加载中…明亮读诗：雨中和杭州之夜
(2022-04-09 13:12:52)| 分类： 读诗随笔 |
窗户的诗
▌雨中
有一会儿，鸟声欢快、清亮
让雨中的万物，不再抵抗
之后，雨水哗哗
在窗外响着，掩盖一切
时间在忙碌中流逝，在困顿中消磨
比任何事物更容易
偶尔泛起的杂念，带来欢乐与痛苦
像一滴雨，被更多的雨带走
上午，就这样过去了
一天，就这样过去了
但我依然犹豫
就像一块石头，挡在路的中间
一条路背着一块石头去向远处
整个春天，总有什么不可以言说
却真实存在
总有什么流失，而我没有抓住
▌杭州之夜
植物。和孩子成为你全部的日子
盛开的水仙，香气清和
在黎明，或者黄昏，如同你的
呼吸。不自觉地，成为你的
一部分。我完全可以想象
日复一日，你把空中的飞雪
沿途的桃花，睡莲和菊花
轻轻拥进心怀。碧绿的湖水
既是照见无声岁月的镜子
也是你沉静如水的内心
它装着蓝色的星星
小小的月亮。你一定已经忘记
在杭州度过的那个夜晚
你只是，温柔地，对我笑了笑
带着神秘、绽放的光芒
在黑暗中。像离站的火车
使我以后，至今的生命
成为一种延续
就像一个故事结尾的省略号
07
明亮读诗：
读诗的本意是想探寻诗人想说什么，是如何表达的，采取的是什么方法，如果我们在读诗过程中，可以窥见诗人的思路和思想，也算是再一次创作吧。我想这两首诗歌，诗人的基本手法是采取用语言的错位和拼接来营造一种诗意的场景。这种错位，可以是两个想像中的片断的组合，可以是两个不相干的词汇因为一种氛围的营造而契合在一起，也可能是为了提升诗意而精心构造的一种铺垫和渲染。这种拼接，可能是创作过程中的一种奇思妙想，也可能是为了迎合诗意的走向而采取的一种手段。无论是哪一种形式，对诗歌文本的确立和它的可读性，都起着至关重要的作用。诗歌《雨中》，应该是两个场景，一个是下雨，一个是一块石头，挡在路的中间，因为一种氛围的营造而契合在一起。它属于客观写作的思维模式，包括画面感和现场感，始终贯穿于一首诗歌的全部。一切都显得真实和自然，只是在字句的排列和布局上，出现了人为的阻断和划分，身临其境的生活方式和亲切熟悉的景物，在每个人的目光和思维的镜像里，都可以找到它的原型和出处，这种诗歌离生活很近，离一景一物很近，近到可以直视和对话。雨中我们什么都可以看见，流去的和要抓住的，是矛盾的对立面，又是统一的，但是我们又时候却失去了机会，没有抓住，这就是诗人给我们的思考，诗歌的魅力所在。诗歌《杭州之夜》，两个场景，一个是自然植物的生命延续，一个是血缘生命的继续延续，诗歌娓娓道来，我们在不知不觉中受到了启发和引导。诗歌，就是我们每个人内心那盏散发着晖光的灯，就是灯火阑珊处那个铭刻心怀的背影，就是那只与亘古相拥又与春光擦肩而过的陶罐，就是蛰伏在乡村的叹息声和城市的轻音乐，就是那个孜孜以求而又怀揣着梦想的前方。2022年4月3日
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