建筑很容易就会消失，如果不经常出去更新自己所积累的信息的话，那么无论储存多少都将没有意义。此外，当初那未知的空间在多年后可能会发生巨大变化，变得价值非凡。

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