加载中…分辨清卿薄意作品之八法
(2012-07-24 09:43:50)
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林清卿薄意印章石雕杂谈 |
分类： 中国传统文化/国学 |
此文乃观泉兄 @观泉书屋
昨日在其微博上分多段发出，我建议他能整理为一篇长博方便后来者学习收藏。而兄言次日就会删去，吾不忍，于是速速复制拷贝下来。果然，观泉兄旋即删去，不留痕迹。吾一早抽空将昨夜拷贝的内容录为一篇博文，自留，分享。吾不敢据为己作，实为@观泉书屋
兄之文。全文未改！
清卿薄意大师，且大师意在创造美而非留名，所以作品绝大部分不署名，那么，怎么去分辨一块薄意作品是否清卿呢？观泉分享心得如下：
一，风格特征，大师作品的个人风格特征是很清晰的，仔细阅读刘爱珠《薄意大师林清卿》，花鸟人物山水，就可知清卿主要风格特征，比如花卉含蓄宁静而倔强，通常幼芽生机盎然而老根遒劲。所谓风格特征，就如齐白石的印，个人风格如此，如人的脸像特征，所以，初判清卿，风格特征排在第一位；
二，是题材：清卿习惯将成熟的题材和构图反复雕刻，比如菊花，梅花，夜游赤壁，倪云林洗桐图，秋海棠，芦雁图等等，这些作品，清卿是反复雕刻的，如遇到很陌生的题材，不是说不可能，但总归可以提醒我们要谨慎小心；
三，大构图：清卿是专研过国画的，且身边有不少国画高手（民国书画平均水平远高于现在），所以清卿作品，拓出来，那么就是一张水平很高的国画，这是很高的要求，因为这考验薄意创作人员的，不是关于石头的刀法，而是心中笔下有无美图，可参考爱珠那本书里面的拓片，其中画意，让人沉醉；
四，小构图：就是要看图画中的细节了，比如石纹，云纹，几笔简单的芦草，相信深谙国画之道的大画家，在清卿的作品中，很难找到不合画意的地方，现在的薄意创作人员，他们的作品可能初一看有画意，但不能细看，原因就在于此，建议在哪里呢？也许要好好研究《芥子园图谱》，补一补这些小构图基本的章法；
五，线条与打磨：清卿薄意，线条非常挺拔流畅，清卿以流畅的刀法，可能也是借助似已失传的打磨，以此体现线条的挺拔和层次感，比如花卉，如在风中逆风摇摆，这一点很关键，很多高仿乍看略有画意，且风格相似题材符合，但细看线条羸弱打磨粗劣。线条挺拔，体现了清卿以刀代笔的老辣，很了不起！
六，石材品种及石材的岁月感：清卿比较多使用杜林坑石创作，纯洁的高山很少用，朝鲜石，田，民国二高山（质地一流但多割裂），坑头，也时常有使用。另外，大家请注意，清卿大师1948年去世，他的作品，至少都已经留世60多年，所以通常石头上基本都会有岁月的痕迹，石头新到如今石的，那么大家要再多看。
七，格裂：清卿在创作时，对待任何石头的态度都很平等，甚至更关爱有格裂之石，任何一条格裂，都是老人家创作和构图的用心所在，格裂越多，越容易出神品，遇到石头有格裂而未被创作设计涵盖的（除非是后裂），通常都非清卿之作；
八，薄：薄意，顾名思义，不可能挖得太深，更不会涉及到浅浮雕的手法，清卿创薄意一门，就是在极薄的用刀中，体现复杂的层次感和动感，这才是薄意奥妙所在，挖得太深，且有明显浅浮雕手法的，大家要再仔细看，要慎重
胡乱想到八个方面，也许这八个方面，每一方面都不能单独去核定是否清卿神品，但结合这八个方面综合看，再加上常看清卿真品拓片，常到博物馆观摩真品，那么，观泉比较骄傲的认为，你基本已经算是清卿知音了！
备注：
林清卿，前无古人后无来者之薄意大师。更多了解可参阅：http://baike.baidu.com/view/234173.htm
另附加几款大师的作品，一窥神妙之美。
1：林清卿 《高山石松下高士薄意章》
http://s6/middle/6f37f061gc589cf245765&690
2:林清卿 《田黄梅竹》
http://s6/middle/6f37f061gc589d0934e85&690
3：林清卿《薄意对章》
http://s10/middle/6f37f061gc589d16054b9&690
4：林清卿 《赤壁泛舟薄意套章》
http://s9/middle/6f37f061gc589d22e4b38&690
清卿薄意大师，且大师意在创造美而非留名，所以作品绝大部分不署名，那么，怎么去分辨一块薄意作品是否清卿呢？观泉分享心得如下：
一，风格特征，大师作品的个人风格特征是很清晰的，仔细阅读刘爱珠《薄意大师林清卿》，花鸟人物山水，就可知清卿主要风格特征，比如花卉含蓄宁静而倔强，通常幼芽生机盎然而老根遒劲。所谓风格特征，就如齐白石的印，个人风格如此，如人的脸像特征，所以，初判清卿，风格特征排在第一位；
二，是题材：清卿习惯将成熟的题材和构图反复雕刻，比如菊花，梅花，夜游赤壁，倪云林洗桐图，秋海棠，芦雁图等等，这些作品，清卿是反复雕刻的，如遇到很陌生的题材，不是说不可能，但总归可以提醒我们要谨慎小心；
三，大构图：清卿是专研过国画的，且身边有不少国画高手（民国书画平均水平远高于现在），所以清卿作品，拓出来，那么就是一张水平很高的国画，这是很高的要求，因为这考验薄意创作人员的，不是关于石头的刀法，而是心中笔下有无美图，可参考爱珠那本书里面的拓片，其中画意，让人沉醉；
四，小构图：就是要看图画中的细节了，比如石纹，云纹，几笔简单的芦草，相信深谙国画之道的大画家，在清卿的作品中，很难找到不合画意的地方，现在的薄意创作人员，他们的作品可能初一看有画意，但不能细看，原因就在于此，建议在哪里呢？也许要好好研究《芥子园图谱》，补一补这些小构图基本的章法；
五，线条与打磨：清卿薄意，线条非常挺拔流畅，清卿以流畅的刀法，可能也是借助似已失传的打磨，以此体现线条的挺拔和层次感，比如花卉，如在风中逆风摇摆，这一点很关键，很多高仿乍看略有画意，且风格相似题材符合，但细看线条羸弱打磨粗劣。线条挺拔，体现了清卿以刀代笔的老辣，很了不起！
六，石材品种及石材的岁月感：清卿比较多使用杜林坑石创作，纯洁的高山很少用，朝鲜石，田，民国二高山（质地一流但多割裂），坑头，也时常有使用。另外，大家请注意，清卿大师1948年去世，他的作品，至少都已经留世60多年，所以通常石头上基本都会有岁月的痕迹，石头新到如今石的，那么大家要再多看。
七，格裂：清卿在创作时，对待任何石头的态度都很平等，甚至更关爱有格裂之石，任何一条格裂，都是老人家创作和构图的用心所在，格裂越多，越容易出神品，遇到石头有格裂而未被创作设计涵盖的（除非是后裂），通常都非清卿之作；
八，薄：薄意，顾名思义，不可能挖得太深，更不会涉及到浅浮雕的手法，清卿创薄意一门，就是在极薄的用刀中，体现复杂的层次感和动感，这才是薄意奥妙所在，挖得太深，且有明显浅浮雕手法的，大家要再仔细看，要慎重
胡乱想到八个方面，也许这八个方面，每一方面都不能单独去核定是否清卿神品，但结合这八个方面综合看，再加上常看清卿真品拓片，常到博物馆观摩真品，那么，观泉比较骄傲的认为，你基本已经算是清卿知音了！
备注：
林清卿，前无古人后无来者之薄意大师。更多了解可参阅：http://baike.baidu.com/view/234173.htm
另附加几款大师的作品，一窥神妙之美。
1：林清卿 《高山石松下高士薄意章》
http://s6/middle/6f37f061gc589cf245765&690
2:林清卿 《田黄梅竹》
http://s6/middle/6f37f061gc589d0934e85&690
3：林清卿《薄意对章》
http://s10/middle/6f37f061gc589d16054b9&690
4：林清卿 《赤壁泛舟薄意套章》
http://s9/middle/6f37f061gc589d22e4b38&690
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